§ 小說作者最主要的課業：或則反過來說，通常小說的內容及主題絕大部分是描述或探討男女個人的一生情欲之途。小說寫作是以歸納法來演述，絕非演繹，小說情節絕非推演得來，幾乎都是作者以個人經驗歸納綜合得來。沒有個人体驗或觀察就不會有小說的作成。

說來小說所闡述的「微言大義」，豈不都是生物性嘛？除了追逐情欲並無有更為抽象的意義之尋覓，除了情欲會有讓人孜孜矻矻沈迷不輟的過節嗎?問題徵結在此，無庸擴及替代性標的。事實也不過就是如此，情欲就是人類裝具上的極樂裝具，人之存活就僅僅為此極樂之追逐。


§ 前天我在此發貼標明，通常小說的內涵容主題絕大部分是描述或探討男女個人的一生情欲之途。讀蘇珊桑塔格評述小說可不如此籠統，不閃縮指涉標的，她具体地指出多半小說指涉的內容幾乎都是在述說一段婚姻的構成。是的，確實如此，把偉大的作品攤開來看，絕大部份，應說壓倒性數量的作品都是如此。

桑塔格引用世上最偉大的小說家關於婚姻最有名的兩句名言：一是珍奧斯汀在「傲慢與偏見」開宗明義即強調:「黃金單身漢都想要一個妻子，這是舉世公認的真理。」。再來就是托爾斯泰說的「所有幸福的家庭都一樣，而每個不幸的家庭都各有其不幸。」

桑塔格以為婚姻或者如上面所述男女關係是否可以如此籠統地歸之於這樣底通則嗎?確很籠統。我們無法抹平內裡有著較一般表面認定的通則實有更踧踖的岐異性。我認為異性相吸的通則應表明的是，男女愛情是以彼此條件來吸引而來逹到成為相互對象的目的，可這內中首先得提出來女性方面先天性地承受体魄及体力上的不平等，進而女性生理上是負擔懷孕生育之一方，相較於另一性打立足點起她是受著多重囿限的一方，男方更自由受拘限較少。因之被動穩定，共組家庭是她身心需要，男方則遠較為自由，遠古起始男女共生分工起，体力佳的一方自當負擔行獵覓食，女方受限於体能被動地負擔內勤，因之造成男人使之習於遊蕩，捕獵新奇。在關係上女方等於設阱者，男人是追獵者，男自始處於主動，女為被動。一攻一寸態勢明白。兩性關係因之，男方是追求進襲，女方採守勢，可以是被獵者，可以是被追求者，因之男方流的獵者血液，女方被迫採取守勢，成了守貞者，

女方是被動呈獻者，現在愛情市場，尤以影劇界為例，通常因美色而愛上，也得因色衰而愛馳。