作家菲力浦.羅斯在他以第一部小說拿到美國國家圖書獎之前，就說過這樣的話：我們生活在現今這樣的一個年代裡，任何小說家的想像力，在次日早晨的報紙面前都倍顯無力。 他說這話，時值1969年，好多人都還沒出生...

寫東西之前，需要先定義自己嗎？ 這是一個不需要說，卻會必要運作的過程，你可能會經歷調查(真實案件或所謂田野調查)、你會預設專題、然後去解說，你不用定義自己是屬於哪一種類型的筆者，但你要說故事，自然而然...

所有事件的發生，一定都有時間順序，這也是文章依存的內在本質，只不過寫作的行為，是將事件提供一條清晰可見的故事線，而並非依著時間軸去流水帳書寫，更重要的是在每一個句子、每一個段落，到每一個章節的安排，要...

我常常說，沒有那個露台，就沒有羅密歐與茱麗葉。 我們的生活就是由一幕幕的場景展開的，電影的發明使得文學更依賴場景，而場景是劇本呈現的第一要素，有場景，人物才能登場，否則只是劇中人的獨白，沒有人能撐過一...

好看的故事，一定需要一個性格極端複雜的角色，才能賦予故事深度。 這人是好的、壞的，都必須呈現給讀者親自去看，猶如我們平常所說，看一個人，不要從他的言語，而是從他的行為舉止，這時候我們就需要事件。 事件...

寫作是思想愛好者的一門手藝，最好的素材來自人物。 最棒的寫作是，讓讀者能自動代入故事裡的人物，暫時忘了自己正在飛機或火車上，或是在等候叫號的診所裡，甚或是處在一個輾轉難眠的夜，不論是主角，還是裡頭的大...

在你決定說故事之前，你應該知道它的終點在哪裡，或許還沒有足夠清楚的具體描述，但你必須知道它直指哪個方向，如果你在寫開場前，還不知道會寫出甚麼結尾時，那麼很可能，你前面所寫下的所有精采絕倫，將會前功盡棄...

我們會想動手去寫一個故事，通常代表有某種概念在你心中迴盪，不管是有意識、無意識、潛意識，但真正驅動你的是一個主要假設，用你的假設對應挑戰你的概念，才可以讓作品的積極呈現。 我們對人物會有身分細節，對事...

發生了一件事，然後又有一件事發生了，後來又發生了別的事，如果能將這些事挑出精華，切割、然後再重新組織，讓人可以找出存在事物下的意義，那就是故事。 意義，是所有故事的本質。 想寫故事的人，不論是虛構的，...

當你看到一個女人穿著一件非常時尚好看的裙子，下面卻配了雙很醜的鞋，你對她會有甚麼評價？ 我們或許可以結論這個女人的品味很怪，但，誰知道她在臨出門時遭遇了甚麼，可能剛剛跟男朋友吵了一架，只是心情不好而已...