國家文藝獎得主    分享人生風景  

昨天國家文化藝術基金會與典藏藝術舉行國家文藝獎得主新書聯合發表會，第十一屆國家文藝獎四位得主王童、李敏勇、楊秀卿及魏海敏受邀出席，除了分享他們在藝術路途上所經歷的點點滴滴，還各自表演一段拿手絕活，現場掌聲久久不斷。

藍祖蔚、吳國禎、蔡佩君及黃淑文四位作者分別貼身採訪王童、楊秀卿、李敏勇、及魏海敏一年多，昨天他們也現身說法，暢談寫作、採訪過程中的點滴與收穫。

吳國禎在「一款歌百款世」一書中，以故事形式娓娓訴說楊秀卿的人生風景，原汁原味地展現念唱藝術魅力，同時輔以對照解釋，消除讀者因語言隔閡而產生的距離。

資深影評人藍祖蔚與王童相識廿六年，藍祖蔚感性地表示，在寫作「王童七日談」一書時，別出心裁地以ＱＡ形式創作，讓讀者循著「看海的日子」、「香蕉天堂」、「無言的山丘」等七部電影裡的七個故事。

蔡佩君在「詩的信使」一書中，除了描繪出致力於以書寫介入社會的詩人李敏勇之外，還透過詩人的親友，勾勒出作為人子、人父、丈夫、親人、朋友等不同身分角色的李敏勇。

黃淑文所執筆的「骷顱與金鎖」完整呈現「歐蘭朵」與「金鎖記」，這兩齣劇是魏海敏戲劇生涯中最重要的作品之一。黃淑文說，她之前從沒看過京劇，沒想到她看完「金鎖記」的排演後淚流滿面，從此愛上京劇，這份感動成為一種動力，推著她將作品完成。 

【  文/  聯合報  記者  王維玲   】          照片攝影  / 杜欣諭  <小紅豆>

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從傳統京劇到現代劇場，魏海敏舞台上傾盡所有的完美詮釋皆為人熟知，但透過黃淑文的貼身紀錄、感性描寫，讀者將透過文字深入認識《歐蘭朵》及《金鎖記》舞台前中後的魏海敏。       

                                              ..............國家文藝基金會 <  國藝新訊   >

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這不是一本錦上添花的書。在記錄魏海敏近期兩大突破性演出的心路歷程時，它也對不同藝術文類的改編難題、演員與編導的詮釋角力，做出精彩且坦誠的討論。

在台灣出版的戲劇書籍中，鮮少有從演員角度出發，但目的不在傳記，而是對劇目進行如此鉅細靡遺挖掘的例子。在《歐蘭朵》與《金鎖記》的文字（原著和劇本）、影像紀錄垂手可及的當下，《骷顱與金鎖: 魏海敏的戲與人生》這本書正好補足了反思的部分，更難得的是它來自一個重要性絕不下於編導的傑出演員的實踐與沈澱，而成為表演藝術的精彩見證。    文／聞天祥      

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魏海敏女士為「國光劇團」與「當代傳奇劇場」的主要演員，並任教於台北藝術大學、台灣藝術大學相關戲劇系所。

因父親愛戲之故，十歲時進入劇校學戲，自此與戲劇表演結下不解之緣。

在京劇舞台上，魏海敏扮相雍容絕美，嗓音寬厚甜潤，1991年拜師學梅(梅蘭芳大師創立)，二十年學習歷練，早已是兩岸京劇界公認的「梅派傳人」。

在長期演出及不斷突破創新下，魏海敏擅長將傳統京劇程式化表演，融入現代劇場。她是台灣全能旦角的第一人，亦集無數榮譽 (包括「世界十大傑出青年」) 於一身。曾說自己人生「是為了上台做準備」的她，仍一本初衷，為鍾愛的京劇藝術，永續不懈。

2006年出版《女伶：魏海敏的影像自述》一書，敘述了她的學藝過程與人生故事，更是台灣近代京劇發展史的縮影。

而今年11月剛出版的《骷顱與金鎖：魏海敏的戲與人生》，更將魏海敏戲劇生涯中極為重要的作品《歐蘭朵》與《金鎖記》，在作者的分析與理解之下，深入描繪魏海敏從傳統到創新，從人生的巔峰，到寂寞的深處，將生命歸零、沉澱、凝聚自己的能量，不斷跨越、躍進的人生姿態。

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註:  新書發表會那一天致詞，太緊張。

我說:  <去年女兒才九歲，和我去看魏海敏的京劇演出後，也成了魏海敏的戲迷。>

下台後，小紅豆跟我抗議:<媽媽，你怎麼那麼迷糊，去年我才七歲耶。>

我的天呀，我怎麼會把小紅豆的年齡忘啦。特此更正。