對聯、詩、文的平仄問題

    中國字分平仄，平仄是聲調的兩類。假如在文句中能把平仄調配得很和諧、
很好，則文句可有異常的聲律美，這是中國文學的特色之一。

    中國文字的聲調，可分四類。在國音中，就是第一聲（陰平）、第二聲（陽
平）、第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。這在學過國音的人都知道的。但元朝
以前，國字的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。舊四聲與現代四聲的差別，就
在於現代四聲沒有了入聲。過去的入聲字分配到平、上、去三聲了。而現代音，
又在舊四聲的平聲字中，區分其較小的差異，而分出陰平、陽平。

    在分辨平仄的時候有了困擾。其實也不難。國音第一聲（陰平）、第二聲（
陽平）自屬平聲，第三聲（上聲）、第四聲（去聲）自屬仄聲。舊四聲的平聲仍
是平聲，上聲、去聲、入聲自屬仄聲。

    新文學當不甚講求平仄，唯舊文學講求之。然，舊文學慣用舊四聲，則現代
人不諳舊四聲者當生困擾。為破此障，我主張用國音四聲來分辨就行了，因為現
代人都熟國音。

    在文字排列的感覺上，平聲與仄聲念起來，感覺就是不一樣。把感覺不一樣
的平聲與仄聲，適度地調配好，念起來就是有美感。一種音節與音律的美感。這
就是本文討論的重心。

    在對聯中，是一定要講求平仄的。（不一定要講求押韻）至少一副獨立的對
聯，上下聯的末一字一定要講求，否則是最大的敗筆。這很簡單的。面對著對聯
，右邊的是上聯，先念；左邊的是下聯，後念。上聯最後一字是仄聲（三、四聲
），下聯最後一字是平聲（一、二聲）。完了。就是這麼簡單。

    如果一副對聯，連這起碼的規矩也不遵守，那就真正是外行。如果一副現成
的對聯，請你拿去貼，你只要注意末一字是仄聲的那一張貼右邊，末一字是平聲
的那一張貼左邊，就不會錯。如果這都搞不懂，那人家會笑你，不但不會作聯，
甚至連現成的對聯也不會掛，真是太遜了。

    那對聯其他部分的平仄怎麼辦？是否每一字都要追究？我以為能力弱的，只
要能守前述的規定，就是很好。如行有餘力，當可往下談。其實，任何對聯也不
需要字字講求平仄的。只要講究「讀」的地方就好。任何一個長的對聯，都可以
看成一字至四字的短聯組合而成。只要注意這些短聯最末一字的平仄，也就是「
讀」，那就OK。如

    霸王 軍營，亞父 丹心 撞玉斗；
      平   平    仄   平     仄
    長安 酒肆，洞仙 狂興 換銀龜。
      平   仄    平   仄     平」

    這一個對聯，除了王與安，都是平聲，不對外，其他都平仄相對。遇到不對
的時候，有兩個解釋，一是古今音的問題。（某字古人念平今人念仄，或古人念
仄今人念平）；另一可能就是作者的疏漏。疏漏太多固然不好，但是一點小地方
的疏漏也可不必太過計較。

    假定把上聯的平仄，看成 

    仄   平    仄   平     仄
    平   仄    平   仄     平

    可以發現平或仄是不會過度集中在某一區域的。簡言之，就是要把平或仄適
度的穿插，並使上下聯相對位置的字能互相相反，而夠成音律的變化之美，那就
對了。

    其次講到詩的平仄。古詩的時代，尚未發現平仄，白話詩要自由，不講平仄
，那就不說。近體詩講平仄，五言絕句基本句法如

    仄仄平平仄，平平仄仄平；
    平平平仄仄，仄仄仄平平。

    如果是五言律詩，則再重複一次；

    仄仄平平仄，平平仄仄平；
    平平平仄仄，仄仄仄平平。
    仄仄平平仄，平平仄仄平；
    平平平仄仄，仄仄仄平平。
  
    這是二、四、六、八句押韻。如果第一句也要押韻，則首句（律、絕同）可
改為：「仄仄仄平平」。
    這是仄起，如要平起，則首句可作「平平平仄仄」。如果第一句也要押韻，
則首句（律、絕同）可改為：「平平仄仄平」。
    至於七言律、絕，很簡單，只要在五言詩每句的前面，遇平平者加仄仄，遇
仄仄者加平平二字就行了。

    近體詩分律詩、絕句，五言、七言，押平聲或仄聲，平起或仄起，首句入韻
或不入韻，所以共有二的五次方（三二種）格式。另外還有凹韻凹救等技巧，其
複雜可以想見。如果一一記住這些格式，然後才能寫詩，那真是一件要人命的事
。何況還有押韻，古韻跟今韻又不一樣；還有文字的障礙，必須用現代人都不太
熟悉的古文去寫，難怪會寫的人會越來越少了。

    友人張仁青教授，寫了一篇文章，提出許多繁瑣的寫詩規矩，最後又列舉了
數十種大部頭的書籍，認為不如此不能寫詩。我看了一下，乖乖，這還得了！不
要說一般知識份子作不到，就是大學的中文教授又有幾人能做到？照此要求大概
全天下只有你張仁青一個人作得到了。

    我作一個調和：這些規定我們不是不知道，但是如果在這些限制下，我一個
字也寫不出來，那就暫時不講限制（平仄規矩），先作出來的好。不過最起碼的
規矩還是要的：

    獨立的對聯，上聯最後一字平，下聯最後一字仄。近體詩，雙數句子末一字
押韻，押平聲則一律平聲，押仄聲則一律仄聲。不押韻的句子末一字，要與押韻
的句子末一字平仄相反，以求變化。這就好了，行有餘力，再遵守全部的規定。
其實近體詩的平仄也是可以商量的。譬如每句「一三五（字）不論，二四六（字
）分明」。而更精密的說法是：每句一讀之字，要講平仄就對了。五言律絕是二
字一讀、三字一讀；七言律絕是二字一讀、二字一讀、三字一讀。只要在這「讀
」的地方講究平仄就很好了。

    我作詩可不顧這麼多，只守最起碼的規定，寫出最富詩意的句子，寫好後，
念一念，音韻不美之處再調整一下，經過幾次試驗，寫出的詩也漸漸能暗合較嚴
格的規律，同伴的肯定也越來越多。

    最後，談文章的平仄。如果是散文，只要念起來平仄好聽，也就可以了。文
中如偶用對仗，就遵守獨立對聯的平仄規律。如果是駢文，因為是把對聯組合起
來所造成的文章，不是獨立的對聯，故末後一字允許平、仄，仄、平；仄、平，
平、仄交互運用。當然如果是仄、平，仄、平……一路到底，也未嘗不可，只是
缺少了錯綜穿插的變化，在美感上有所欠缺而已。至於「題詞」一般是四個字，
第二字如仄，第四字就平；第二字如平，第四字就仄。而祭文、頌詞等，四字一
句的韻文，每句末一字，則應該是平、仄、平、仄……或仄、平、仄、平……一
路排比下去。