五年前，我們在如今已不復存在的樂生療養院中山堂，上演了一齣關於「希望」和「絕望」的戲：《野草天堂── SCREEN MEMORY》。被絕望之門禁錮的患者攀爬到大樹之上，將沒有收件人的信摺成紙飛機往大街射去。這就是這齣戲的開端。信中的文字已然消失，送到我們手裡的只有白紙。但是當我們不經意往腳邊一看，曾被成行成列寫在信上的絕望言語，化為蟲子蠢動爬行，即便被省道一號的車流踐踏輾碎仍繼續前進，就算一路上將意義及形式四處散落，仍舊逐步回歸將它們往外發送的樂生院。我們將空白的信紙緊握在手中，亦步亦趨地緊跟在那些絕望言語之後。不，其實我們本身就是那些絕望言語，或可說是讓意義及形式散落遺失的蟲子。空白信代表著「希望」，而絕望的蟲子運送著「希望」。絕望愈是深刻迫切，愈是無法將「希望」撕毀丢棄。人們就這樣伴隨著宛如「原罪」的「希望」遠赴某處 。

一、  關於「海筆子」這個團體

從2002年起，一群台灣人與日本人，為了實現開創出新的藝術表現的想法，共同開始了活動。

2005年一月，台灣第一個舞踏團體「黃蝶南天舞踏團」演出《瞬間之王》。

另外，為了在台灣實現真正的帳篷劇場，這群人以一年多的時間來進行排練、討論，以及舉辦各種座談會之後，終於在2005年三月，於台北市同安街底的空地上搭建起帳蓬劇場演出《台灣Faust》。在這之後，幾位《台灣Faust》的核心團員參與了「樂生療養院」原地保留運動，組織「大樹下行動小組」。於2005年夏天企劃了在樂生療養院裡的表演藝術及演唱會活動。2006年二月，以樂生療養院為題目的戲劇作品《野草天堂─Screen Memory》在國家戲劇院以及樂生療養院演出。另外，同年九月，「黃蝶南天舞踏團」也在樂生療養院進行舞踏公演《天然之美》。

海筆子的活動不只在台灣，日本目前少數仍然活躍的帳篷劇團「野戰之月海筆子」，從2002年起至今，每年都有海筆子的演員以及工作人員加入在日本的公演。

海筆子的活動尤其將目前「國際文化交流」的思考方式更加向前推進一步，以具體的共同作業方式來進行文化創出活動作為目標。從今年的九月起，以之前台灣與日本之間的文化關係做基礎，更往前邁進一步，與中國北京的人們開始進行合作。

海筆子的團員組成從開始至今都是以個人身分參加，並不是一個具有固定團員的團體。但是，這也與所謂製作人制有所不同。在每次的活動當中提出主題，共同企劃並且將想法實現的這群夥伴，就是每次演出的團員。

海筆子基本上謝絕所有公部門的資金以及任何企業的贊助。這是因為我們以開拓新的藝術表現的地平為目標。準備每次公演的海筆子團員們非但沒有演出費，自己更自掏腰包。團員與花錢來看戲的觀眾一樣，不！甚至要有必須比觀眾所付出多出幾十倍、幾百倍的覺悟。為什麼呢？正因為海筆子所追求的，是一個新的藝術表現的場域。為了創造出這個「場域」，費心的準備以及苦勞的付出是必須的。在這個意義上，海筆子不是一個專業的劇團。一邊從事其他的工作，一邊擠出時間與金錢，創造出帳篷劇場這個「場域」來。因為我們認為這是在現在可以獲得真正的「藝術表現」的方法。現在主導整個創作的，在帳篷戲劇方面是櫻井大造（目前定居於台灣），在黃蝶南天舞踏團方面是秦kanoko（目前定居於台灣）。但是這也並不是固定的。在「大樹下行動小組」方面，以段惠民與許雅紅為中心。而今後也將會有新的活動組合陸續產生吧。

二、  關於帳篷劇場

帳篷劇場在日本誕生於70年代。帳篷劇場的特色是，可以脫離一般近代劇場的限制，以及可以移動這兩點。帳篷劇場在都會當中所追求的，是開拓「新的場所」的可能性。海筆子櫻井大造的帳篷劇場活動，從1970年代開始至今，主要集中在四個團體。從1973年至1981年為「曲馬館」，1982年至1993年為「風之旅團」，1994年至今為「野戰之月」（於2002年改名為「野戰之月海筆子」）。在這當中，櫻井大造的帳篷劇場，從日本國內的各個鄉鎮到韓國等地，總共曾經於兩百多個地方演出。「野戰之月」於1999年首次於台灣（三重市的淡水河邊）舉行帳篷劇場的公演，因為這次公演的因緣，「海筆子」因此誕生。

在這三十年的活動當中，從未仰賴與公部門的資金或者企業贊助。韓國的演出也是謝絕所有的援助，包括飛機票費用，以及所有的演出製作費用都是自費的。這點的堅持對於帳篷劇場的藝術表現而言是非常重要的。因為帳蓬劇場想要將「場域＝藝術表現」置於現在的社會系統（市場經濟）的外部。

相對於其他的日本帳篷劇場只是「在帳篷裡頭演的近代戲劇」，櫻井大造的帳篷劇場是「（以帳篷這種特殊性）實現超越近代戲劇表現性的戲劇」。這是在現實社會（內部）與與之對抗的反社會（他者），兩者在帳篷這個場域當中相互碰撞，並且發現新的關係的戲劇，這正是以「新文化的創出」作為目標的戲劇。

    在這點意義上來說，這可說是十分具有社會參與性的藝術表現吧。


即將在明年（2011年）一月份演出的【台灣海筆子】帳篷劇〈東亞絕望工廠傳奇——蝕月譚〉是承接今年五月公演的〈蝕日譚〉，也就是《台灣‧濁水的 日月譚》的第二部。話雖如此，其內容並不是一個延續〈蝕日譚〉的故事。就作品的世界觀而言，兩者是各自獨立的設定。這是櫻井大造繼2007年的《變幻 痂殼城》以來，暌違三年之後再度於台灣擔任編導。

歡迎來看戲：2011年1/6〈周四〉~1/10〈周ㄧ〉     每晚：7:30~9:30
在直走咖啡直接取票：450元       現場購票：520元