今天去看了李康生的<幫幫我愛神>

看完的感覺是－「現代人,真的這麼缺乏嗎?」我問了身旁的同事，她點點頭。

－肉體外在物慾的滿足，始終無法填補內心的缺乏－

（不禁感嘆，現代人的疏離，真的只能在藝術創作當中找到出口了吧？）

這樣的題材，雖然普遍多見，但透過這部片，不陌生的寫實攝影風格，熟悉的台灣社會，反覆出現的形體意象，讓人更被這種無底洞般的缺乏感重重撞擊。

近年來的國片，似乎總是給人一種刻板印象中的距離感，這份距離感來自於，片中的場景與我們的日常生活明明很靠近，卻又在虛構的故事裡被賦予了陌生的意義，如果這個虛構的世界不夠吸引人、說服力不足以讓人相信，即顯得做作與扭曲，排斥感與距離感便席捲而來。

其實，片子一開始，又看到檳榔西施，有點讓我顯得不耐，心中忍不住犯起了嘀咕：「難道，台灣真的只剩下檳榔西施了嗎？」不過，耐住性子往下看，開始覺得整部片頗具可看性，場與場間的銜接節奏也挺好，物件的選用設計，簡單明瞭，意象強烈。姑且不論整部片對於女性的物化是否公平，但檳榔西施是一個必然的存在，的確可以很省事的免去許多解釋。植物賴以維生的二氧化碳、裊裊上升的大麻煙霧，從李康生的口裡吐出，飄盪在空氣裡、檳榔西施的鼻息間，的確傳達了人們都在無止境的追求那煙霧般的迷幻慾望；與李康生STYLE不搭調的屋內高檔擺設,被法拍的房子,一件件典當的昂貴家當，是一種表裡不一的衝突－－為李康生帶來一絲希望的生命線輔導員，有著被誤解的美麗（妙的是，場景還刻意選在高雄夢時代前）「鱔魚」能滿足她的食慾，也能填補其他慾望的缺乏嗎？片子的結尾，漫天的彩券，又能成為穿著天使裝的檳榔西施的救贖嗎？

當然片中，還有許多更勝於《色戒》的性愛場面，相信，屆時又會成為被關注的焦點，我也懶得多說什麼。倒是片中不斷出現的條狀物－滑溜溜的鱔魚、裊裊煙霧、繾綣人體、長條抱枕（這真的很厲害）、被典當的高級條狀燈飾等，無處不見的慾望表徵，令人相當印象深刻，佩服他們的想像創造，以及貼切的表達。

　　這真的是一部「淺顯易懂」卻又發人深省的國片。很抱歉，這是個八股的結尾，不過，在欣賞這部片的過程，卻有不八股的心境轉折！作點心理準備，值得看看！還可看見聶雲一改形象光著屁股、巧扮女裝的大尺度演出呢！（因為李康生和尹馨的裸體應該已經不足為奇，所以...聶雲的表現，或許可以讓人耳目一新吧）