上面這顆印是我仿秦封泥而刻（心靈之美2.85*2.9cm）

　　篆刻已有兩千多年歷史，秦印多出現封泥，用於公文接合處。在漢朝時是雕刻蠟模，再澆銅液而成，佈局均稱嚴謹。當然也有用銅、銀、石材鑿刻而成。東漢因戰亂常有急就章的出現，一個將軍戰死，另一個人遞補時，印紋會歪斜錯落。通常刻印大部分也從漢印入手，那講究的是排列均等的白文，(下凹的文字)。朱文就是上凸的文字，一般朱文比較難，當然字是都要寫得好，技術其實可以慢慢磨練。

　　我學習刻印，也是在杭州讀書的時候，當時大家不愛用印台，就是能卡住印章，使之穩當，不會傷到手。尤其初學時，延用的是鋼刀，容易滑刀，會傷到手。至於印材，也有很多種，分硬材和軟材。硬材如青田石或壽山石，它會自然崩落，有古印效果。軟石如凍石，比較好刻，但是效果就沒硬石好。印章藝術，不同於開運章追求完滿，我們通常模作成古印，在印石週圍會故作凹凸的殘損，我通常習慣用硬石雕刻。好的青田石已不好找，想當年揹了一堆很重的石頭回來，還是對的。記得機場行李超重時，地勤服務員問裡面什麼東西那麼重?我說"石頭"，他一臉疑惑。

　　一般現在印刻，除了名號外，閒章是最普遍，可蓋書法或畫裡比較不重要的部分。有時墨太濃的部分，亦可用印章去破。或因書畫而刻，蓋在合適的地方。在方寸之間作文章，實在不是容易的事。至於邊款，有時記錄當時心情，大部份我們只把印面文字顯現，因為用的是篆字。杭州回來以為不再用刻印章。去讀台藝大時，書法就包括印章的部分，對開始有老花的我，真的有點痛苦。還好有放大鏡，可以架在上面，以下就是畢業時展的作品，利用部份閒章(已放大)，寫了幾首小詩。

朱文-空山(2.3*2.25cm)

離群索居那一年
我的身上都被森林覆蓋了
心思爬滿藤蔓
留守的過往匯積成澗
受潮的記憶泊泊流下山溝
竟只剩圈不了圓的漣漪
一縷飄渺無蹤的水蒸氣

初歇簡陋草屋
唯一未眠的小燈盞
閱讀多數經卷
早已知曉只是虛空一場

朱文-遺世獨立(2.3*2.25cm)

落秋時從混沌裡
開出一朵婷立風采的荷
不用焦慮熾熱的陽光
近水臨界映入冰涼

過時的風鈴不響
空閒的書齋
摹寫孤舟橫躺荒草蔓蔓
白鷺鷥單腳凝望
如秋後的一朵荷
在不相等的空間裡
各自遺世獨立 

白文-清明似酒(2.45*2.4cm)

汐退之後
平靜的湖水深似陳酒
傾聽潮聲溢滿心胸
夜空如晶瑩琉璃
流星醉臥半月橋
晨曦透醒

那遞傘的人
花開芙蓉面
倂生桃花綻開亮入眼眸
傳言裡的曖昧
已溶進盈盈流瀉的朝霞裡 

白文-暗香月下迎風動(2.95*3cm)

梅花的姿勢隨著圓月蜿蜒
流星踩著稍縱即逝的音律
歲月不再急著交疊
點點雪白或殷紅之華麗
歡顏無聲擊掌

吸引來風的旋舞
梅的暗香
終於來到假寐多時的迴廊
散漫入我二月花叢裡的夢鄉

以上是去年畢業展作品(最下張是扇面部份)

早期我模刻的肖形印

上海博物館藏典型滿版漢印

吳昌碩的印面排列線條挺拔和破損的刀法值得學習