現在的我不能說是「職業病」，只能說是「後遺症」吧 ~

對於「生死議題」還是有很熱烈的興趣 !

一聽到 【送行 者： 禮儀師的樂章】

獲得 2009 年奧斯卡最佳外語片，

由日本國寶大師久石讓配樂，

不旦在日本上映票房成績已達 30 億日幣，

還入圍本屆日本奧斯卡最佳影片、男女主（配）角、

導演等 13 個獎項，就讓我下定決心「非看不可」 !

片中一開始，白雪茫茫看不到前方的路，

男主角小林大悟（本木雅弘飾演）開著車，

要用雨刷才能稍微看到前方，

已經暗示著「前途茫茫」，不知「何去何從」，

又或者前方是一條必須「披荊斬棘」又「困難重重」的鞎辛道路！

之後畫面轉到，大悟熟練又細膩的替亡者更衣、

淨身時意外發現長相清秀柔美的女子竟然有「那個」?!

後由社長（山崎努飾演）接手，

看過多種場面及人生歷練的他，

輕輕又沉穩地問了家屬：「請問要化男妝還是女妝？」

輕易地點出原來亡者是「第三性」 !

而家屬因為「死者為大」，仍然選擇亡者生前的願望，

以女性的面容美美地走上人生的最後一程 !

一開頭先用倒敘法，大悟已經是一名沉穩又細膩的納棺師，

（在台灣叫禮儀師）

但在這之前，大悟原本在東京交響樂團擔任大提琴手，

原來一心嚮往成為大演奏家，

好不容易才剛加入樂團第 1 次演奏，

卻因樂團票房收入不佳面臨解散失業 。

大悟回到家中，鼓起勇氣向妻子美香（廣末涼子飾演）坦白，

自己失業還揹負 600 萬的大提琴信貸 …

在美香的鼓勵及安慰下，決定回到故鄉山形縣。

而在回鄉前有一個小插曲，

其實是大悟下定決心回到故鄉的重要關鍵，

但我看了許多影評卻沒有提到這小小的一節，就由我來補充：

美香回家時提了鄰居送的「章魚」，

正要烹煮時，發現牠還活著，於是不敢殺生的 2 人，

夜晚提著章魚去放生時，發現章魚已經死了。

這時大悟說：「在放掉的那一刻，我突然覺得好輕鬆。」

（應該差不多是這個意思）

隔天他便把他的大提琴賣了，並收拾行李回鄉。

其實這一幕讓我思考良久 … ，

我們從小到大，不管是學校教育或者勵志電影文學，

再再告訴我們：「有夢最美、希望相隨」。

電影【海角 7 號】也是訴說一群不甘平凡的小人物，

為了夢想，堅持打拚而獲得成功。

而【送行者】卻暗喻我們，當夢想與現實相悖時，

當夢想成為一個沉重的負擔時，何不先放棄夢想？

我覺得這很值得思考，尤其是金融海嘯，

全球經濟大環境惡化的現代， 只會一昧追求夢想，

會不會太「好高鶩遠」而「坐吃山空」了呢？

當大悟誤打誤撞找了個「旅途協助」的工作，

雖然不願意，連自己的內心也感到「嫌惡」自己，

但為了生活，他仍肯「放下身段」，

曾經拉著名貴大提琴的「高貴」之手，

現在卻成為替亡者化妝、淨身的「髒穢」之手，

這是多麼大的轉折，這種能屈能伸的柔軟身段，

真真正正難能可貴的大丈夫啊 ~!

人生旅途的最後協助，除了讓亡者「最後一面」能美美的走，

也有對於亡者家人「療癒」功能。

當社長與大悟將「那個」美麗的「男」亡者化女妝時，

家屬間不免一陣爭執抱怨，而正當他們完成任務離去時，

亡者父親衝出門攔下他們：

「謝謝你們，自從我孩子變成這樣後，我們之間只有爭吵，

我好久沒有這麼仔細看過他的臉， 原來他這麼美麗，

我終於知道，不管他怎麼樣，他都是我的孩子 … 。 」

看到這幕觀眾就明白了，不管死因如何，

或許亡者生前極力想爭取家人的認同（變性），

而等到孩子死了才來了解和認同孩子，會不會太晚了一點？

(也聽到台下觀眾的低聲拭淚)

如果碰到這種亡者遺體好處理的，就只能說「幸運」，

因為你不知道每一次遺體的狀態會是如何？

大悟第一次任務，就是一具長滿蛆，死亡多時已腐敗的老婆婆，

處理完畢後搭公車，在公車上被人嫌臭而去澡堂清洗。

朋友一知道他是納棺師，便不想靠近他，

還說：「你做什麼都好，為何要做這個？」

點出這個職業不分中外，都是屬於人們較為忌諱又輕賤的工作 !

一向支持大悟的溫柔妻子，在得知丈夫竟然瞞著她當納棺師，

不但憤而離家，而在得知自己懷孕後，

以要求「不要讓孩子以後抬不起頭」為由要求大悟辭職。

朋友和妻子的不諒解和要脅，更看出這個職業的「難」處 !

不但要挑戰「生理的極限」，

（半夜被 cal l ， 24 小時的，也得忍受狀況不好的遺體 ），

也要適應「心理」的委屈（被親朋看不起） !

但或許了解到這個行業的「意義」，

當 70 歲的老阿嬤想穿時下少女流行的泡泡襪入殮，

當先生目賭妻子過世，比生前還美而感到慰藉，

（因為工作疏失了妻子）

以及因為交了壞朋友而意外死亡的少女，

家族間爭執當媽的沒教好女兒等等，

這部片有圓滿，也有殘缺；有笑，也有淚。

劇中並沒有灑狗血般企圖感人熱淚的情節，

反而用一種敘事般的直述，

以詼諧又不失莊重來看待「生死」，

幽默處令人捧腹大笑，動人處卻教人暗自泣淚 … 。

不會太嚴肅，也不會太搞笑而輕蔑了這部影片，

拿捏的恰到好處。

片中也穿插了大悟在草原，在家中拉大提琴，

放棄追求夢想卻沒有忘卻自己的興趣，

也充分地表現物我合一、因為工作而變得豁達的心境，

琴聲也更加有了生命力 !

妻子在親自看到大悟的工作，對亡者的尊重及家屬的慰撫，

也接受並尊重了丈夫的職業。

最後大悟見到了小時離家的爸爸遺體，

意見發現父親到死還握著小時候他送給爸爸的小石頭，

原本模糊的父親形象頓然清晰起來，

這就是「愛」，不因為有沒有天天見面，有沒有任何言語，

它就是這麼「具體」又「抽象」的存在。

而大悟把小石子握在手中輕放在妻子腹上，

彷彿也在傳達這種生命傳承不可言語的愛．．．，

有生就有死，父親的死對照著妻子腹中尚未出生的孩子，

唯一可以永恆傳續的生命，其實就是愛吧 !

這部片前半段非常好笑，但看到後面，

會發現好多人啜泣的聲音（包括我啦 ~ ）

很多片段都很感人，淡淡地，卻激起很多人的共鳴，

雖然這部片大部份是講「死」，但也可以看出對「生」的尊重，

包括一開始發現章魚還活著，並沒有痛宰牠來吃。

「死者為大」是人類共通的觀念，

以致於對於亡者遺體的處理及送別方式也不斷在進步，

但對於「生」的敬意，相較於「死」便「輕」多了 !

我們常從報章媒體、新聞雜誌看到未婚少女夾娃娃、

夫妻無薪假墯胎，又或者家境貧困者卻又拚命生孩子等等，

現代人對於「生命」的尊重，真的太輕了 !

對於生死，讓我們學習「重重提起，輕輕放下」吧！