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巴黎新藝風 看到新鋭作家 李天兵

巴黎,一個世紀以來都是中國藝術家所無法绕過的

參學神奇聖地.

中國現代早期最著名的藝術家都在此居住過:

林風眠,吳冠中,劉海粟,徐悲鴻.....

還有一些則成為法國公民:朱德群,趙無極...

現在到了李天兵這一代.

他也與巴黎無法脫離得了關係.

由於出生中國的關係,李天兵深受東方哲學的影響.

但他認為,在東方哲學,尤其在佛教裏,為了達到與

宇宙和諧並與宇宙生命力量同節拍,對自我的執著是

必須被超越的.因此,他要一直在變化,也要有意識的

變換著風格.

他也意識到科技變化的快速,

所以藝術家的身份也要以更快的步伐改變.

這應該是以前中國留法的前輩藝術家所沒有的覺悟,

也是李天兵成為中國留法新銳畫家超越中國留法

前輩畫家的最大本錢和機會.

我們深信這是李天兵要成為國際級藝術家李天兵的

最大動力和機會.

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桂林的李天兵和他的妻子台灣的陳奕竹,

在巴黎碰在一起,

來自兩個完全不同的世界,

但卻有相同的語文和藝術,

因此,相識,相戀,結婚.

兩人決定共結連理,

李天兵陪著陳奕竹來到台灣,

拜訪了陳奕竹所提到的重要長輩,

都恭敬的一一呈上歐元紅包,表示謝意,

也親到陳奕竹懷念和有關的地方;

台北,淡水,埔里,中台山........

表現了兩人文化和親情連結的真誠.

李天兵和陳奕竹藝術生命的結合,

可以從以下的作品露出端倪:

2007 TOGETHER WITH YICHU(200x300CM)　

2008 RECITATION#1,#2,(160x200CM):

四個拿著課本的小學生,畫出了童年的李天兵

和他的妻子陳奕竹,一副兩小無猜天真模樣.

(註:李天兵;一本找回的相冊 P.32,33,41).

(2009出版)

李天兵最新的畫作已經開始展現:自我生命之旅.

在他的[LG人體]和[[我和我的兄弟]系列,[醫院系列],

[戰鬥系列],[小人書系列],都表達了他的核心涵義

就是:人類不能控自自己的生活軌跡,

但可以做許多事以延伸自己的理解.

李天兵有這種體驗,乃是因為他的生活經歷了巨大的

個人和歷史變化,使得他認為變化是藝術成長和創作

的關鍵原素.

他於1974年出生於山水甲天下的桂林,

比文化大革命(1966-1976)的結束早了兩年.

當時,中國家庭的物質條件很貧乏,政府實施ㄧ胎制,

父親是在部隊服務,母親在教育界服務,

他的童年是孤獨,沒有玩具的,

也因為他父親在軍隊裏的宣傳部工作,

才能有相機幫他拍了僅有的三到五歲間的五張照片,

這些照片成了他豐富的想像基礎;

也因此讓他得以完成了一系列的[一本找回的相冊]

(2009年7月).

童年的孤單,養成了塗鴉的喜好,

當時的老師徐家玨發現了他的天賦,

他被當成天才在培訓,

他學到了西方現實主義風格,

他母親也要他勤練中國書法,

他心無旁顧的往畫家的路上前進,

奠定了畫家的素養.

但1992年高中畢業後,

他進入北京國際關係學院學習.

選擇了繼續臨摹宋代文人畫家的作品,

也經歷了新興先鋒藝術活動,

他體會到:

成為畫家很簡單,我們僅需要天賦.

但我的夢想是成為偉大的畫家,

我計劃打好基礎,從一開始,就學習許多不同的事物.

此後,1996年,他到了巴黎.讓他得以用中國的角度

去看歐洲的世界.這個現象,就像在大山中,

我們無法看到它的全貌,我們需要走出來從遠處看它.

對於文化也是如此;在國外越久,分析越多,就越能理解

中國的文化,理解她的過去,她的社會問題及出路.

他的久居法國,是一種與祖國的分離,但分離能加深

一個人的文化背景.

中國情懷,成了他的繪畫基地,

也提昇了他的藝術境界!!!

他的畫作,有一個系列,就虛構了他的兄弟和那些從來

沒有過的兒童玩具.

他用繪畫創造了一個虛幻的世界,

他在畫裏度過了他的童年,成了他很重要的作品.

如今,這些作品和他的生命緊緊的連繫一起!!!!

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李天兵的畫冊---[一本找回的相冊](2009年7月).

                                    病房(2008/230X130 CM)

                             兩小無猜(200X200CM)

           (把童年的李天兵和陳奕竹畫在一起)

                                           李天兵和他的父母親