《九宮大成南詞腔譜稿》〔1996，劉有恆，臺北〕精華錄(2)

仙呂宮集曲(本宮集曲)

崑曲之有集曲,如板腔體戲曲之有板式變化.崑曲曲牌未必無板式變化,如可用贈,可不用贈,皆示板腔之變化.而配腔之婉折或直率亦以板式之鬆密而有變化伸縮.孰應謂崑曲無板式上之變化.然其板式中之變化,不若其犯它曲牌有衍生出無量之色彩,崑曲之精彩,有集曲而益張.後世譜學荒蕪,集曲之精奧未能窺毫髮,乃或有謂何集曲之用,取數熟習之曲牌以畢事可矣.甚矣,甚陋不改,欲復崑曲之精華又何得之可.

於本篇內先以九宮大成卷五仙呂宮集曲內擇仙呂宮內二至數支曲牌可形成集曲(犯調)之集曲曲牌每牌先列九宮大成譜例,再加以分析.本篇所採本宮集曲,以該集曲首牌為幹,以仙宮本宮它曲牌為支,可列出以下一表:

[八聲甘州]-------第五句起犯[解三酲]第五句至末---------[甘州解酲]
[皂羅袍]-----------第四句起犯[桂枝香]第三七句,[桂枝香]第八句起犯[皂羅袍]合至末句---------------------------------------------------------------------[皂羅香]
[皂羅袍]-----------合頭起犯[一封書]合頭至末句------------[皂袍帶封書]
[醉扶歸]------------合頭起犯[皂羅袍]全頭至末句-----------[醉羅袍](醉翻袍)人一口一
[桂枝香]------------合頭起犯[皂羅袍]四至七句後,轉回[桂枝香]十一至末句----------------------------------------------------------------------------------------[桂子著羅袍]
[桂枝香]------------第五句起犯[皂羅袍]七.八句後,轉犯[傍粧台]末句-------------------------------------------------------------------------------------------------[桂皂傍粧臺]
[解三酲]------------第五句起犯[皂羅袍]合頭至未句--------[解羅袍]
[解三酲]------------合頭起犯[一封書]合頭至末句------------[解封書]
[解三酲]------------合頭起犯[望吾鄉]合頭至末句------------[解酲望鄉]
[解三酲]------------合頭起犯[八聲甘州]合頭至未句---------[解酲帶甘州]
[一封書]------------第三句起犯[皂羅袍]三至末句------------[一封羅]之一
[一封書]------------第五句起犯[皂羅袍]合頭至末句------------[一封羅]之二
[一封書]------------合頭起犯[八聲甘州]合頭至末句------------[書寄甘州]
[一封書]------------第五句起犯[勝葫蘆]三至末句------------[一封河蟹]
[傍粧臺]------------第三句起犯[八聲甘州]六,七句後,轉犯[皂羅袍]五,六句,再轉回[傍粧臺]末句------------[二集傍粧臺,二犯傍粧臺]

[傍粧臺]------------合頭起犯[望吾鄉]合頭至末句----------------[粧臺望鄉]
[傍粧臺]------------第五句起犯[解三酲]第五句至合頭後,轉犯[皂羅袍]八至末句----------------[粧臺解羅袍]
[長拍]----------------第十二句起犯[木丫义]六,七句後,轉犯[短拍]六至末句---------------------------------[長短嵌丫牙]
[短句]--------------第七句起犯[長拍]末二句-----------------------[短拍帶長音]
[掉角兒序]--------第十句起犯[望吾鄉]合頭至末句------------[掉角望鄉]
[光光乍]------------第四句起犯[勝葫蘆]三至末句---------------[光葫蘆]
以下即開始此二十支集曲之分析

▉(一)[甘州解酲](九宫大成綠牡丹譜例)
[八聲甘州首至四句]+[解三酲五至末句]

集曲之構成,須搭接另外的曲牌,依據對於各支曲牌聲情及旋律特色的了解,能做到天衣無縫的搭接,不顯得旋律及聲情上的唐突及不自然,乃是中國古典戲劇崑曲集曲創格的重要原則了.禀持此一原則,來分析集曲曲牌之構成,自然可以看出此一集曲曲牌的優劣,試以[甘州解酲]為例.

從前面曾討論[八聲甘州]曲牌,其有特殊的旋律進行風格,即是6至5至3至2之曲調走向,[八聲甘州]一至三句構成完成的6至5至3至2,而第四句完整而明顯地呈示出此一主題樂念.吾人可以明顯看出,第四句末二字的基腔腔格是3至2,[八聲甘州]第五句的基腔在2浮遊(倒數第二字的基腔3可視作裝飾音),而在此一聲情之下,[解三醒]巧妙地插了進來,在[八聲甘州]第四句末二字的基腔3至2之處,巧妙地重疊在[甘州解酲]第四句末二字的基腔3至2,做了一個天衣無縫緊密地轉犯,也可謂之轉調.就在進入[解三酲]之前夕,於[八聲甘州]第四句末二字之處便已做一轉調(轉犯它調)的準備,正確言之,[八聲甘州]及[解三酲]在第四句末二字的基腔完全相同,正可做為漸進式轉犯它牌的過門音區.原本[八聲甘州]在第五句浮游在基腔2之上,至第六,七句,另八,九句也有其特徵之6至5至3至2趨勢,自第五句巧接[解三酲],一變而延續以[解三酲]自五至九句之特殊曲風(以1,低音6為骨幹),且搭接的自然,故[甘州解酲]是一支成功的集曲曲牌,換牌之間有明顯的過門音區,及換牌之處正是[八聲甘州]基腔在6至5至3至2特色音群之間隙區,而且正接以[解三酲]第五至九句特殊之1,低音6骨幹基腔區,這是一支極佳之集曲曲牌,經以上分析可以斷定之.

本集曲曲牌是兼用曲牌,可用贈或不用贈板,建議可廣用,因其結構至佳,在聲情上[八聲甘州]部份有6至5至3至2之特徵,於後段[解三酲]圓順轉入1及低音6為骨幹之音群,饒富悠揚低迴之曲風.

▉(二)[皂羅香](九宮大成節孝記譜例)

[皂羅袍首至三句]+[桂枝香三至末七句] +[皂羅袍合至末,即六至十句]

(1)本集曲曲牌由[桂枝香]第三至七句,夾入[皂羅袍]第四句,五句位置上取代之,所構成,今析其基腔結構:(譜例略,參九宮大成此集曲譜例)

吾人如今檢視以上之基腔比較譜,此一集曲在曲牌之更迭上有二次之進出,一次是在[皂羅袍]曲牌自第四句起轉入[桂枝香]第三句之處,另一次是在[桂枝香]第七句結束處轉回至[皂羅袍]曲牌之合頭(第六句)之處.首先.

1.[皂羅袍]第三句結尾轉入[桂枝香]第三句起頭處:吾人分析,可以發現,當[皂羅袍]第三句結束處,與[桂枝香]第二句結束處,並無過門音存在,因[皂羅袍]三句收束處在基腔5上(其實,全句皆在基腔5上),而[桂枝香]第二句末為仄聲字,配腔入653(去聲字)或16(上聲字),但:[皂羅袍]在第四句起首雖犯入[桂枝香]第三句,但因[皂羅袍]第四句前數字基腔皆配5,[桂枝香]第三句起首基腔正是5音,故可以看出,此時過門音區並非如[甘州解酲]般犯調前先現過門音區,而是在犯調進入之始係與過門音區重疊,故可以圓融地犯入它牌,以[桂枝香]三至七句取代[皂羅袍]第四,五句.

2.至於自[桂枝香]轉回本牌[皂羅袍],亦可以比對出[桂枝香]之第七句與[皂羅袍]合頭(第六句)除音高相差八度而外,完全相同,亦即此時轉調過門音區乃[桂枝香]第七句之全句.同時即使[皂羅袍]第四,五句被[桂枝香]取代,但[皂羅袍]第四,五句之音流5至3至1至低音5至低音6,和[桂枝香]四至十句之音流5至2至5至2至1至高音1至6至5至6(其餘視為花腔音)十分相近.讀者請比對上列基比較譜(今略)更可以看出.以此得出之結論:此一曲牌基本風格乃[皂羅袍],只是中間添入一些離[皂羅袍]曲風之[桂枝香]曲牌之三至七句,暫代其四,五兩句而已.
(2).本曲牌係單用曲牌,本無贈板.(一如[皂羅袍]).

▉(三)[羅袍帶封書](九宮大成散曲譜例)

[皂羅袍首至合,即一至五句]+[一封書合至末,即七至九句]
(1)吾人試比對以上基腔對照譜(今略),可以發現此二曲牌聲情完全不同,惟[一封書]合頭處起直至末句,旋律線下行呈6至5至3至2至1,當自[皂羅袍]轉犯入[一封書]合頭,即形成一個終止趨向之收束.原本[皂羅袍]之旋律一直在1及5音支撐之下,若不轉入[一封書],在[皂羅袍]合頭直至終了,仍脫離不了1及5兩者之骨幹,但在合頭處,一入一封書了,則順6,5,3,2方向告下行而收束終止.而在犯入處也顯得有些唐突,為求彌補此一缺陷,於[皂羅袍]第五句末字應採用上聲字,而[一封書]第七句首字亦用上聲字.但若欲顯收束,尤其在快板時,兩字皆採去聲字可也.
(2)本曲牌為單用曲牌,無贈板.

▉(四)失敗的集曲曲牌:  [醉翻袍,醉羅袍](九宮大成廣寒香譜例)

[醉扶歸首至合,即一至四句]+[皂羅袍合至末,即六至十句]

本曲牌是一支失敗的集曲曲牌之例.吾人自上述基腔對照譜(今略),可以看出其分水嶺錯誤,乃致曲情突兀犯調不協.吾人細觀[醉扶歸]曲牌,其和[皂羅袍]有相近處,即5及1音也佔重要地位,如果分水嶺剝分正確,未必不協.但在[醉扶歸]以5至2至1至6樂風,至第四句主題完整出現時,突破折入[皂羅袍]第六句之低音5音,曲風突致沈墜感,乃有向下方轉調之感.如能[醉扶歸]首句犯[皂羅袍]第三句起,或[醉扶歸]第二句犯[皂羅袍]第五句起,前者先現過問音區於[皂羅袍]二句或後者先現[皂羅袍]第四句之末,庶幾佳作歟!

▉(五)失敗的集曲曲牌:  [桂皂傍粧臺](九宮大成沒名花譜例)

[桂枝香首至四]+[皂羅袍八至九] +[傍粧臺末句]
(1)(略)

(2)本集曲曲牌選擇了自[桂枝香]第五句起犯入[皂羅袍]是充份地精通曲律之下所作之決定.吾人試觀[桂枝香]第四句及[皂羅袍]第八句極其相近,即有重疊一過門音區於全句,吾人試析[桂枝香]第四句,在基腔譜上可以看出其基腔譜如下:

—,—,５,３或５,２↗２１６
再從本譜例此句末字之上聲,配腔５６，可補充上述第四句基腔譜如下：
—,—,５,３或５,２↗２１６
　　　　　　　　↘５６（或5356）
吾人可以看出此句有一音流走向５３２１低音６，再比較[皂羅袍]第八句,其基腔譜為:
５, ５，５↘３５６
兩相比較之，相似處：
５３。。。。。５６
５５５。。５６
兩者似仍不太相像，則在配腔上另施變更，將[桂枝香]第四句兩仄聲字(首及次字)改平聲字,此時基腔皆成1音,而將[皂羅袍]第八句首二字基腔5提升至1(見本曲牌譜例內喬松二字),則[桂枝香][皂羅袍]各四與八句成為以下基腔譜,即本曲牌譜例:
欽命旁求天壞(1,1,5,3,2↘5356)
喬松千尺(1,1,5,5653)
兩者幾乎重疊形成漂亮的過門音區,形成不動聲色中完成犯調之過程.然而[皂羅袍]第八句首二字改變基腔音高却是違逆聲律之作法,此首二字之配腔實已遠離了[皂羅袍]之聲腔,實不足取,如今勉強削足適屨,《九宮大成》配腔諸公之苦心矣.而此曲牌末句之[傍粧臺]在配腔上首二字亦彷犯入[皂羅袍]處,將基腔音高下降大二度,自6降為5,原本“弓旌”二個陰平聲字,應配６１,基腔皆為６，却在九宮大成譜例上配成“弓”５６，“旌”５，基腔皆下降至５，以符合[皂羅袍]末句第十句之靜態位基腔.按[皂羅袍]第九句靜態位基腔譜作:
５，５，—，—，１，１↗２１６
　　　　　　　　      ↘５６
而譜例之末句（［傍粧臺）末句）析其基腔譜如下:
５，５，５，—，—，２，６
這和［傍粧臺］靜態位基腔譜末句應作之：
６，６，６，６，—，２，１
比較，首二字配腔自６降至５而外，竟然末字配腔靜態位基腔自１降至低音６，以湊合[皂羅袍],此亦大背曲律,將[傍粧臺]末句配腔模傲作[皂羅袍]第十一句此一末句,造一假性之過門音區.

由以上分析發現,此一集曲曲牌在犯二次牌時,因為找不着共同音區的存在,來做為過門音區,為了使此一集曲曲牌在轉犯它牌時不致唐突之感,竟然在配腔上破壞腔格,偽造共同之過門音區,逐使此曲牌在犯入[皂羅袍]之處,聽來已非[皂羅袍],而再轉犯[傍粧臺]時,使[傍粧臺]末句似乎就是[皂羅袍]之末句,幾乎完全喪失[傍粧臺]末句大部份之腔格屬性,這種配腔是不足取的,但根本而言,是此一集曲曲牌在構成上並不佳,真是不用也罷.(未完)