春遊晚歸                     U9943029趙小嫚

  「春遊晚歸」呈現於縱一百六十七點九公分、橫八十一點三公分的絹上，描繪四季山水中的春景，其筆觸及渲染設色相當細膩，顯現高貴雅緻的格調，為明代畫家─戴進的傳世作品之一。因為畫上並無簽款和紀年，無法確定其作品時期，但此畫與另一幅「春山積翠」的畫風相近，因此推測為是戴進停留北京時期的傑作。

  戴進早年隨著當地畫家學畫，之後因畫藝超群而入宮廷，晚年回到杭州，仍繼續以畫藝維生。戴進四十歲之前，被徵召入畫院。在宮廷有著許多畫家，和戴進一樣來自南方浙江和福建地區，他們彼此交流、學習，互相分享藝術觀點和成就，或多或少沿襲前朝畫風的他們共同創造出一種構圖嚴密、設色鮮麗、筆觸流暢的精緻畫風，締造了明代畫院的黃金時代。戴進的畫風不僅擁有當代典型風格，同時也保有個人剛健勁挺的筆墨特色，且處理題材的豐富性和追求畫面的戲劇效果上，更是當時畫家中的佼佼者。戴進的從學者眾多，其繪畫啟迪了新一代的浙派畫家，後世稱其為浙派之祖。

  「春遊晚歸」構圖上仍承襲南宋院畫體系風格，景物多置於右側，左側較為空曠，保留大部分空白。畫面較為平板，近景和遠山幾乎在同一平面上，缺乏了景致空間的深度。而我第一眼就注意到的是那遠景─雄偉的高山，順著山往下瞧，就看見雲霧繚繞的山腰樓閣，再近一點則是長松坡石，其中還有座石橋能過渡到右下方的庭院。初見此畫，原以為只是幅山水畫，細細瀏覽後才發現其中蘊含許多小人物。

  畫中描繪在一片暮靄蒼茫、桃花盛開的江南，一位文士遊春後歸來。文士身後跟著撐傘的童子和馬兒，門的另一端是提燈籠匆忙來應門的僕役，同時也顯現士人晚歸的意象。桃樹旁是兩位商人正要通過石橋，而河堤上兩位揹著鋤頭的農人，辛勤的忙完農事正要返家，還有遠方農舍餵養家禽的農婦。這些點景人物無不吸引我的目光佇留瀏覽，為這幅畫更添精彩。春天是個萬物甦醒的季節，這個季節帶來鳥語花香，百花綻放的景象，讓人從嚴冬裡跳出，投入春暖的懷抱。春遊總是讓人興致高昂，像之前春天，我們就趁著陽明山花季，上山充電一番。一上陽明山，春天氣息緊緊的圍繞著我們，和煦的陽光擁抱著我們，為我們灌注了新的氣息，讓我們渾身都充滿了電力。春是花草萌芽的開端，更是新的一年的開始，春遊總讓我們樂不思蜀，等到夕陽漸漸消逝才帶著依依不捨的心情，踏上歸途。我想士人也和我們相同，被翠綠的嫩芽、綻放的花朵吸引，在春遊中獲得希望以及喜悅。

  此件作品為戴進更進一步大膽地強調豐富筆墨效果的傑作，同時也證明戴進的繪畫技巧功力深厚，筆墨靈活且變化多端，奔放中不失法度；嚴謹中又富有瀟灑俊逸的格調。「春遊晚歸」讓我想起春景，憶起遊玩的樂趣，相信大家也會感受到。