张艺谋唯一被禁的片子，132分钟说尽一生

几乎每个人都问过自己这个问题：人为什么活着？

有人不咸不淡地回答：来都来了。

《活着》

电影《活着》由张艺谋执导，改编自余华的同名小说。

很多人都说这是张艺谋最好的一部电影，没有之一。

我也这么说。

事实上，也确实如此，豆瓣9.2的超高分，64%的人打出5星，好于99%的剧情片，99%的历史片；

第47届戛纳国际电影节的评委会大奖、最佳男演员奖、人道精神奖，以及第13届香港电影“金像奖”10大华语片之一，全美国影评人协会最佳外语片等多项大奖，

每一个荣誉，都证明了《活着》这部电影的艺术高峰。

葛优、巩俐、倪大红、牛犇等，一个个实锤老戏骨的倾情演绎，令人不禁叹服，每一帧每一秒，都让观影者身处其中，只可膜拜，难以超越。

这些用实力说话的演员，在几十年后，即使白了头发，驼了脊背，依然让人清楚地记得他们曾满怀激情、浸入心血创作的，留给我们的永不磨灭的伟大作品。

然而可惜的是，这片至今都未在国内公映。《活着》也成了张艺谋唯一被禁的电影。

电影时间线纵贯二十世纪四十年代到七十年代。

小人物徐福贵历经民国、解放、大跃进和文革，一生命运多舛，却在旷日持久的无情苦难中隐忍而坚决地与命运较劲，努力而深情地活在无情的世间。

片中由一个一个死亡串联的关于活着的故事，令人看罢攒眉蹙额、不胜唏嘘。

且不论此片遭禁背后各种大时代原因的是非曲直，单单关注电影本身，似乎从头到尾只是在浅浅淡淡地讲一个小小凡桃俗李的一生，

但却恰恰通过潜在的深度挖掘和赤裸裸近乎无情的冷漠呈现，诠释了生命存在的意义，达到了使观众于无声处听惊雷的震撼艺术效果。

在影片结束那一刻，观影者似乎都会呼出那口憋了两个多小时的长长的气，继而或沉默不语，或感慨，此片绝对是被遗落在角落的一颗稀世珍珠，值得一品，再品。

故事主角富二代纨绔子弟福贵（葛优饰），自幼锦衣玉食，不识人间疾苦。

日日青楼夜夜笙歌，不顾妻儿家庭，沉溺于赌博，将其父辈辛苦积累的家业一点点地直到全部输掉而不自知，而他的多舛命运也就此开始。

老父亲一气之下命绝黄泉。

祸不单行，对丈夫万般绝望的妻子家珍（巩俐饰）看不到家庭的未来，领着大女儿凤霞和肚子里尚未出生的孩子也离家出走了。

从这时起，曾经不可一世的阔少福贵，不得不木然而认怂地接受这一落千丈的生活巨变，带着老母亲，开始了从前无法想象的窘迫生活。

就在福贵以为生活将这样慢慢走向毁灭的时候，一年后，家珍竟然带着凤霞和刚出生的儿子有庆回来了。

家人团聚的惊喜让福贵重新燃起了生活的火苗。

靠着借来的皮影道具，他和同村的春生（郭涛饰）一起以演皮影戏为生，日子虽清贫却也乐得其中。

勤劳朴实的他们，坚信劳动改变命运，坚信“日子总会越来越好”。

然而，随着时代变迁，福贵一家人的生活继续着波折起伏。

“生活”这个倒霉的小兔崽子从来都不会让人长久安生，想都别想。

福贵和春生不明不白被国民党军队抓去当兵，枪林弹雨，劫后余生，回到家中。

此时，母亲已不在人世，女儿凤霞因一场感冒而失声变哑。

随后，儿子有庆被大跃进中当上区长的春生意外开车撞死。

突如其来的巨大变故让一家人悲痛欲绝，一时毫无招架之力。

人类对苦难的承受力，对不幸的宽容力，在生存危机面前，潜力无限。

他们被时代赋予的命运推搡着，像浪里的小鱼，不得不隐忍着摆脱不掉的酸苦，却又要努力求得一丝丝生机。

之后，文革时期，女儿凤霞经人介绍，与虽有腿疾但忠厚善良的二喜（姜武 饰）拜堂成亲，婚后互敬互爱，孝敬父母， 眼看日子越来越好。

凤霞很快有了身孕。

但是特殊时期，医院的医生都被拉去批斗了，只剩没有经验的小护士值守，凤霞大出血，难产而死。

一次次的满怀期待，等来的却是一次次的暴风骤雨，大失所望。

“好日子”像漂浮的一页扁舟，每每以为近在眼前，可等你伸出手去，它却摇摇摆摆飘摇远去，远在天涯不可及。

在巨大苦难面前，游丝般的生命早晚无计可施。

影片的最后，留下一个小馒头和姥姥、姥爷、爸爸一起生活。

福贵说:“馒头啊，赶上好时候了。”

“小鸡长大了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了就变成了牛。那个时候啊，日子就越来越好。”

电影的结尾，为挣扎活着的人们在黑夜里撕开一道黎明的缝隙。

福贵的父亲、母亲、儿子、女儿一个接一个，以不同的方式死在了他的前面。

老天像是在漠然无情地挑战人们的承受极限，看看到底多少次的轰击可以最终压垮一个枯草般的男人。

福贵，这个曾经一无是处的市井痞子，在生活的虐暴下，最后却仍像一棵摇曳不倒的小草，继续执拗而艰难地呼吸着世间的空气，忍着不死，像没有受过伤般继续深情地活着……

日子就这样继续着，即使不幸和灾难一次次袭击着这个弱不禁风的家庭，以后也许还会有更多未知的苦难，但，还是要活下去。

这样的结局，多少给一直悲伤的深灰色天空涂抹了一丝温情和活着的希望。

影片就这样结束了。

看完电影后很长一段时间，心情都无法平静，脑海中时常浮现出福贵含泪的微笑。

所有的历史大事件，都是小人物一天天生活的背景。

他们不了解，不关心，也更加改变不了时下发生的一切。他们只能是风中的纸片，被命运吹着，飘着，遭遇什么是什么，不吭不响，克制隐忍。

他们用孱弱的双手，紧紧抓住一切活下去的机会，即使被击打到血泪模糊、肝肠寸断，也在无声无息中咬牙硬抗，能不撒手，绝对不撒手。

其实，在余华的原作当中，关于死亡的情节更加残忍。

在小说中，凤霞死后三个月，家珍也因为悲伤过度去世了；女婿二喜在工地上被石板活活砸死；福贵最后的希望，他的小外孙也因饥饿过度，吃豆子撑死。

可怜的人们啊，活得那么悲苦，死也死得如此不体面。

小说最后只剩福贵和一头老牛相依为命。生命中所有跟他心心相连的人都死了，而他还继续倔强地活着。

正如余华所说:“人是为了活着本身而活着，而不是为活着之外的任何事物活着。一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。”

小说的视角，完全孤立于故事之外，只是并无感情色彩地描述和还原一个普通而又灼人心肺的故事。

“可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。”

如果说，小说《活着》的结局是往人们的心底不声不响扔了沉甸甸的石头，那么电影《活着》是在石头上又体贴地绑了根绳子，让生命不至于绝望。

读罢小说后，人们常不由地默默问自己，那么，活着到底为了什么？

而看到电影结局的画面，看到那个局促的小屋里，暖暖的一家人，可能，活着的意义，似乎就没必要再追问了。

所有的是与否，对与错，都已经在那融融的略带香味的空气里了。

来都来了。

赤裸裸地来，也赤裸裸地走。

也许，活着本身，就是生命最大的意义。

那么，好好活下去。

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