突兀巖巒氣 - (2009.01.06王鐸書法展)
2013/10/14 21:06
瀏覽1,392
迴響0
推薦0
引用0
倦勤齋出版的
王鐸書法展導讀手冊
倦勤齋十五週年特展，97年12月推出【突兀巖巒氣－王鐸書法展】。展出內容為精選王鐸晚年創作高峰時期的立軸精品，除展出王鐸書法藝術菁華代表作外，倦勤齋打破傳統書法展採用的靜態展覽方式，首度藉由迪士尼3D動畫技術，以動態方式完整重現明末清初大書法家王鐸揮毫創作的過程。
中國書畫收藏向來存在令人困擾的真偽問題，如何知偽以鑒真，因而成為書畫收藏家的首要課題。倦勤齋本次舉辦王鐸書法展，仍秉持其一貫強調提昇書畫鑑賞知識與品味之初衷，策展人同時也是知名書畫鑑定家王政松，以其蘊藉多年經驗與功力，精心撰著研究論文。透過各項嚴謹細密的鑑定程序，對王鐸書作鑑賞有許多獨到而發人所未見之明。
鑒於王鐸書作內容多為其心境與遭遇之反映，為深化觀賞品質，倦勤齋亦特別延請名書法家杜忠誥為顧問，精心將王鐸的詩文翻譯為親切易讀的白話釋文。觀者於欣賞書法形式美之外，亦能毫無窒礙地進入王鐸詩詞、奇文風采下的內心世界。
為使觀眾能身歷其境，領略王鐸筆下恣肆奇絕的草書、鋒毫的力道、狀態與創作過程。倦勤齋更開創國內書法展覽新猷，不惜投入百萬鉅資與迪士尼動畫後製公司合作，製作一部重建畫家書寫過程的3D動畫。透過這部如實擬真的動畫，觀眾將彷彿親眼目睹近四百年前王鐸下筆揮毫，奇絕雄恣的草書字跡一筆一畫逐漸展現的過程。此為國內博物館界龍頭的台北故宮都未曾做到的書畫展覽創舉，尤其備受矚目。
這是一場兼具知性與感性、視覺與心靈享受的書法藝術饗宴，值得所有中國書畫收藏與愛好者前來一探究竟。
展期：2008/12/12~2009/01/10
網址：http://www.jcgartcenter.com.tw/index.html
中國書畫收藏向來存在令人困擾的真偽問題，如何知偽以鑒真，因而成為書畫收藏家的首要課題。倦勤齋本次舉辦王鐸書法展，仍秉持其一貫強調提昇書畫鑑賞知識與品味之初衷，策展人同時也是知名書畫鑑定家王政松，以其蘊藉多年經驗與功力，精心撰著研究論文。透過各項嚴謹細密的鑑定程序，對王鐸書作鑑賞有許多獨到而發人所未見之明。
鑒於王鐸書作內容多為其心境與遭遇之反映，為深化觀賞品質，倦勤齋亦特別延請名書法家杜忠誥為顧問，精心將王鐸的詩文翻譯為親切易讀的白話釋文。觀者於欣賞書法形式美之外，亦能毫無窒礙地進入王鐸詩詞、奇文風采下的內心世界。
為使觀眾能身歷其境，領略王鐸筆下恣肆奇絕的草書、鋒毫的力道、狀態與創作過程。倦勤齋更開創國內書法展覽新猷，不惜投入百萬鉅資與迪士尼動畫後製公司合作，製作一部重建畫家書寫過程的3D動畫。透過這部如實擬真的動畫，觀眾將彷彿親眼目睹近四百年前王鐸下筆揮毫，奇絕雄恣的草書字跡一筆一畫逐漸展現的過程。此為國內博物館界龍頭的台北故宮都未曾做到的書畫展覽創舉，尤其備受矚目。
這是一場兼具知性與感性、視覺與心靈享受的書法藝術饗宴，值得所有中國書畫收藏與愛好者前來一探究竟。
展期：2008/12/12~2009/01/10
網址：http://www.jcgartcenter.com.tw/index.html
突兀巖巒氣詩軸
突兀巖巒氣。息深無動容。
自能同雪豦。不欲受人封。
宇宙勞蛇蠋。風雷夾燭龍。
虛堂安可閟。苂怪奮石淙。
觀史念沖壁。上仰生畫松。
自能同雪豦。不欲受人封。
宇宙勞蛇蠋。風雷夾燭龍。
虛堂安可閟。苂怪奮石淙。
觀史念沖壁。上仰生畫松。
款─荊岫老親契教之辛已八月作 王鐸具草
印─王鐸之印 婁絡亭印 收藏印閔盦收藏印
印─王鐸之印 婁絡亭印 收藏印閔盦收藏印
閔魯老林諸出訒菴書畫記
《賞析 》
大凡一個大書家的條件中，所有有形的筆墨技法，都已經是屬於形而下的問題了，但這些要件，卻又是主宰著表現的基本要素，王鐸這件條幅作品，是五十歲壯年寫的，當屬他成熟而精神狀態極佳的時期。
通常我們看到王鐸此類型作品，都可直接的感受到那種疾風驟雨，宛如龍行的扭曲姿肆的跋扈，和跌宕跳躍的節奏，講究但又不在意的順著自然行走，而使天人合一，這是其作品最迷人的地方，此幅是這類作品較平整的，可能與當時心境，亦或是求字人物有關，因為比較平正，那種直取顏平原的凝厚和米南宮快劍斷陣筆勢的氣韻，更顯得落落無畏的軒昂氣度＜陳宏勉＞。 轉載何創時書法藝術基金會
突兀巖巒氣詩軸(局部)
王鐸(1592--1652)，字覺斯，一字覺之，號十樵，嵩樵等，河南孟津人，明天啟二年中進士，累擢禮部尚書，福王時為東閣大學士。明亡入清，順治間官禮部尚書，卒諡文安。工書、詩、古文，兼能畫山水蘭竹，尤以書法擅長，有一時盛名，書法學顏真卿、黃庭堅、米芾三家，又出入二王，自成一派，他的行草如天馬行空，秋鷹沖霄，一無羈絆。大幅書法，落墨迅速快疾，筆力矯健，長於布白，凌厲無比。他的書法和晚明追求速度感，線條的流動美的傾向還是有關，在行楷書中又可以看到對古人晉唐風格用力之深，特重視佈局，字的間架姿勢，書法的藝術表現性被高度發展了出來。
突兀巖巒氣
若淵以殘墨臨寫
突兀巖巒氣
崇禎十七年（一六四四）三月王鐸擢禮部尚書。尚未即任，清軍即攻陷北京，明朝福王自立為王，拜他為東閣大學士。順治二年（一六四五）清兵逼近江寧，王鐸與禮部尚書錢謙益同時開城門出降。順治三年，被清朝封為為明史副總裁。由於王鐸做了8年的官，於順治九年病逝故里。乾隆帝時，朝廷借編《四庫全書》之際，毀了王鐸的全部書刊，並將王鐸列入《貳臣傳》。真是兔死狗烹。
為善之暇詞軸
為善之暇詞軸(局部)
為善之暇詞軸(局部)
鍾山南路詩軸(局部)
鍾山南路詩軸(局部)
因勢導煙霞詩軸
因勢導煙霞詩軸哲(局部)
因勢導煙霞詩軸哲(局部)
贈青矦詞丈軸
釋文:萊州徐君，吾未及晤，聞天柱言其俠邁不侵諾，可愛。偶書數語。天下事何必把臂乎？孔融知世有鎦（劉）備。丁亥三月走筆，王鐸。
贈青矦詞丈軸(局部)
贈青矦詞丈軸就宏觀面來說，此書是王鐸五十六歲的作品之一，版綾（素綾）底，長寬175.5 X50公分。王鐸這類少於七尺的掛軸作品非常少見。王鐸曾言：「苦綾不七尺，不發，奈何！」可見王鐸對於尺幅少於七尺的綾布作書意願不高，有可能是無法盡興揮灑之緣故。以存世作品來論，六尺以內的掛軸作品確實比較少見，在末尾處有少許墨跡斑駁，這種現象在王鐸作品中可說是司空見慣，可視為他個人書風的特色之一。
縱觀全幅，結字欹側變化，筆毫末端充滿力量和彈性，在看似險峻的行筆中常能運用巧妙的平衡化險為夷，如「吾未及晤」四字，「吾」字突然向左偏斜，離開中軸線後展開動勢，「未」字在牽帶下順勢拉回中軸線，再由「及」字作出誇張的表現，最後由「晤」字回歸平穩。在用筆方面，筆劃粗細和布白的調配應用，讓我們欣賞了王鐸書道之巧妙，如「柱」、「臂」字，其中之筆劃左衝右突，似一匹馳聘在草原的野馬，雖隨性咨意，但受韁繩牽制引導，其結果總在規矩之中。在墨法上，用墨較濃，水分較少，使一些橫劃和游絲顯得阻力較大（如「事」字），但不影響通篇所帶來的筆墨趣味。
就文學欣賞的角度來說，釋讀為萊州徐君，吾未及晤，聞天柱言其俠邁不侵諾，可愛。偶書數語。天下事何必把臂乎？孔融知世有鎦（劉）備。丁亥三月走筆，王鐸。
青詞丈。語譯：萊州的徐君，我未曾見過他，但聽天柱先生說徐君是一位個性豪爽、有俠義精神、且不輕易違背諾言的人，真是叫人喜愛。想起這些，就隨意寫下幾句話。天底下，非要把臂稱兄道弟才算朋友嗎？就像孔融年輕時，就知道世間有劉備這號賢德的人，而與其神交是一樣的。
贈青矦詞丈軸(局部)
贈青矦詞丈軸(局部)
為天柱作詩軸
為天柱作詩軸(局部)
贈單大年家丈
釋文：聞便之老兄篤學，翮健未飛。世之騫翥赤霄，固羽如輪，豈然盡博貫培風者歟？便之行擁睪比，闡顯聖奧，演濬淑人，俾眾礱於學，篤於德，育養暇德，皆成物大，陶鑄無有所隕也。矧曰︰子子孫孫，扶搖天風。
款書：單大年家丈未得晤，知其為高品，率爾樹言以贈。丁亥（1647，順治四年）八月，孟津王鐸。
鈐印：「王鐸之印」（白文方印）、「煙潭漁叟」（白文方印）
賞析：
〈行書贈單大年家丈〉的內容為王鐸對後輩的稱讚，這是晚明出現新的書法應酬形式，這種形式，當時的人以「文語」來稱呼。王鐸負有書名，對於得到他書蹟的受贈者亦感光榮。款書中的「年丈」、「年家丈」稱呼，是當時長輩對晚輩的稱謂。王鐸鼓勵單大年雖然羽翼未豐，只要在學問與德行上用功，必有光大的日子。由於在書寫時，王鐸未考慮到字數與尺寸的關係，左邊沒留款書的位置，只好在右邊落款，違反常態，但形成一件獨特之作。
贈單大年家丈(局部)
王鐸的楷書初師顏（真卿）柳（公權），後法鍾（繇）王，行草書筆勢勁險，追求二王（王羲之、王獻之）以及米芾、黃庭堅的書藝精神，從而形成他個人的剛柔並濟、神貫氣足的書風。被譽為「書窮蝌蚪，筆競龍蛇」，自成一格。有「神筆王鐸」之稱。他臨帖的經驗豐富，認為一般人開始時難以入帖，既寫入帖，又難於出帖。他學書方法：「即一日臨帖，一日應酬請索，以此相間，遂為常規，終生不變。」。甚至在派兵打使時也是如此。因此在看王鐸作品時常發現墨汁亂流，那是因為找不到桌子，請人直接拉著布寫。又因為拉著寫難寫，所以行氣會變來變去，墨汁會流來流去。
贈單大年家丈(局部)
王鐸因他在明亡之後降清，在氣節上頗多可疵之處，故許多人對他的人品常有微詞。但其書法在日本.韓國.新加坡等地則大受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發成一派別，稱作“明清調”。尤其他的《擬山園帖》傳入日本時，曾轟動一時。日本人把王鐸列為第一流的書法家。提出了「後王（王鐸）勝先王（王羲之）」的看法。在日本王鐸似乎是中國傳統書壇裏的王羲之第二。二次世界大戰之後的日本書壇王鐸書法風大盛。他們除為王鐸出版印刷精美的全集外，甚至還編印《王鐸書法字典》。
你可能會有興趣的文章：
