世弘所使用的是CO2雷射切割機。適用於切割壓克力,切割速度快,質量好,平板切割様式多變化。

切割的同時材料邊緣,會有類似火焰拋光的效果。

雷射雕刻是運用光的能量來燒熔材料的表面,因此可雕刻出深淺差異,也可利用金屬的特性產生顏色變化。

雷射雕刻可雕刻非金屬材料,像是壓克力、木頭等,也可以雕刻金屬材質,如不繡鋼、鋁、鈦等材料。

如今，隨著科技不斷進步，全球創新電子消費性產品日新月異，不僅外觀炫目多彩，集成的新技術更是層出無窮。電子行業“朝暉夕陰，氣象萬千”的變化給雷射切割製造業帶來了巨大的挑戰。板料、板厚、板的複合形式，甚至板的設計都發生了巨大變化。傳統機械加工方式無法滿足客戶品質要求，常見雷射加工又不能實現量產。這些變化成為線路板行業生產能力發展、升級的瓶頸。
 世弘的專業雷射切割技術無論是加厚的硬板材料或軟硬結合板材料還是軟板材料都能幫您搞定；效率高，其各類板材切割效率大大地超過CNC和衝壓等傳統加工的效率

圖紙內只保留需要切割的實線，其他輔助線段，備註等都必須去掉
零件之間間隔2mm，零件與邊框至少間隔5mm
兩個零件不能有公用線段，兩個零件不能有鑲套
切割小零件需要製作0.3-0.8mm的中斷點，以防止零件掉落後丟失
板材名義厚度和實際厚度有一定偏差，請留意相關資訊
如果除了切割還需要雕、鏤空、折彎、粘結、焊接等工藝，請聯繫客服報價；
      

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好文賞析

好文01

失戀傷感的文案 一、現在，你不努力讓自己過上想要的生活，那你以后，就會用大把的時間，去應付自己不想要的生活。 二、愛，是無止境的幸福，也可能是無邊界的苦痛，愿幸福擁抱全世界的愛，愿你我能夠一起走過人生的風風雨雨。 三、兩個人在一起開心就好，在乎的越多反而越累，最好的愛情觀就是，我是愛你的，你是自由的。 四、在一切變好之前，我們總要經歷一些不開心的日子，這段日子也許很長，也許只是一覺醒來，所以耐心點，給好運一點時間。 五、有些人看起來整天面帶笑容，并不是因為他們事事順利，只是他們比你敢于面對問題、善于遺忘不幸、勇于擁抱未來。 六、最大的遺憾，不是錯過了最好的人，而是當你遇見更好的人時，卻已經把最好的自己用完了。 七、愿你忠于自己，活得認真；笑得放肆，走也走得瀟灑，過去那些走過的路，丟掉的人，撕裂的往事，別回頭就好。 八、有些事有些物，不是我們說不要所以丟掉，而是它自己一點一點，一絲一絲慢慢的消磨殆盡，直到某一個點的來臨，我們突然就心痛的發現已經不再。 九、人活一輩子，靠天靠地，靠山靠水，不如靠自己，真正的強者，都是無依無靠的奮斗，把握好今天，背水一戰，人生絕對不會輸。 十、愛情，不為昨天哭泣，要笑對明天；所有感情只有開始，沒有歸途；須知秋風要掃落葉，春風才能又萌新枝。 十一、為什么被愛的人脾氣總是暴躁的，因為她深信你不會離開她；而主動愛的那個人脾氣好，是因為他害怕失去，所以才什么都包容。 十二、當所有人都以為你過得風生水起的時候，只有你自己知道，你只是一個人走了一段又一段艱難的路。 十三、所有回不去的良辰美景，都是舉世無雙的好時光，感謝過去，珍惜現在，憧憬未來，哭給自己聽笑給別人看，這就是所謂的人生。 十四、最佩服的應該是那種不動聲色的努力者，有些人扯著嗓子喊口號，有些人在別人聚會的時候拿出了讓人羨慕的成績。 十五、人生本來就是一個經歷的過程，我們會遇到什么人，都是人生的插曲；你愛過什么人，其實都是生活的體驗；你看過什么樣的風景，其實都是人生的遇見。 十六、世界上最恐怖的事情：就是拿自己的時間，去見證別人的夢想成真；最悲哀的事情：就是自己從不敢嘗試，還去嘲笑奔跑的人。 十七、只愿多年以后，不論關系如何，當你談起我，都能拍著胸脯，眼睛一瞇，告訴別人，你從來不后悔認識我，也是真的快樂過。 十八、只是因為太年輕，所以所有的悲傷和快樂都顯得那么深刻，輕輕一碰就驚天動地。 十九、見不到你的時候，心里有好多話想和你說，你在身邊時，覺得靜靜地靠著你，即使不說話，也很好。 二十、人生不怕起點低，就怕沒追求；不怕走得慢，就怕走錯路；不怕不如意，就怕想不通。與其羨慕別人，不如做好自己。 失戀后撕心裂肺的文案 一、每當我獨自依靠窗前的時候，目光總是望向了你所在的方向，腦海中的思緒不知不覺又飄向了你，想你的時候，充滿了苦澀以及曾經甜蜜的記憶。 二、隨著時光的流逝，許許多多的人和事最后會讓你覺得特別滑稽可笑和微不足道，對此你會投去孩子般的目光。 三、人生短短幾十年，不要給自己留下了什么遺憾，想笑就笑，想哭就哭，該愛的時候就去愛，無謂壓抑自己。 四、任何事情都應該去嘗試一下，因為你無法知道，什么樣的事或者什么樣的人將會改變你的一生。 五、你一定不知道你有多迷人，你一定不知道你有多好，你也一定不知道，我在多少人身上尋找過你的影子，最后遺憾離開，找了再多像你的人，都不是你。 六、不可能每個瞬間都會是美好又幸福的，如果能接受這個事實的話，那些錯過，失去，愛而不得也是可以理解的吧。 七、其實我有好多話想要對你說，但是這些話像麥芽糖一樣黏住了我的嘴，如果你愿意過來嘗一下你就會知道，是甜的。 八、這個世界上沒有人有義務對你好，所以你應該這樣想，那些冷漠和刻薄是理所當然，那些溫柔相待才更應該珍惜。 九、過去人窮，人愛人；現在人富，人害人；以前人幫人，如今人騙人；我這輩子最遺憾的事，就是推我入地獄的人，也曾帶我上天堂。 十、我們就是這樣蒼老的，從時光的一端輾轉到時光的另一端，請別說再見，不需要再見。 十一、其實美麗的故事都是沒有結局的，就是因為它沒有結局，所以才會美麗，這就像為什么悲劇總是比喜劇更讓人難忘。 十二、每當看到他開心的模樣，心里就會想，原來你沒了我也會很開心呀，原來一直就只有我，還在悲傷中。 十三、不在乎你的人，你表現得怎樣都不會被珍惜，就算你走得越來越遠，回頭看的時候他依舊無動于衷。 十四、如果時光倒流，再次回到當初我剛和你遇見的時候，我還是義無反顧的喜歡你，我對你，從來都是一見鐘情，喜歡你就是沒有理由。 十五、沒人給你肩膀，沒人替你堅強，很普通不倔強，很平凡不閃亮，要習慣人走茶涼。 十六、善于發現，善于思考，懂得接受失敗的人，就是懂得人生真諦的人，只有懂得接受自己的失敗，才能更好地去發揮自身優勢。 十七、至于未來會怎樣，要用力走下去才知道，記住，不要輕易放棄，自己的命運在自己手中，跌倒失敗有何懼，只要干不死，就往死里干，反正路還長，天總會亮。 十八、你總是在一個人安靜的時候想太多，然后莫名其妙不開心，你總是笑得沒心沒肺，讓人忘了你也會累。 失戀后泣不成聲的傷感文案 一、人生就是一場漫長的自娛自樂，討別人歡心只是小聰明，每天都能討得自己開心才是硬道理。 二、男人對女人的傷害，不一定是他愛上了別人，而是他在她有所期待的時候讓她失望，在她脆弱的時候沒有扶她一把。 三、努力，不是為了要感動誰，也不是要做給哪個人看，而是要讓自己隨時有能力跳出自己厭惡的圈子，并擁有選擇的權利。 四、不要害怕做錯什么，即使錯了，也不必懊惱，人生就是對對錯錯，何況有許多事，回頭看來，對錯已經無所謂了。 五、不要做廉價的自己，不要隨意去付出，不要一廂情愿去迎合別人，圈子不同，不必強融。 六、當時間消磨掉了你的熱情，你便會發現，那些曾令你歇斯底里的去執著的人，現已變得可有可無。 七、總是在一個人安靜的時候想太多，然后莫名其妙不開心，總是笑得沒心沒肺，讓人忘了你也會累。 八、如果你的能量足夠強大，那就把彎曲之道走直；如果你的能量還不足以沖破前進的阻力，那就得順勢而為懂得繞道而行。 九、所謂得體，就是有許多話不必說盡，有許多事不必做盡，失望是無可避免的，但大部分的失望都是因為高估了自己。 十、我們都在猜著對方是否會想自己，我們都在心里期待著對方先主動，于是我們各懷心事，最后我們漸行漸遠。 十一、每一個來到你身邊的人都是有原因的，即使你很不喜歡，但至少可以提醒你不要成為他那樣的人。 十二、有沒有一個人，你想見，卻又見不到；有沒有一個人，你想愛，卻又不敢愛；有沒有一個人，你想忘，卻又不舍忘。 十三、無論相識多久，仍然能夠守著那份愛情，懷著最初的浪漫和美好，兩個人一直攜手走下去。 十四、愿你早日學會逢場作戲，愿你早點習慣物是人非，畢竟不是每一個人都和天真的你一樣容易動真情。 十五、記住，在你努力的時候，不管多么的狼狽不堪，都是你所有模樣中最美的樣子，總有一天你會愛上你這個樣子。 十六、愛情是一百年的孤獨，直到遇上那個矢志不渝的守護你的人，那一刻，所有苦澀的孤獨，都有了歸途。 十七、有些事就是不值得被原諒，跟大不大度沒有關系，各有各的底線，做錯了就應該考慮為自己的錯誤付出代價。 十八、遇見你是最美的意外，喜歡你是我做過最認真的事情，我也害怕時間說真話，最后所有的堅持都變成笑話。 >>>更多美文：傷感文案

好文02

他拿到最高處的桂冠 ——讀卡夫卡手記之四十一   文 | 梁長峨     卡夫卡像隱蔽的大海，只有真的遨游其中，才知道其闊無垠，其深難測。這是他離世近一百年來，我們一步一步認識到的。 卡夫卡生前和死后不短的一段時間內，人們并不是這么認識的。他生前不像今天一些作家，把持報刊的就在同行之間互相幫襯，互發作品，互寫吹捧文章，沒有編發稿權的就自己花錢開研討會，請名家捧場；然后再設法當個文學院和作家協會里的頭頭，經常露面，爆得大名。他只是一個保險公司的職員，寫作只是他的業余，又加之他生性寡淡，喜好孤獨，且還不愿隨便發表作品，世俗的人們，特別是那些趾高氣昂的作家，誰愿抬下眼皮關注他呢？所以，他生前幾乎默默無聞。 識者自然有的。他的摯友馬克斯·布羅德早在1916年就指出：卡夫卡是堪與當時德國著名作家霍普特曼等人媲美的第一流大作家。但人微言輕，他的話并沒有引起人們的重視。又過了十二年后即1928年，卡夫卡的作品第一個法譯本才得以出版，這時卡夫卡已經離世四年了。此時仍然沒有幾個人認識到卡夫卡是升起在德語文學上空的一顆巨星。大師中最早認識卡夫卡是文學上一個巨大存在的是里爾克，他說：卡夫卡“最獨特”，“令我驚訝不已”。 之后，托馬斯·曼說：如果我們要“最好的東西，那么大家就會同我一樣，將卡夫卡在深沉的筆觸下產生的作品列為最值得一讀的世界文學名作”。黑塞說：“我相信，卡夫卡也將永遠屬于那樣一些人物之列：他們創造性地、盡管是充滿痛苦地表達出偉大變革的預感。”這兩位都是諾貝爾文學獎的獲得者。大師如果不嫉妒，如果公正，那么只有他們能真正認識大師，比肩的高峰才最知道對方有多高，渺小的侏儒在巍峨的高峰下怎好猜度出山的高度呢？只是他們對卡夫卡的評價稍嫌滯后了。 在德語國家之外最早宣傳卡夫卡的差不多要算法國的加繆，他也是諾貝爾文學獎得主。可他的評論發表在1942年，是卡夫卡死去18年之后的事了。 真正普遍發現和承認卡夫卡的價值和意義，是在經歷了噩夢的二戰之后。1950年，隨著馬克斯·布羅德新編的九卷本《卡夫卡文集》的出版，卡夫卡熱迅及形成熱浪在西方文壇翻滾。人們大夢方醒，從卡夫卡身上和作品中發現他“包容了一切：一切的一切，所有的或幾乎所有的”，“卡夫卡思考的問題是20世紀以來最重要的問題，諸如民族問題、宗教問題、身份問題、語言問題、現代性問題等，而這其中最為嚴峻的就是人自身出了問題。卡夫卡的問題是整個20世紀的問題，也是人類永恒的問題”。卡夫卡提出的問題震驚了全世界，卡夫卡的創作影響了整個20世紀的文學品格和走向。各種現代主義、后現代主義流派，如荒誕派、新小說派、存在主義文學、黑色幽默、魔幻現實主義等，都爭先恐后去卡夫卡作品中尋找淵源和靈感，同卡夫卡攀親結緣。從他的作品中，存在主義看到追求自由存在的痛苦，荒誕派看到自己所需要的“反英雄”，黑色幽默看到了灰暗色調和譏諷意味，超現實主義看到弗洛伊德式的心理分析和“超肉體感覺”，表現主義看到了夢幻和直覺…… 此后，世界各國大家，對卡夫卡好評如潮，再也聽不到否定卡夫卡的聲音了。 E·海勒：“……在卡夫卡的中心位置上，真實和幻像交混在一起，交混的方式是：現實的一切秩序都被剝奪掉。真實隨時準備拿掉它的面具，呈現為幻像，而幻像又隨時有被證實為真實的危險。” 本雅明：卡夫卡“把文學作品變為學說，并使作為譬喻的文學作品重新贏得那種他認為唯一適合于他的持久性和樸實性的特點。”他還說：“沒有任何一位作家像他那樣認真地履行了‘你不要為自己畫像’這一信條。” 加羅弟：“卡夫卡的業績是企圖在人類秩序、社會和宗教的虛偽秩序之外，重新發現生活被遺忘的和已經喪失的意義。” 費歇爾把一些大作家的作品同卡夫卡的作品進行對比后說：“在卡夫卡身上有些被作為弱點指責的東西，實則正是他的詩的力量之要素。《布登勃洛克一家》對晚期資本主義世界的黑暗的剖析不如短篇小說《訴訟》那樣入木三分。托馬斯·曼只是回顧式地描述資產階級的發展（他對工人階級不了解），而卡夫卡則是在今天的細節中預見或發現了明天的地獄，將真實升華為預見的噩夢、尚未在現實中成熟的可能性……他在日常生活的背后，看到了未來事物的可怕陰影。” 上世紀三十年以來獨尊現實主義而極力排斥現代主義的馬克思主義批評家盧卡契也對卡夫卡這樣一個現代主義作家作了高度評價：“卡夫卡獨一無二的藝術基礎并不是他發明了迄今沒有過的形式上的表現手段，而是在表現客觀世界及其人物對這客觀世界的反映時的那種既是暗示的，又能喚起憤怒的明了性。”“而在基本內容的表現上，他筆下沒有出現形式主義的、技巧至上的、矯揉造作的寫法。這一內容本身以其毫無遮掩的直接性決定著他的獨特形式的形成。從形式的特點這一角度看，卡夫卡似乎可以列入重要的現實主義的家族，主觀地看，他還在更高的程度上屬于這個家族呢，因為恐怕很少有作家能像他那樣，在把握和反映世界時，把原本的東西和基本的東西，把對于前所未有的事物的驚異表現得如此強烈。特別在今天，在那種實驗性的或千篇一律的技巧掌握著多數作者和讀者的時候，這種突出的個性必定會給人留下難忘的印象。這樣一種創作的表現力的強度還由于這一原因而加強，即不僅所表現的感性具有一種今天通常少有的樸實和真誠，而且被表現的世界也獲得一種與這種感性相適應的簡樸與自然。卡夫卡最深刻的獨特性就在這里。” 1963年，卡夫卡誕辰80周年之時，世界各國專家學者作家詩人聚集在他的故鄉布拉格為他舉行了國際性的學術討論會。這是卡夫卡去世40年等待的最大的收獲。從此以后，卡夫卡被公認為是世界上最重要最有影響力的作家，或稱“卡夫卡是本世紀最佳作家之一”，“卡夫卡完全可以與但丁、莎士比亞和歌德等相提并論。”他的作品成為新的學科的對象，研究文章和專著數以萬計，在西方大學課堂成為最熱門的選修課之一。卡夫卡的作品同時在劇場、歌劇院和銀幕上都產生廣泛的影響。 現在有人概括說：“‘卡夫卡傳統’的整個巨大混合體的最大的貢獻就在于它幫助我們的文學克服了停滯不前的狀態”；“今天幾乎沒有一篇德語小說散文不曾以不同方式或多或少地受到過他（卡夫卡）的影響”；他對二十世紀“英國浪漫派作家起了最強烈的影響”；他是“法國存在主義文學的先聲”；當代美國文學“沒有卡夫卡是不可想象的”……總之，表現主義，超現實主義、存在主義、魔幻現實主義、新小說、黑色幽默、荒誕派戲劇等，都把卡夫卡當作其先驅或祖師，這些國家這些流派的作家也公開承認受到他的影響。實際上，“卡夫卡不屬于任何一個具體的文學流派，他屬于整個文學；他不屬于某一個民族，而屬于超越了民族的片面性和狹隘性的世界作家；他不屬于某一個國家， 而屬于擺脫了沙文主義影響的全人類作家。” 想當年卡夫卡活著的時候，文名寂然，他的作品發表極少，無人關注。他的第一部小說集《觀察》（1913）第一版共印了800冊，5年后還有一大半積壓在倉庫里。卡夫卡自己說：在布拉格一家著名的書店里，幾年來共售出了11冊書，其中10冊很容易找到買主，因為是他自己買的。不過，他一直想知道究竟是誰買走了那第11冊？就是說他的第一本小說集在書店放了5年才賣了一本。這同今天卡夫卡的書在全世界各個國度一版再版，每一個民族都有大批的讀者相比，卡夫卡本人也成為世界一流作家，簡直是無以復加的諷刺。可見，人們是怎樣的短視、淺薄、庸俗、愚昧！好在卡夫卡終究被人認識，震驚世界。 最后，我想提一個問題：卡夫卡生前很少發表作品，沒有什么名氣，他本人也沒倡導過什么學說，建立過什么流派，組織過什么文學團體，也沒有當過什么作協主席、文學院長、雜志主編，怎么最后拿到那最高處的許多人處心積慮也沒有拿到的桂冠呢？   +10我喜歡

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文/王詠梅   小    黑     小區里的那只小黑狗好像又懷孕了，瘦削的身子骨使得下墜的腹部越發明顯。 不知道它的年齡，說她小只是因為她的骨瘦如柴。比起我家的豆豆，她真可以稱得上非洲災民了。也不知道她到小區來落戶的具體時間。附近的城中村改造，村民都搬走了，住進了樓房，便遺棄了好多本是看家護院的土狗。小黑大約就是其中一只。所以對她的到來，小區的居民并未十分嫌棄。她也是極為乖巧，從不亂竄嚇人，就在中心廣場附近的草坪周圍活動，盡可能把自己打理的干凈些。居民們也就放松了戒備，甚至允許自家的狗寶寶與她玩耍，慢慢的就建立起了友誼。 她的第一次懷孕就是跟一只比熊，球球。球球爸爸為此很是不忍。盡管球球也不是純種的，但到底是比熊，很帥氣的樣子，而且是第一次，便有一種低配的遺憾。這也怨不得兩只狗狗，他們是沒有門第之念的，完全是本性使然。 我沒見到小黑的生產。據說也象女人生孩子一樣，大不易。何況她一向都是瘦小的，又風餐露宿，又沒人看護！不知道她經歷了怎樣的過程，那過程中她的掙扎，她的無助，她不得不忍受的痛楚......但是她竟然生下了4只健康的小寶寶！ 然而已是初冬了。她和她的寶寶瑟瑟地蜷縮在廣場花壇的一個角落里。于是小區居民，特別是狗爸狗媽們，紛紛行動，給她們搭了一個可以擋風的窩，窩里鋪上了軟軟的墊子、毛巾，給她備了食盆、水盆，每天都會有人送去新鮮的食物，面條啊、稀飯啊、骨頭啊，還有從酒席上帶來的肉食。那些晨練的居民們，每天都會先去看一眼她們，才放心的開始打拳、跑步、練劍。我親眼見過一位并不養寵物的男士，好幾次，專門給她們送來火腿腸，并且細心地剝除了腸衣。小黑一家讓小區的好多居民柔軟起來。 小黑恢復的很快，便常常出來走走，也不遠離。看見有人去探看，就警覺地在窩窩近旁逡巡。那神情、動作，象極了一位盡職的好母親！ 眼看冬季來臨，大家又都擔心起來，小寶寶怎么過冬啊？于是，開始給寶寶們找收養家庭。那幾日，不斷有人來相看。老實說，小黑長相一般，寶寶們個個生的倒很耐看，好像完全吸收了父母雙方的優點。所以沒多長時間，寶寶們便全被領走了。人們可算松了一口氣。 可我分明看到了小黑的無奈、孤獨...... 她是不會被人特別關照的。如果可以選，她會舍得跟孩子們分開嗎?她會為孩子們的歸宿高興嗎？又或者，她會選擇生育嗎？ 可她又再次懷孕了......   +10我喜歡

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