選2011十大華語電影,一開始對我而言,是件難以著手的苦差事 ,最主要的原因是,這一年是台灣電影的大豐收年,票房不但在 台灣創出新高,還打破香港影史紀錄,但台灣電影的整體品質與 水準,環顧亞洲或華語影壇,都並非最佳的,無論創意或執行能 力,都還在起步階段。 這個觀點與看法直到2012年一開春看了「陣頭」與「痞子英雄」 兩部佳作強片之後,會有翻盤的改變,對於這兩部重燃我對台片 信心的電影,會在之後有專文討論。 回到2011,魏德聖導演的「賽德克巴萊」,以大手筆大製作拍 攝台灣電影自中影時代後就罕見的史詩電影,重新揭開與帶動台 灣消失了20年的電影工業,繼「海角七號」把觀眾拉回戲院後, 再激勵台灣電影產業步入拍片正軌,但上下兩集的「賽德克巴萊 」,以我看的版本而言,除了時間太長應該更精簡之外,電影本 身也存在著許多問題,包括角色關係與情感的刻劃,對人物與事 件的歷史定位與看法等。 「賽德克巴萊」與「那些年,我們一起追的女孩」,同一年申請 新聞局輔導金,我剛好都擔任評審,「巴萊」是旗艦組,我主張 給到最高額,原因是魏德聖從「海角七號」到「巴萊」,宏偉的 拍片企圖已確定是台灣電影界不可多得的重量級導演; 「那些年 」申報新人組,九把刀的文字功力確實厲害,說故事的能力也引 人入勝,劇本我一口氣看完,在我的評分表裡,給了第一名。 但拍成電影,我反而並不喜歡,除了導演的電影語言與技法尚需 鍛鍊,關鍵在於引發話題的幾場戲,包括教室上課幻想女老師打 手槍、男主角在母親面前全裸不穿衣服,以及母親晚上敲門拿衛 生紙給兒子要他少用點,這些情節與敘事手法對我而言缺乏美感 ,以同性質題材的泰國片「音為愛」為例,處理青春期的性衝動 與幻想,導演就採用了含蓄、幽默或更具想像力的方式表達。 選華語片難下手的另一原因,是台灣電影市場已經容納不下純港 片或純大陸片,港片「竊聽風雲2」與「賽德克巴萊」同一天上 片,但只排了新光影城半夜12點55分一個場次,擺明了不需要觀 眾進戲院、只為了發行DVD,其它上映的港片或陸片,除了像「 關雲長」這類合拍大片外,幾乎都在戲院影城零星點綴,稍不留 意就下片。 我因為香影視博覽會、北京放映每年兩個大型活動,有機會看到 純港片與大陸電影,加上偶而也會去北京、香港補看其它檔期的 港片或大陸片,2011港片與陸片的整體素質,確實比過往遜色, 這也是香導演一窩鋒北上拍合拍片幾乎放棄香港市場後的後遺症 ,造成台灣電影態勢漁翁得利,合拍片進香港都配上廣東話發音, 大陸演員的表演或比較內地的題材都變得不倫不類,反而台灣電 影能原音登場,新鮮感十足。 2011對華語片的整體沮喪感,直到我12月到北京看了張藝謀的「 金陵十三釵」,以及2012年初赴廣州擔任南方都市報主辦的華語 電影傳媒大獎複審評審,看了香港導演杜琪峰的「奪命金」,對 華語電影的振奮感才又再度興起,也決定我2011十大華語片的選 取基準不設定在台灣戲院上過片。以下為我的2011華語片十大。 (1)「奪命金」 (香港): 金融海嘯歐債危機後,市井小民投資理 財與銀行體系或理財專員之間的金錢命脈爭奪,還有高利貸 錢莊、股市賭盤等地下經濟市場,主題已十分貼近社會與時 代脈動,導演杜琪峰用最擅長的多線交錯,夠成極強烈的戲 劇張力,杜氏警匪片經典「暗花」、「非常突然」、「槍火 」的金融金錢版、出色的劇本,精彩的群體戲表演,包括劉 青雲、何韻詩、蘇杏璇、盧海鵬、姜皓文、車婉婉、胡杏兒 、張兆輝、譚炳文、黃日華、黃智賢、尹子維等。 (2)「金陵十三釵」 (大陸): 南京大屠殺斷壁殘垣、屍橫遍野, 一座教堂裡十三個妓女救了十三個處女的故事,歷史架構下 的人性光輝,全片有明顯的反宗教、反階級意識,包括女學 生鄙視妓女的階級敵對最後卻要靠妓女解救、替死人化妝的 痞子老外搖身變成神父主導全局弄假成真的荒謬、以及人性 面對最大劫難時的宗教信仰無助,導演張藝雖然已經淡化處 理日軍暴行,但仍有極強烈的民族主義色彩,全片藝術美學 成就非凡,演頭牌妓女的新人倪妮外型與演技皆優,是前景 看好的新「謀女郎」。 (3)「桃姐」 (香港): 三代忠僕桃姐晚年與少爺之間一段跨越母 子感情的主僕情誼,導演許鞍華繼「天水圍的日與夜」之後 又一部關注中低階層女性與老年社會議題的動人佳作,葉德 嫻與劉德華內斂且生活化的表演,不像演戲更像真實生活。 (4)「青春啦啦隊」 (台灣): 一群生活在高雄的阿公阿嬤,在人 生的晚年階段,仍然樂觀生活與運動,組成一支美麗又動人 的啦啦隊伍,在高雄世運場上表演並且激勵與感動人心,以 詼諧有趣又充滿情感的視野看老年人強軔的生命力,如何把 夕陽變朝陽,長期致力紀錄片拍攝的導演楊力洲,技巧圓熟 、情感澎湃的動人佳作。 (5)「阿爸」 (台灣): 洪榮宏、洪榮良、洪敬堯三兄弟紀念父親 洪一峰的傳紀式影片,全片集結文史紀錄與資料、人物訪談 、類戲劇演出、演唱會等多元化型式,娓娓道出寶島歌王洪 一峰對音樂的執著對台灣音樂的貢獻,以及洪氏家族的父子 情感與家族恩怨,初執導演筒的洪榮良把各種元素做出完美 的融合,拍出一部賺人眼淚、感人至深的情感好戲。 (6)「復仇者之死」 (香港): 連續兩宗孕婦遭強行剖腹取子的兇 殺案,一間鄉村警局的嚴刑逼供,最後實則隱藏了一段單純 男女的純愛故事,全片用聖經裡聖主與魔鬼之間的關係做章 節,對比從爆裂警官變神父的劉永以及從善良到被逼變殺手 的麥浚龍之間的關係,導演黃精甫精緻細膩的電影語言與冷 酷但迷人的說故事手法,男主角麥浚龍的渾身肌肉與動作肢 體表演,更勝「翻滾吧阿信」彭于晏,日本AV女優蒼井空演 弱智女子現場收音廣東話也出色。 (7)「維多利亞一號」 (香港): 暴力血腥的連續殺手行為之後, 原來暗藏著買房與打房的玄機,一部以血腥暴力包裝的房市 電影,導演彭浩翔同一年份 (2010)能創作出「志明與春嬌」 與「維多利亞一號」兩部題材截然不同但各擅勝場的好片, 實再難得。何超儀的殘狠與周俊偉的露體,都令人咋舌。 (8)「10+10」 (台灣):20 位台灣中壯派與新生代導演各五分鐘 集體創作的短片集錦,絕多數短片不論題旨概念或表現手法 都在水準之上,如王童「謝神」、陳國富「初登場」、魏聖 「登場」,等,但也有幾段新導演的語焉不詳或是佈局造作 ,整體應可視為建國百年藝文電影界的重要慶祝與紀念資產 。 (9)「山楂樹之戀」 (大陸): 70年代大陸鄉村一個下鄉女知青與 在地純情男一段極為純淨卻又刻骨銘心的愛情住事,導演張 藝謀選擇反璞歸真的題材與拍攝手法,在情感關係複雜多變 的今時今日,看起來極具教化與省思功能,男女主角周冬雨 、竇驍外型與演技皆不俗。 (10)「到阜陽六百里」 (台灣/大陸): 從安徽阜陽到上海打工的 女性,春運返鄉揪團包車碰到小欺小詐故事的背後,藏著的 是異鄉人異地漂零的孤寂與辛酸,台灣導演鄧勇星在大陸拍 攝的一部女性外地漂零闕歌,兩位女演員秦海璐、唐群的對 手戲尤其精彩。 另附11部個人心中佳作: 台灣導演: 李啟源「河豚」 大陸導演: 章明 「郎在對面唱山歌」 烏爾善「刀見笑」 李玉 「觀音山」 郝杰 「光棍兒」 騰華濤「失戀33天」 張猛 「鋼的琴」 丁晟 「硬漢2奉陪到底」 徐靜蕾「杜拉拉升職記」 金琛 「戰國」 香港導演 麥兆輝/莊文強「關雲長」。
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