那天去看了屏風表演班的<京戲啟示錄>，雖然是早已經知道的故事，但隨著情節越是發展到後面，堆疊的情緒被建構的越是完整，在最後的幾幕，完全的讓眼淚出乎意料之外的奪眶而出！
我只能說，這真是從未有過的經驗。和看電影哭的感覺完全不同。
回來找到了這篇之前採訪樊光耀的訪問，終於在看完戲之後，更加明白，他接受訪問時的那股嚴肅從何而來。
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假的
《京戲啟示錄》真情盡現
這是一篇很難下筆的採訪，非常難。
電視廣告上搞笑的
本期接受專訪的，是近來在電影、電視廣告、劇場界相當活躍的樊光耀。第一次看見樊光耀本人，並非在採訪當天，也不是在某次的演出舞台上，而是在數年前的某個教室角落。當時的他，才20歲出頭，是以台北曲藝團成員的身分，出現在某場研習課程中作示範教學。還沒見他出場，就在同學耳語間，聽見人說，這人年紀輕輕，卻才華洋溢，還有極豐富的舞台經驗。不在舞台上的他，沉默少言，的確顯得有些孤傲，即便，當時我看見的，只是樊光耀坐在角落把玩竹板兒時的側臉，但，這印象，卻深深烙印在心中。
屏風表演班話風屏劇團
這次樊光耀因演出屏風劇團2007年度大戲《京戲啟示錄》典藏版的梁老闆一角，而讓我們有了近距離認識他的機會。
和他約在座落於木柵的屏風表演班，那兒是個有點像秘密基地的地方，明明就在馬路轉角顯眼處、入口卻在神秘的地下一樓。一走進去，映入眼簾的，是牆上那頗具年代的「屏風表演班」五個大字。
樊光耀坐在「屏風表演班」那掛者一幅幅劇照的走廊，與我們聊著《京戲啟示錄》的種種。由飾演劇中「梁老闆」的他，在這樣的場景中，將戲娓娓道來，的確別具一種時代傳承的意義。
在聊《京戲啟示錄》之前，讓我們先來談談「風屏劇團」吧！這可不是打錯字囉，屏風劇團製作了一系列的《風屏劇團》三部曲，以倒置的手法，去演另一齣戲，所有演出風屏劇團成員的人，他們的名字全倒了過來，像是樊光耀，在風屏劇團中就成了樊耀光。《京戲啟示錄》則是風屏劇團繼《萬里長城》與《莎姆雷特》之後的第三部曲，而在《京戲啟示錄》中，風屏劇團的團長李修國，寫了一個《梁家班》的故事。梁家班，是一個在北方碼頭的戲班子，所謂的「班」，就是一個家庭化組織的劇團，類似我們所知的明華園，背景設定在民國35年左右的戰亂時期，那是個在衰敗中，背負著重重感情債的年代。而在風屏劇團彩排《梁家班》時，因故中斷，這斷裂處，便為三個戲中戲的交接點，也是故事最精采的開端。樊光耀所演出的，就是這個梁家班裡的梁老闆。
真假虛實間 留下真情
「雖然在演出《京戲啟示錄》的所有演員中，我是體力負荷最輕的，因為，我只需演出《梁家班》裡的梁老闆一角，不像其他人，但我的精神壓力卻非常大！」 樊光耀曾在七年前的《京戲啟示錄》中，唱過樣板戲，而當時出任梁老闆一角的是李天柱，柱哥還曾因此致電樊光耀，讓他別有壓力，儘管放膽去演！樊光耀除了必須以32歲來表現50歲的內斂壓抑，在劇中，他與
風屏系列的後現代劇場手法，運用大量拼貼、解構、時空跳接，在虛實交錯的場景與劇情中，塑造了寫意如夢境一般的情境。太美的夢境，有時也讓人忍不住信以為真，正所謂戲真劇假，就在真假虛實的對照下，最後留下的情感，最真。
以京戲體現傳承
《京戲啟示錄》雖名為「京戲」，但其重點卻在於「啟示」二字。「我們到南部巡演的時候，許多屏風的戲迷告訴我們，『京戲』二字，讓他們很有距離感，其實，我們不是演京戲，這是一部現代劇場的作品」樊光耀接著說：「雖然現在有很多的改良式京戲，但我從不認為那是京戲」京戲是一門博大精深的藝術、文化的瑰寶，即使經過改善，也非盡如人意，因此，樊光耀說的直接：「我並不期待，觀眾因為看了某些改良式的京戲，或我們的這齣戲，而從此愛上京戲，因為，京戲不盡然是這麼一回事！」在這齣戲中，重要的是，可以透過不同時代的呼應，看見文化的傳承，不論跨越多少時代，所背負的共同責任與情感。
從言談之間，實在不難發現樊光耀的嚴謹，與一種在他年紀裡，少見的傳統，或許，這也是為什麼他總是超齡演出的原因吧？
人，一輩子能做好一件事，就功德圓滿了！
《京戲啟示錄》從11月起，便在全省開始了馬不停蹄的公演。將在12月因金馬獎訪台的梁朝偉，又一次與樊光耀擦身而過，「這是我的兩大遺憾之ㄧ，第一個，是無法參與完整《色，戒》的拍攝，那次，是因為和『綠光劇團』有一場在香港的演出。」與梁朝偉在《色，戒》中建立起深厚感情的樊光耀，在提到梁朝偉時，難掩想念。
在參與《色，戒》的電影工作過程中，讓樊光耀對於演員的角色、對於自己的定位，都有了更深刻的見解，「在這樣一個國際級的電影製作團隊中，看見他們層層細密的分工，因發現自己渺小的存在，而更了解自己準確的位置」。樊光耀更在梁朝偉身上看到了「敬業」與「自律」，「他永遠知道自己在鏡頭裡是什麼樣子！在鏡頭前的準確演出，真的無人能及！」而巧妙安排樊光耀擔任梁朝偉正音老師的李安導演，更是讓他推崇，李安的導演工作顧全了一切，讓樊光耀不論戲裡戲外，都成了梁朝偉最親近的輔佐。
樊光耀從不為自己的表演領域設限，對他而言，劇場也好，電視廣告也罷，那怕是電影演出，都只是表演工作的一種，他熱愛演員的身分，也珍惜演員身份所帶給他的，就如他所說的：「作每一件事都需要誘因，這誘因可能來自興趣，但是當興趣成為職業，就不只是為了樂趣而已。」那是一種熱情與責任，我們在樊光耀身上看到了這份難能可貴的敬業精神，這也是《京戲啟示錄》企圖告訴人們的－「人，一輩子能做好一件事，就功德圓滿了！」
