兩廳院的TIFA今天開賣，掀起搶票熱潮，我的朋友以「好恐怖、好邪惡」來形容它；我的另一個朋友以「是要逼死誰呀」來形容自己的心情；也有人說「來搾乾荷包吧」。而在這個時候，我突然想到前兩天看的盜火劇團的一個整排。

TIFA好像台灣藝文金字塔的頂端，而盜火劇團則在底層，我的疑惑是：當金字塔頂端越興旺時，金字塔的底層為什麼日漸蕭條呢？

這幾個月聽多了諸如「票實在很難推」、「最近演出實在太多了」、「奇怪，過去這團一開賣就賣光，最近怎麼快開演了還有不少票？」最近小劇場的景況很差，3成、4成票房者很多，能賣到7、8成就算不錯了，滿座就只少數了，盜火劇團的第一屆《自己的劇本》原創戲劇節票房也不是很理想。

能在台灣看到世界一流團體（或個人）的演出，當然是幸福的事，但誰有本事享用這種幸福？當然是買到票的人；有多少人能享用？當然只有那幾場買到票的人。

當然，這種高水準的表演是需要引進的，但對於金字塔底層這些嗷嗷待哺的成員，政府有用同樣的財力及心思來推動嗎？

政府有給錢，有補助，但用什麼方式給錢、用什麼態度給錢？這些錢都花在刀口嗎？我的了解是，政府的這些補助大部分採取的是雨露均霑的方式，一方面牽就公務員僵化的行事習慣，同時也能不得罪任何一方面的人。

我喜歡用美國職棒的例子來說明一些事情，而在這件事情上，你知道美國每支職棒隊都有一個球探部門，負責到世界各地去找優秀的選手嗎？他們找的不只是大聯盟選手，也找了一堆有潛力的小聯盟選手。而台灣的藝文主事單位，可能花了很多心力在世界各國找來可以為台灣充場面的大聯盟級表演團體，卻沒聽說有在台灣基層派出「藝探」來發掘有潛力的基層藝文團隊。

如果有這麼做，那補助經費運用時的先後緩急很容易就能分辨出來，而錢也能給到真正優秀及有潛力的團隊或個人身上，不會因為大家都有而稀釋了這些經費的使用效率。

為什麼會從盜火劇團想到這些？因為，我看的整排是他們第一屆《自己的劇本》原創戲劇節裡的兩齣戲，在跟盜火團長謝東寧聊到這個藝術節時，才知道他用兩齣戲的預算辦了一個4齣戲的藝術節，也就是他申請到了兩齣戲的補助，但他做了4齣戲，為的只是給本土原創劇本一個機會。

這個藝術節還沒開始就是一個虧本的命運，只是大賠或中賠的差別而已，而最近小劇場票房慘淡的景況，更是雪上加霜，但謝東寧還是覺得這件事讓做。

因為，他認為，兩岸小劇場界比較的話，台灣在編劇方面還占優勢，大陸框架式的教育以及特殊的文化環境，讓大陸的劇作家格局被限制住了，自由度不夠，但台灣有優勢，卻沒有兵力，編劇人才長期缺乏，一直沒有有效的培育體系，謝東寧覺得，台灣的這個優勢，很快就會被大陸搶走。

這就是他為什麼明知會賠錢也要辦這個藝術節的原因，至少，這次讓4個劇作家有機會發表他們的劇本，有機會讓他們被看见。

聽他說著說著，我心生疑惑，這不是文化單位該做的事嗎？怎麼變成由一個成立只有3年的小劇團來做這麼大的事呢？

剛在臉書上看到謝東寧的貼文：「只要將刷TIFA的零頭，去買《自己的劇本》任一場，其實我們就能活了～」有夠心酸。

（圖片由盜火劇團提供）

《自己的劇本》演出資訊

演出時間

《蔚然》

10月27日 19：30

10月28日 19：30

10月29日 14：30、19：30

10月30日 14：30

《海馬與象》X《姊妹》

11月3日 19：30

11月4日 19：30

11月5日 14：30、19：30

11月6日 14：30

演出地點：牯嶺街小劇場

《颱風走在預報前》

11月4日 19：30

11月5日 14：30、19：30

11月6日 14：30、19：30

11月10日 20：00

11月11日 19：30

11月12日 14：30、19：30

11月13日 14：30

演出地點：madl文化空間