平仄與押韻

    「研六經以訓詁，括萬妙而為師。」

    平仄與押韻，是作詩、文時的一些規律。守了這些規律，能使詩、文在音律
上更加優美。西方文學因為沒有四聲，因而無法講究平仄。但是押韻仍然是有的
。

    例如欽定本《聖經》的《詩篇》23篇：

23:1    The LORD is my shepherd; I shall not want.
23:2    He maketh me to lie down in green pastures: he leadeth me
  beside the still waters.
23:3    He restoreth my soul: he leadeth me in the paths of
  righteousness for his name's sake.
23:4    Yea, though I walk through the valley of the shadow of death, I
  will fear no evil: for thou art with me; thy rod and thy staff they
 comfort me.
23:5    Thou preparest a table before me in the presence of mine
  enemies: thou anointest my head with oil; my cup runneth over.
23:6    Surely goodness and mercy shall follow me all the days of my
  life: and I will dwell in the house of the LORD for ever.
 
    第 1 節，末尾 d t 通押；第 2 節，末尾 s s 通押；第 3 節，末尾 th
th ness 通押；第 4 節，末尾 -ley -vil 通押 me me 通押；第 5 節，末尾
-ence -ies 通押，-ies -test 通押；第 6 節，末尾 -ss -cy -s -se 通押。

    押韻的秘密非常簡單，原則上就是前後兩句末一字的收音相同。當然還有許
多技巧上的講究。譬如在中文上，四句的詩，普通至少二、四句要押韻，第二句
押也可以，不押也行。第三句不要押，目的是求變化。如果沒有變化，押韻太厲
害反為不美。

    另外，在長詩中，如果一直押某一個韻，容易落到無字可用，而且也太死板
，那就容許換韻，也就是換另一個韻來押。換韻有許多的自由、解放，又能使長
詩多采多姿。

    我們讀唐、宋以前的詩，會發現有許多押韻其實在國音中並不能押的。那就
是古今音變的現象。例如王維的〈雜詩〉：

    君自故鄉來，應知故鄉事；
    來日綺窗前，寒梅著花未？

    第二句末「事」，應與第四句末「未」押韻，可是在國音，「ㄕ」與「ㄟ」
根本不能押韻。如用閩南語念，就有一點押韻的意思。這證明南方方言保留了部
分古音。如用音標，則「ㄕ」有 (si) 「ㄟ」有 (wei) 意味，都收 i 音，可以
通押。

    或問：押韻時，要不要顧到介音？答案是：顧到介音，則可選之字較少，謂
之窄韻；不顧介音，則可選之字較多，謂之寬韻。其實有時相近之音也可以押，
例如ㄣ(n)、ㄥ(ng)同為鼻音，相押，同樣有聲音之美感，

    作舊詩、古韻文，一些守舊的先生主張用當時的韻。例如詩盛於唐，救用唐
代的韻；詞盛於宋，就用宋代的韻……我頗不贊成。原因是現代人創作古典文學
，已經是很難、很要命的事了。你再要他押古韻，每一句都要查查韻書看是否押
韻，那不是逼死創作的靈魂嗎？何況古人「一東」「二冬」分成兩韻，在現在人
念來，這兩字根本是同一個音，分起來毫無道理。所以我主張，現代人創作舊詩
、古典韻文等，可以用國語的押韻，一方面嘴一念就知道是否押韻，很方便的；
另一方面，現代人念古典作品，用現代音就好了，同樣可以欣賞其聲音之美，古
音又不在你的唇吻之間，念起來多累！

    至於平仄的問題，古音平聲屬平、上、去、入屬仄。這四聲的特色，古人形
容如下：

    平聲平道莫低昂：平聲是平著念，不要有或低或高的變化；
    上聲高呼用力強：上聲是高聲念，要用點力氣。因為要由高而低再拉高。
    去聲分明哀遠墜：去聲是由高向下壓，有一種悲哀、向遠處墜落的態勢。
    入聲短促急收藏：入聲是短促急急收藏的音。

    在國音，第一、二聲屬平，第三、四聲屬仄。因為第一、二聲都有拉長的而
高低變化較少的意味，而三、四聲則都有強烈的高低變化。古詩詞、韻文因為要
求聲律之美，所以講究押韻之外，也講究平仄的調配，是句子的聲音起伏頓挫發
生變化。例如絕句等，就要求「仄仄平平仄」一類的句法。你體會一下，就會感
覺確實有美感。作對聯，尤其不能不重視平仄。有時把幾個字稍微調一下，就發
生很大的語調變化，非常警動的。關於平仄，古、今音也有不同。為了幫助現人
創作，及用今音念起來好聽，我同樣是主張用國音就行。至於有些新派的人，作
詩文時，一切押韻、平仄都不講求，固然是方便了，但是毫無藝術性、美感，失
去了文學的作用。