《Norman Fisher House》這座位於綠林緩坡上的小屋，像兩個錯身並置的方盒子，立面三分之二清一色以原木包覆，並以比例優雅的尺度開窗，將周圍的綠光延攬入室。石頭不規則堆砌的基座，則顯現出建築詩人沉穩、素樸的建築性格。

對你來說，「家」的用途是什麼？是遮風避雨的六堵牆？還是居住者個人對於住所的經營？在建築大師路易・康的眼裡，家就像「人」一樣會吐納呼吸，每個器官（單元空間）彼此連結、共同運作，因此相互之間的對話和關聯性很重要。

簡單來說，建築就是「量體」與「空間」在平面圖上的組合與配置。台灣地狹人稠，建築物又受限於基地面積與種種法規，建築師們大多只能就現況玩玩幾房幾廳的「空間填空題」。試想如果有塊自己的地，也許就能實現路易・康的理想：先決定哪個房間適合起居、適合睡眠、適合閱讀….徹底研究每個面向，然後問自己怎樣的房間才適合這些活動。

原木的溫潤與石材的粗獷，在窗外綠光的掩映下毫無違和感。

像兩個錯身並置的方盒子，巧妙地導引風、光入室。

*台北市立美術館現場展出的模型

除了空間的啟發性考量，路易・康認為一座房子的平面圖等同於一座城市地圖，因此一個好的平面，許多房間會在裡面彼此交談，就像《Norman Fisher House》這件作品。打個有趣的比喻：臥房就像城市的住宅區，廚房是工業區，走廊是街道，客廳是住商混合區…每個區塊都有它自己服務的目的。

不在平面圖上事先預設每個房間的功能，而是透過整體空間的構築來顯現各個房間的定位，家就像由不同房間所組成的微型城市。陽光、空氣、花香、草綠在空間裡輕聲細語、和居住主人愉快談心，在每一天的不同時間，在每一年的不同季節，讓人從心感受真正放下的感覺。

路易・康1935年成立自己的工作室，主要承接由政府出資的公費住宅設計和都市開發計畫。經常「沒日沒夜地與繪圖員一起工作。嘴裡不是一支雪茄，就是一支捲菸。手中是一支軟鉛筆或炭棒。他總是一邊敘述著自己的理論、原則，一邊一遍又一遍地在草圖上畫上永無休止的線條」。