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好文賞析

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人生有命 天行有常 未來之旅 我們雖遲但到 平凡的路上 其實該做一些事給自己看 看自己的不平凡 >>>更多美文：自創詩

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原創 郭方向   自從余秀華女士的詩作《穿過大半個中國去睡你》發表后，就在中國詩壇和網絡戰線上攪起了嘲風謔浪，并持續發酵，妖潮迭起。余秀華與一幫“詩人”、評論家和新式“幫閑”間的對罵讓中國的文學批評進入了前所未有的庸人自擾的烏龍八卦時代。當然，這種說法也可能不正確。詩坊間對余秀華的批評、嘲諷甚至辱罵反倒幫了她的大忙，讓這個連正常走路都費勁的女詩人借力躥紅，其被關注度和詩作熱評度噌噌看漲。特別是她與老詩人鄭正西之間的罵戰已鬧出了官司，鄭將余告上法庭，余秀華一審輸了。余秀華給鄭寫了一封道歉信。 我讀余秀華女士給鄭正西先生的道歉信，幾乎流下眼淚。我與論戰者雙方都不認識，這里只討論論戰的實戰語言技法。如果這封信完全出自余秀華之手，那么姑且不說她的詩如何，僅憑這封信，有點良心的明眼人誰還看不出來余秀華真的不是一般的弱女子啊！沒有讀過什么大學的她，以病弱之軀，在艱苦生活中忍受著磨難，寫出這樣的檄文，足見她不僅沒有被厄運打垮，反而已成長為一般人難以望其項背的強者，仿佛已修煉成了神話中荷仙姑、鐵拐李一般的狠角色了。 余秀華在信的9條內容中承認自己有以下幾項錯處，基本上是正話反說。 其一：因身體原因沒到庭也沒有向法院說明情況，藐視法院，錯了。特別是她說“我認為法律公平，就沒有請律師，而你請了兩個，你贏了”，這句話非常有趣，我相信正常的聽者或讀者都會報以會心一笑，連法字號角色也捎帶了。 其二：“我罵你是瘋狗，我錯了，我不應該這樣辱罵你，更不應該這樣侮辱狗。”這不是赤裸裸的挖臉摧心的金句嗎？再說一遍，我與鄭正西老師毫無瓜葛，我只是從論戰的角度說事兒。 其三：“你攻擊了那么多詩人，罵他們是狗男女，他們都沒有還嘴，就我還嘴了，我錯了。”這不是順帶著搞起統一戰線來了嗎？“你是王法，你是上帝，你說誰是婊子誰就是婊子，我不該懷疑你的判斷”，這讓對方的辱罵瞬間成為無足輕重的扯淡話！ 其四是“沒毛”問題，因其不雅，這里沒法考較。 五：“你罵我那么多年，你天天像貼大字報一樣批斗我，你毫無根據地說我睡了誰誰誰。我不該懷疑你的想象，你以后說我睡了誰我就睡了誰，我不再異議。你說我靈魂有多骯臟就有多骯臟，你說了算。”這是對罵人者的控訴，讓人無語，讓人同情。 其六：“與村民鄭西拉喝酒，與你毫無關系，你不是鄭西拉，但是你強詞奪理說那是你，好吧，那就是你。那么對不起，我以后再不敢和你喝酒了。”這更是村婦巧罵人的招式啊，一個手無寸鐵的弱女子只有指桑罵槐了。 其七：“你找我庭外和解的時候，找我要一萬多塊錢，我沒有同意，我錯了。我應該和中國詩歌網一樣，被你一碰瓷，就乖乖掏錢。”這個本人不知就里，沒法評論，總的意思反正你姓鄭的就是個懶貨，我惹不起你總能躲得起吧。 其八：“感謝你罵了這么多年，還給了我人生第一個官司。非常美妙。感謝你利用女詩人湖北襄陽的張潔一次次截圖我朋友圈發給你，感謝你們友誼深厚，而不是狗狽為奸。”信手拈來即是攻擊利器，哪怕是抄起一根燒火棍，秒變火焰噴射器，武功已臻上乘之境。 其九：“請盡快把你的帳號告訴我，我給你打錢。這錢是你碰瓷得來的，好好珍惜，將來買一副好棺材。另外，我將額外多打給你一筆錢，作為你報答那些幫助了你的女詩人的紅包費。”這一項說得貌似厚道，其實極不厚道，對老年人不要當面咒人說買棺材什么的，不吉利，即便是他張狂好罵人，也最好不要這樣搞法，因為這的的確確是村婦罵人的慣用伎倆。 奇文共欣賞之后，人們不禁問余秀華女士為什么要向鄭先生飚出這么一篇嚇人的道歉信呢？這要從當下所謂的文學批評、草根爭鳴說起。 人們都知道，文學創作需要靜心而為，而文學批評可是熱鬧得很，文學批評的摻乎，注定文壇不再是個清靜的地方。母雞嬔蛋的時候絕對需要安靜，嬔了蛋之后，這位亢奮不已的“產蛋婆”通常需要在雞窩旁“咯嗒”一陣子來顯擺顯擺，為自己慶賀一番，這其實是雞之常情。到了人類社會，與母雞嬔蛋效應差不多的是女人生孩子，一般情況下，女人十月懷胎備受辛苦，一朝分娩大功告成，前來道喜的人總要對著場面說一番吉祥話，讓英雄母親很是受用一番。一般情況下，女人對自己生的孩子咋看咋順眼，而對于別人家的孩子則多少總能在背地里橫挑鼻子豎挑眼，挑剔出些毛病來。當然，如果大戶人家生了貴子，一般是沒有人愿意或者敢于公開說三道四的，更多的是唱贊歌。其實，庸俗的文學批評與這個情形差不多。 余秀華，湖北某地的中年農民詩人，從其行為舉止看起來，這位女士患有不算很重但也絕不輕快的腦癱癥。她自幼癡迷文學閱讀和創作，從她的詩作和小品文中可以看出她對于人生有著多方面剔骨扎心的深刻感悟，視角非常獨到。通過《詩刊》編輯劉年先生的鼎舉力推，余秀華的詩作更快地進入大眾視野，其成名作便是《穿過大半個中國去睡你》，其中最辣眼的句子是： 穿過大半個中國去睡你 其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵 無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開 ......  由于她詩中自說自話的“碰撞”催開了羞人答答的“花朵”，視覺萬分驚艷而敏感，曝光了國人不能在臺面上瞎噴胡侃的生理和精神“私處”，一時間讓國人臉紅心跳、瞠目結舌，特別是讓老先生和老處女們跌碎了眼鏡，嘴巴張大到幾近下巴脫臼的狀態，于是罵戰開始了。 今年1月13日，有中國現代“朦朧詩鼻祖”之稱的詩人食指先生在其新書發布會的發言視頻中對后輩詩人余秀華提出激烈批評，稱其以“喝喝咖啡、看看書、聊聊天、打打炮”為理想生活，不考慮“人類的命運”“祖國的未來”“忘記了農民生活的痛苦”和“對小康生活的追求”“不對歷史負責，就會被歷史嘲弄，成為歷史的笑話。”長此以往，作品必將“吟哦性情”，在小情小調上繞圈子，進不了大境界。他還批評評論界捧紅余秀華的行為是“不對歷史負責”的表現。 一開始這位老先生尚且端著個文學批評的范兒，余秀華還對他的好意進行了感謝，但后來戧惱了，余秀華回擊食指先生：倚老賣老，老態龍鐘，老奸巨猾，老著臉皮，老調重彈，老謀深算，老大無成，老而不死......更有一篇長文辣風撲面：《兼致食指，不是誰都有說真話的能力》，把老先生噎得一楞一楞。 余秀華在網聊中常以才女自居，也是，既然能在當前又聾又瞎又啞卻又優越感十足的詩壇上攪起風浪的女人，自負一點也是可以理解的。不信，你腦子沒問題，你飚個看看？水平不是一時半會兒說拿就能拿出手的。 于是唯恐天下不亂的看客們蜂起挑事兒：什么“老詩人罵新詩人”、“男詩人罵女詩人”、“大詩人罵腦癱詩人”等等，亂哄哄你方唱罷我登場，維穩者有之，衛道士者有之，引領輿論導向者有之，支持弱勢者有之、善態可掬的公允者有之，各種面孔和腔調極盡能事。 是道德大論戰，是詩風大碰撞，還是人性互懟？是打擊“老古板”“偽道士”，還是歡迎人性回歸；是力挺“艷詩”“打油詩”“鳥朦朧詩”，還是真正關心中國詩歌以“清正”詩風在世間流傳...... 于是學問家、考據癖者們數典論祖，搬出了以陳子昂、初唐四杰為代表的詩歌復古運動，搬出了范仲淹、歐陽修的詩文革新運動，搬出了陸游詩派糾正北宋黃庭堅為核心的江西詩派的陳芝麻爛谷子，還對明末小情調詩風的興起進行了一番批判。結論是太陽底下無新事，歷史有極其驚人的相似之處。所以這種有關詩風的討論、互懟事件是會循環往復的，是要不斷發生的，發生在今天的余秀華“碰撞”事件，有什么好奇怪的呢？嘖嘖，說得多好！ 但是，對于這種爭論也不能掉以輕心呀，有人上綱上線、危言聳聽地說：這種對小情調、歲月靜好詩風的支持，有可能讓整個詩壇沉淪，繼而讓文化沉淪，最終讓民族沉淪。嘖嘖，MY GOD,嚇死人呀！ 于是，網絡上的公允派出來說話了。啊，什么樣子來嘛，其實無論誰罵誰都是不對的。首先來看余秀華 ，先不要把她當詩人看，就一普通的農婦，文化層次不高，更特別的，她是一個走路搖搖晃晃，天生腦癱患者，用“底層”“草根”來形容不算過分，對吧。但是就是這樣一位女人，能以一首《穿越大半個中國去睡你》讓《詩刊》主編震撼，發表后影響整個詩壇，這種勇氣用破天荒形容也不過分。至于她罵人，我想她不會無中生有，無理取鬧，她雖然腦癱但不是瘋子。她并沒有辱罵招惹她以外的其他任何人，從她的詩句中，我們讀出她的悲她的無奈她的吶喊。毋容置疑，她骨子里是一個友善的女人 ，只是因為生活、命運對她不公，所以誰惹急了她就開罵，“兔子逼急了也要咬人”。余秀華紅了，有名有錢了，這是她自己奮發拼搏得來的，說她運氣好也罷，我們從《朗讀者》，從《魯豫有約》中都看到了，她能風趣幽默的解答任何問題 ，活躍氣氛，與觀眾朋友產生共鳴，這可以看出她其實沒病。所以，不管是誰，我們都要對她多一份理解，多一些包容。 聽聽，說得多么入情入理，令人信服啊！ 接著，網絡上有些人把余秀華看作中國的“娜拉”——追求光明、自由和幸福的代表。并說這符合民眾的意愿，民眾急需要這樣的精神指針，他們情愿并樂于將余秀華當作一個頑強奮斗勇于拼搏的榜樣，供起來，架到神壇上。一架上神壇，就不怕專家的批評，互聯網時代的粉絲還怕啥專家，越咒越旺。 網民們對當今詩壇表現出了積郁已久的憤怒。這些年，口水詩、下半身、梨花體、垃圾派、烏青體，讓讀者眼花繚亂，目不暇接，到底有多少硬貨？在民眾眼里，詩人就是神經蛋，作詩就是發臆癥，寫那啥球東西，與現實錯十萬八千里，東拉西扯，不知所云，像個巫婆神漢，自個兒還在那里搖頭晃腦，自鳴得意，實在令人作嘔。今兒這詩人罵那詩人，明兒那詩人尻懟這詩人，簡直是狗咬狗，咬得狗毛滿天飛。 早年的大學問家曹靖華先生，是我們河南嵩縣老鄉，他深知文人圈子不好混，他曾寫信勸告自己的學生：“望你在國外學理工，勿學文史哲，并非后者不值一學，實在大海無邊，各持己見，無所適從也。”  現在的人都鉆進錢眼里了，認真懂詩、寫詩、讀詩的人少之又少。詩歌混成了靠傍商業大款而存活的紅顏倡女，淪落風塵，其情可憫，其命可嘆啊！良知未泯者痛悼詩亡之情，就像當年白樂天對著琵琶女悲泣一樣，“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”。當然堅持真正詩歌創作的還大有人在，都是些很難引人注意的角色。        多少有才有識的文學家、詩人出不了正名，正如有人抱怨的，整個中國的詩歌界需要一個患腦癱的女人來博世人的眼球，噫嘻悲哉!余秀華無奈靠一篇《穿過大半個中國去睡你》而歪打正著，出了個風頭，這是不是與“掙錢不出力，出力不掙錢”是一樣的道理，難道世界上真的有“黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴”的故事嗎？   范君峰，河南汝州人，1987年畢業于河南師范大學 +10我喜歡

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上高小的時候，我就讀的鄉村學校開設了美術課。在鄉下人看來，這是一門可有可無的“副課”。因此，與舉足輕重的“主課”語文、算術相比，它晚開了三、四年。在都市里，這是難以想象的——幼兒園里的小寶寶們，已有綠樹紅花的畫作了。   教美術課的蔣老師，是位女士，面目清秀，和藹可親。講課時，她循循善誘，同學們心領神會，課堂秩序井然。美術課從鉛筆素描開始，平時寫字的鉛筆和白紙，搖身一變成了畫筆與畫紙。習作和創作，是素描繪畫連貫遞進的兩個環節。長方形的黑板上，蔣老師以白粉筆作畫筆，一點一線地給學生們示范繪畫，深入淺出地解說構圖基本原理。同學們在作業本上比葫蘆畫瓢，先習作，后創作，興致勃勃。從器物到動物，從人物到風物，從花草到莊稼，從山川到河流…一幅幅稚嫩的畫作，躍然紙上，慧光閃爍。   我也被這與文辭字句迥然不同的圖符語言所吸引，全神貫注地學習，走進了妙趣橫生的圖畫世界。茶杯、飯碗、水盆、桌椅…我的這些靜物作品挺象樣，受到蔣老師幾次表揚，放飛了我繪畫的夢想。   鉛筆素描學習告一段落，彩繪課程又始。蔣老師簡明扼要地講解了構圖、上色、修改的彩繪要領，以及彩繪畫的意義，爾后在黑板上用彩色粉筆作了演示。由此我明白了：彩繪比素描品位更高，是小學美術課的高潮。盡管鉛筆勾勒出的圖畫，不乏朦朧之美，可畢竟色彩灰暗，形象刻板，格調不明快。彩繪畫色澤豐富，形象鮮活生動，能表現溢彩流光的繽紛世界。彩繪課，的確是令人爽心悅目浮想聯翩的一門課程。我滿懷期待，迎接它的到來。   可是，一個始料不及的困難出現了：彩筆。   學習彩繪畫，沒有彩筆是不可思議的。最合適的彩筆是兩毛多錢一盒的七彩蠟筆，其次是八分錢一支的紅藍鉛筆。班里家境好的同學，買了七彩蠟筆；家境差點的同學，買了紅藍鉛筆。我囊中羞澀，昂貴的七彩蠟筆實在不敢問津；便宜的紅藍鉛筆，我則抱有希望。放學回到家里，我把想買支紅藍鉛筆學繪畫的想法，告訴了老父親。父親聽罷，面有難色，皺著眉頭，默不作聲，蹲在院子大榆樹下，一口接一口地猛抽旱煙。他好象輸了理，表情比身上破舊的衣服還難看，情緒比丟了貴重的物品還低落。我知趣地走開了。我諒解父親的“沉默”，知道他無能為力。那是憑工分吃飯的大集體年代，我家人多勞力少，是老“缺糧戶”，家人吃不飽穿不暖，雞蛋換鹽，哪有錢給我買“奢侈品”畫筆呢？   蔣老師了解我貧寒的家境，對我上課沒有彩筆一事，沒有過問，大概怕我尷尬吧！就這樣，當班里同學們或持七彩蠟筆，或操紅藍鉛筆，進入明麗的“彩繪新時代”之際，我仍舊停留在灰暗的“素描原始社會”。追隨，我苦苦地追隨。美術課上無彩筆的丟臉處境，讓我無地自容。   麥黃時節一個周三的中午，剛放學到家，父親托人給我捎了個口信：讓我抽空去大隊糧種試驗場，見他一下，有事。一個月前，父親被臨時派往大隊糧種實驗場勞動。按照勞動紀律要求：他平時不準請假，周末才能回家。今天不是周末，父親給我捎信見面，定有關緊事。我是一向聽話的孩子，父親平時偏愛我。我得趕緊去，不能耽誤——我這樣揣度著，決定著。   草草吃過午飯，我立馬出村，順著鄉間的蜿蜒土路，步行去四里開外的大隊實驗場。原野，杏黃的麥海一望無際。矮小的我，似乎淹沒在蕩漾的麥浪中。午后的太陽，正毒。火辣辣陽光烘烤著的我，猶如灶膛里燒烤的紅薯。路，并不好走。久旱不雨。牛車的轍印，猶如無限伸展的兩條平行線，陰刻在干涸的土路上。不走親戚不穿鞋，這是鄉村窮孩子們的“省鞋”之道。赤腳走在土路上，轍底炒面似的熱土，烙燙著我的腳掌；轍沿鐵石般的棱角，磕碰著我的腳趾。疼，不打一處來。更不好走的，還在后邊。途中，要經過幾處亂冢錯落雜草叢生的墳場。墳場一向是我望而卻步之地。村上迷信人多，墳地鬼怪軼事，眾說紛紜，口口相傳。從小在村莊生活的孩子們，對“墳場有鬼”之說，深信不疑。結伴而行，是我們這些莊戶孩子們平時經過墳場的套路。十二歲的我，這次要獨自經過幾個墳場，又適逢午后，行人寥寥，真的發怵。與墳場零距離之時，不敢正眼看大小混搭的墳堆，生怕有鬼怪入了眼簾。偶有旋風過境墳場，花圈紙片扶搖而飛，“呼啦啦”怪響。墓地森森柏林中的烏鴉，望風而逃，盤旋于墳園上空，“哇——哇——”地哀鳴。受驚的野兔，“嗖”一聲從墓地荒草中竄出，不知所終。這些驚悸的“動靜”，讓我悚然：頭“轟”一下懵了，耳朵似乎瞬間失聰，腿也軟了。為了盡快見到父親，我沒有退縮逃回，硬著頭皮闖了過去。半個小時之后，我終于把一個又一個恐怖的墳場甩在身后，走完了行程，到達實驗場。   在集體宿舍里，我見到了正午休的父親。父親把我領出宿舍，走到一個僻靜的墻角。見四周無人，他從懷里掏出一支兩頭削過的紅藍鉛筆，示意我藏起來。我接過這支帶著他體溫的筆，迅速裝進衣服布袋里。原來，我要紅藍鉛筆的事，父親并沒有忘，一直惦記著。這讓我大喜過望！“這個筆，可能是實驗場一個技術員丟失的，我拾到了，沒有人看見。你拿去學畫吧！嘴可要嚴實，別對人說”——父親壓低聲音叮囑我，神色緊張。我回答說：“爹，你放心，我誰都不會說。”隨即向父親告辭，離開實驗場回走。身藏朝思暮想的寶貝——彩筆，我渾身是膽；墳場的恐怖，已蕩然無存。怕耽誤下午學習，我沒有回家，直接到了學校。   上課時間未到。我一個人走進教室里，安靜地坐在座位上，端詳著這支來之不易的彩筆，好像收藏家把玩一件珍貴的古董。它不是一支新筆，而是用過了的大半截長的舊筆。扁圓的木質筆桿，握著暖手暖心。紅與藍，在筆桿上平分秋色。蠟質的筆芯，畫起來溫潤軟綿。終于有了一支彩筆，可以學彩繪了，真高興！可這支筆的來歷，讓我久久不能平靜。自入學以來，父親就象老師一樣，教導我：在學校里要拾金不昧——撿到東西，無論大小都要上交老師，歸還丟東西的同學。別人的東西，更不能偷。父親不光這樣“言傳”，更有“身教”——那年代農村生活清苦，人無好湯，豬也沒好糠。我家散養的豬，只能吃家人剩下的清湯寡水，餓得精瘦，半晌里在莊上亂拱著找食吃。父親曾任生產隊使牛的“掌鞭”，扶牛犁地拉車；同時兼任飼養員，喂一犋牛。隊里喂耕牛的麥秸草料中，配有定量的豆餅麩子“營養餐”。別的“掌鞭”們，都有偷豆餅麩子回家喂豬的傳聞，而父親卻不“隨大流”，窮得硬正。我家嗷嗷叫的豬，從未有過吃耕牛“營養餐”的口福。這次為了讓我學彩畫，父親競破天荒地眛起拾到的半支紅藍鉛筆！這對他的道德底線，該是多大的挑戰？在他諄諄教誨的兒子面前，自食其言，自損形象，父親該會怎樣的忐忑不安？想到這里，我覺得自己欠下了父親一筆沉重的“親情債”。只有學好繪畫，我才能感恩報答。   不知不覺中，預備鐘敲響，同學們陸續來到教室。下午的第一節課，恰巧是美術。蔣老師在黑板上，用彩色粉筆演示“草原日出”的彩繪構圖造型，同學們在書桌上模仿練習。我運用手中紅藍鉛，也一絲不茍地臨摹著。初次彩繪的快樂，溢于言表。我這支彩筆，盡管只有紅與藍兩色，與七彩蠟筆相比，遜色不少，可畢竟比灰黑的單調鉛色，鮮艷多了；又何況在“紅、黃、藍”三種原色中，它占有兩色，可以繪出介于素描和彩畫之間的“紅藍鉛筆畫”，夠滿意了。巡視同學們的習作時，蔣老師偶然看見了我的彩鉛，驚喜的問：“你也有紅藍鉛筆了？從哪兒弄的？”“噢，有了，是我一個遠方的親戚給我的”——我怯怯地答道。蔣老師不再多問，鼓勵我說：“好好畫吧，也許你能成個小畫家哩！”老師的話象冬天里的一把火，溫暖著我。   自此以后，我學習繪畫更加努力了。曾有幾幅植物彩繪畫作：向日葵、冬小麥、柳樹和榆樹，相當出色，被蔣老師好評，同學們點贊。不知何故，我竟沒讓父親欣賞這些出色的畫作！盡管美術課稀少，隔三差五上一次；盡管我清楚地知道自己只有這大半支紅藍鉛，每次繪畫時寧缺毋濫，總是胸有成竹，絕無涂鴉的敗筆；盡管我削筆時總是小心翼翼，盡可能地減少蠟芯的損耗，這支彩筆還是無可挽回的越來越短了。高小畢業前夕，這支彩筆短到了極限——只有一個煙頭大小，削不成捏不住，也畫不成了。油盡燈枯的這個彩筆頭，我舍不得扔，又“把玩”了許久……   此后，我再也不敢向父親提及紅藍鉛之事。生活中，父親的苦惱太多了，我千萬不能給他再增添一點麻煩。拾筆的僥幸，可遇而不可求。守株待兔的覆轍，我不會重蹈。我的“彩繪日子”，一去不復返。三年后，父親因病在家人淚光中去世。“鞠躬盡瘁”的那半支紅藍鉛筆，最終沒能圓我的“畫家”夢。畫家夢未圓，我沒多大遺憾；我的彩繪畫作，沒呈送父親觀賞評點，讓他領受兒子的點滴回報，才是我愧疚終生的缺憾。   凝結著父愛的半支紅藍鉛筆，啟蒙了我的繪畫知識，精彩了我的少兒年華，亮麗了我的一段人生，養成了我工作之余，自學美術讀圖品畫的雅興。歷史畫、風俗畫、人物畫、風景畫…水墨畫、水彩畫、油畫、版畫、建筑畫、宣傳畫、裝飾畫、壁室畫…相繼進入我的視野，異彩紛呈；奇妙的圖符語言，向我述說著古今傳奇、風土人情、山高水長、奇花異草、祥鳥善獸、旖旎風光…識別和鑒賞工筆或寫意的圖畫，讓我心曠神怡，遐思無限。   半支紅藍鉛筆，早已風逝在歲月深處，無影無蹤；在我的心目中，它卻不時浮現，依然鮮亮如初。   我懷念這支斑斕了我少年時光的彩筆，更懷念拾筆供我作畫的慈父。   安息吧，勞苦一生的父親——你給兒子的這半支彩筆，全彩了兒子人生：不僅彩繪了兒子的圖畫和理想，也彩繪了兒子的心靈與生活。   作者簡介：孫青松，鎮平縣人，中國散文學會會員 +10我喜歡

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