「大陸」冷氣團是「中國」故意製造的冷氣，要來害台灣人感冒？國民黨立委林鴻池今天在立法院表示，有地下電台在散布「大陸冷氣團其實就是中國故意製造冷氣，要讓台灣人生病、感冒」，還有人說「大陸」沙塵暴是中國製造的「風吹沙」。
行政院長吳敦義聞言，直呼太誇張，大陸冷氣團是氣象的專有名詞，指的是台灣北方的亞洲大陸，不應該跟政治意識形態扯在一起。
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地下電台：大陸冷氣團是中國故意製造的
2010/04/06 05:40
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地下電台：大陸冷氣團是中國故意製造的
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【2010/03/26 聯合報】 |
http://udn.com/NEWS/NATIONAL/NATS3/5500236.shtml
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拜託！ 杜蘭朵公主不姓杜
【聯合報╱余豈／教（嘉義市)】 2010.03.26 02:33 am
坐在計程車裡，賣藥電台滔滔不絕，批評國營事業贊助台中市政府的《「中國」杜蘭朵》，說什麼中國找個「姓杜的」來台灣拿納稅人三百萬元！說來奇怪，這人賣的仙丹從青春痘、肝病到骨質疏鬆無所不治，這麼厲害的角色，怎麼不知道國營事業去年給了高雄市世運三千萬元！怎麼不知道杜蘭朵公主不姓杜？
文化可隨意政治化，一政治化立刻扯到中國，可見中國的影響力確實愈來愈大了。
《杜蘭朵公主》並非中國歌劇，一九九六年，義大利佛羅倫斯歌劇院Teatro Comunale為了慶祝《杜蘭朵》首演七十周年，邀請張藝謀重新導演這齣歌劇。
這齣戲是西洋歌劇中極少數以中國為背景，且被譽為巔峰的作品，成或敗的能見度何其大；張藝謀多次婉拒，但指揮家梅塔看了《大紅燈籠高高掛》後，非要張藝謀不可。 終於，兩人合作的《杜蘭朵》於一九九七年在佛羅倫斯推出，次年登上北京紫禁城太廟。從此，不但原劇中那性格稍嫌模糊的冷血古代公主，在華麗的史詩格局裡活了過來，做電影的張藝謀的名字也和《杜蘭朵》完全聯結在一起，羨煞不少音樂人。
在歌劇三大要素中，張藝謀不擅改文字（歌詞）和音樂，僅專注於舞台布景，就做出了舉世矚目的新意，拿捏得宜是其成功的關鍵。
一方面，聽眾無須在某種現代暴力美學，或更炫酷的新潮流中努力推敲經典的真義；再方面，鳥巢建築本身是亙古跨今，鳥巢版《杜蘭朵》的舞台亦然，特大舞台帶來的縱深與透視法是古代傳統，歌劇院為了追求完美的音響效果而愈蓋愈小、愈來愈平面化，其實是近一百年的演變。
在國外看《杜蘭朵》，舞台多半簡約到掛兩顆燈籠就勉強湊數了，如今杜蘭朵回到東方，以類似大型宮廷實景秀的型態登場，可謂在古今中外裡融會出新的啟發。
多媒體特效已成為我們「阿凡達世代」的戲劇標記，一個可比較的例子是，杜蘭朵公主親自監斬波斯王子那個橋段，是以冗長的合唱為主，戲劇效果生硬，即使張藝謀在紫禁城版中，以紅衣劊子手的刀舞帶出白色綵帶宮女、提燈籠的小太監等動態場景，仍常常令不懂歌詞的聽眾覺得相當難消化。但新版《杜蘭朵》裡，京奧祥雲捲軸似的書法和繪畫，以多媒體效果適時展現，這些和劇情彷彿沒直接關係的抽象視覺要素，藉著象徵手法讓聽眾在視覺裡接收戲劇內涵，也滿足了普契尼劇裡的狂野異國想像。
《杜蘭朵》最後一幕以愛和大團圓收場，而張藝謀的中國意象也已超越對偏遠地方的新奇感，也許這種意象正是令某些人覺得尷尬、嫉妒之處。坦白地說，以台灣的格局，論音樂、戲劇、電影，都做不出這種等級的大製作。當大陸拿出好東西，台灣豈能不善加珍惜？豈能不把握觀摩的機會？
台灣與西方交流雖然早，在結合東方元素與西方手法這方面未占上風，也許正因為我們太主觀，太珍視自以為長處的地方，反而讓改革開放不到幾年的大陸抓到了東西融合的美學質感。在兩岸這既競爭又合作的關係中，台灣必須找對態度，才能把文創產業發展起來。
【2010/03/26 聯合報】@ http://udn.com/
http://udn.com/NEWS/OPINION/X1/5498739.shtml
【聯合報╱余豈／教（嘉義市)】 2010.03.26 02:33 am
坐在計程車裡，賣藥電台滔滔不絕，批評國營事業贊助台中市政府的《「中國」杜蘭朵》，說什麼中國找個「姓杜的」來台灣拿納稅人三百萬元！說來奇怪，這人賣的仙丹從青春痘、肝病到骨質疏鬆無所不治，這麼厲害的角色，怎麼不知道國營事業去年給了高雄市世運三千萬元！怎麼不知道杜蘭朵公主不姓杜？
文化可隨意政治化，一政治化立刻扯到中國，可見中國的影響力確實愈來愈大了。
《杜蘭朵公主》並非中國歌劇，一九九六年，義大利佛羅倫斯歌劇院Teatro Comunale為了慶祝《杜蘭朵》首演七十周年，邀請張藝謀重新導演這齣歌劇。
這齣戲是西洋歌劇中極少數以中國為背景，且被譽為巔峰的作品，成或敗的能見度何其大；張藝謀多次婉拒，但指揮家梅塔看了《大紅燈籠高高掛》後，非要張藝謀不可。 終於，兩人合作的《杜蘭朵》於一九九七年在佛羅倫斯推出，次年登上北京紫禁城太廟。從此，不但原劇中那性格稍嫌模糊的冷血古代公主，在華麗的史詩格局裡活了過來，做電影的張藝謀的名字也和《杜蘭朵》完全聯結在一起，羨煞不少音樂人。
在歌劇三大要素中，張藝謀不擅改文字（歌詞）和音樂，僅專注於舞台布景，就做出了舉世矚目的新意，拿捏得宜是其成功的關鍵。
一方面，聽眾無須在某種現代暴力美學，或更炫酷的新潮流中努力推敲經典的真義；再方面，鳥巢建築本身是亙古跨今，鳥巢版《杜蘭朵》的舞台亦然，特大舞台帶來的縱深與透視法是古代傳統，歌劇院為了追求完美的音響效果而愈蓋愈小、愈來愈平面化，其實是近一百年的演變。
在國外看《杜蘭朵》，舞台多半簡約到掛兩顆燈籠就勉強湊數了，如今杜蘭朵回到東方，以類似大型宮廷實景秀的型態登場，可謂在古今中外裡融會出新的啟發。
多媒體特效已成為我們「阿凡達世代」的戲劇標記，一個可比較的例子是，杜蘭朵公主親自監斬波斯王子那個橋段，是以冗長的合唱為主，戲劇效果生硬，即使張藝謀在紫禁城版中，以紅衣劊子手的刀舞帶出白色綵帶宮女、提燈籠的小太監等動態場景，仍常常令不懂歌詞的聽眾覺得相當難消化。但新版《杜蘭朵》裡，京奧祥雲捲軸似的書法和繪畫，以多媒體效果適時展現，這些和劇情彷彿沒直接關係的抽象視覺要素，藉著象徵手法讓聽眾在視覺裡接收戲劇內涵，也滿足了普契尼劇裡的狂野異國想像。
《杜蘭朵》最後一幕以愛和大團圓收場，而張藝謀的中國意象也已超越對偏遠地方的新奇感，也許這種意象正是令某些人覺得尷尬、嫉妒之處。坦白地說，以台灣的格局，論音樂、戲劇、電影，都做不出這種等級的大製作。當大陸拿出好東西，台灣豈能不善加珍惜？豈能不把握觀摩的機會？
台灣與西方交流雖然早，在結合東方元素與西方手法這方面未占上風，也許正因為我們太主觀，太珍視自以為長處的地方，反而讓改革開放不到幾年的大陸抓到了東西融合的美學質感。在兩岸這既競爭又合作的關係中，台灣必須找對態度，才能把文創產業發展起來。
【2010/03/26 聯合報】@ http://udn.com/
http://udn.com/NEWS/OPINION/X1/5498739.shtml
抗議移民署您一紙公文[在大陸驗DNA不能驗證使用，只有在台灣驗DNA移民署才會受理，移民署是否有權限拒絕大陸開出的公證書?]
害大陸配偶台灣媳婦光是驗DNA在大陸花費人民幣2600元在台灣又要花費台幣25000 元。
http://blog.udn.com/NO12
https://city.udn.com/7858
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1樓. 文武兩邊站, 可可疊羅漢2010/04/06 12:39難道那個地下電台主持人和 [大陸] 勾結....
地下電台主持人說大陸製造冷氣團害台灣人生病感冒,
然後地下電台就可以賣感冒藥, 咳嗽藥, 流鼻水藥......
再賣養肝丸, 補腎藥.....
最後地下電台就賺翻了......
