選2011十大華語電影，一開始對我而言，是件難以著手的苦差事
，最主要的原因是，這一年是台灣電影的大豐收年，票房不但在
台灣創出新高，還打破香港影史紀錄，但台灣電影的整體品質與
水準，環顧亞洲或華語影壇，都並非最佳的，無論創意或執行能
力，都還在起步階段。
這個觀點與看法直到2012年一開春看了「陣頭」與「痞子英雄」
兩部佳作強片之後，會有翻盤的改變，對於這兩部重燃我對台片
信心的電影，會在之後有專文討論。
回到2011，魏德聖導演的「賽德克巴萊」，以大手筆大製作拍
攝台灣電影自中影時代後就罕見的史詩電影，重新揭開與帶動台
灣消失了20年的電影工業，繼「海角七號」把觀眾拉回戲院後，
再激勵台灣電影產業步入拍片正軌，但上下兩集的「賽德克巴萊
」，以我看的版本而言，除了時間太長應該更精簡之外，電影本
身也存在著許多問題，包括角色關係與情感的刻劃，對人物與事
件的歷史定位與看法等。
「賽德克巴萊」與「那些年，我們一起追的女孩」，同一年申請
新聞局輔導金，我剛好都擔任評審，「巴萊」是旗艦組，我主張
給到最高額，原因是魏德聖從「海角七號」到「巴萊」，宏偉的
拍片企圖已確定是台灣電影界不可多得的重量級導演; 「那些年
」申報新人組，九把刀的文字功力確實厲害，說故事的能力也引
人入勝，劇本我一口氣看完，在我的評分表裡，給了第一名。
但拍成電影，我反而並不喜歡，除了導演的電影語言與技法尚需
鍛鍊，關鍵在於引發話題的幾場戲，包括教室上課幻想女老師打
手槍、男主角在母親面前全裸不穿衣服，以及母親晚上敲門拿衛
生紙給兒子要他少用點，這些情節與敘事手法對我而言缺乏美感
，以同性質題材的泰國片「音為愛」為例，處理青春期的性衝動
與幻想，導演就採用了含蓄、幽默或更具想像力的方式表達。
選華語片難下手的另一原因，是台灣電影市場已經容納不下純港
片或純大陸片，港片「竊聽風雲2」與「賽德克巴萊」同一天上
片，但只排了新光影城半夜12點55分一個場次，擺明了不需要觀
眾進戲院、只為了發行DVD，其它上映的港片或陸片，除了像「
關雲長」這類合拍大片外，幾乎都在戲院影城零星點綴，稍不留
意就下片。
我因為香影視博覽會、北京放映每年兩個大型活動，有機會看到
純港片與大陸電影，加上偶而也會去北京、香港補看其它檔期的
港片或大陸片，2011港片與陸片的整體素質，確實比過往遜色，
這也是香導演一窩鋒北上拍合拍片幾乎放棄香港市場後的後遺症
，造成台灣電影態勢漁翁得利，合拍片進香港都配上廣東話發音，
大陸演員的表演或比較內地的題材都變得不倫不類，反而台灣電
影能原音登場，新鮮感十足。
2011對華語片的整體沮喪感，直到我12月到北京看了張藝謀的「
金陵十三釵」，以及2012年初赴廣州擔任南方都市報主辦的華語
電影傳媒大獎複審評審，看了香港導演杜琪峰的「奪命金」，對
華語電影的振奮感才又再度興起，也決定我2011十大華語片的選
取基準不設定在台灣戲院上過片。以下為我的2011華語片十大。
(1)「奪命金」 (香港): 金融海嘯歐債危機後，市井小民投資理
財與銀行體系或理財專員之間的金錢命脈爭奪，還有高利貸
錢莊、股市賭盤等地下經濟市場，主題已十分貼近社會與時
代脈動，導演杜琪峰用最擅長的多線交錯，夠成極強烈的戲
劇張力，杜氏警匪片經典「暗花」、「非常突然」、「槍火
」的金融金錢版、出色的劇本，精彩的群體戲表演，包括劉
青雲、何韻詩、蘇杏璇、盧海鵬、姜皓文、車婉婉、胡杏兒
、張兆輝、譚炳文、黃日華、黃智賢、尹子維等。
(2)「金陵十三釵」 (大陸): 南京大屠殺斷壁殘垣、屍橫遍野，
一座教堂裡十三個妓女救了十三個處女的故事，歷史架構下
的人性光輝，全片有明顯的反宗教、反階級意識，包括女學
生鄙視妓女的階級敵對最後卻要靠妓女解救、替死人化妝的
痞子老外搖身變成神父主導全局弄假成真的荒謬、以及人性
面對最大劫難時的宗教信仰無助，導演張藝雖然已經淡化處
理日軍暴行，但仍有極強烈的民族主義色彩，全片藝術美學
成就非凡，演頭牌妓女的新人倪妮外型與演技皆優，是前景
看好的新「謀女郎」。
(3)「桃姐」 (香港): 三代忠僕桃姐晚年與少爺之間一段跨越母
子感情的主僕情誼，導演許鞍華繼「天水圍的日與夜」之後
又一部關注中低階層女性與老年社會議題的動人佳作，葉德
嫻與劉德華內斂且生活化的表演，不像演戲更像真實生活。
(4)「青春啦啦隊」 (台灣): 一群生活在高雄的阿公阿嬤，在人
生的晚年階段，仍然樂觀生活與運動，組成一支美麗又動人
的啦啦隊伍，在高雄世運場上表演並且激勵與感動人心，以
詼諧有趣又充滿情感的視野看老年人強軔的生命力，如何把
夕陽變朝陽，長期致力紀錄片拍攝的導演楊力洲，技巧圓熟
、情感澎湃的動人佳作。
(5)「阿爸」 (台灣): 洪榮宏、洪榮良、洪敬堯三兄弟紀念父親
洪一峰的傳紀式影片，全片集結文史紀錄與資料、人物訪談
、類戲劇演出、演唱會等多元化型式，娓娓道出寶島歌王洪
一峰對音樂的執著對台灣音樂的貢獻，以及洪氏家族的父子
情感與家族恩怨，初執導演筒的洪榮良把各種元素做出完美
的融合，拍出一部賺人眼淚、感人至深的情感好戲。
(6)「復仇者之死」 (香港): 連續兩宗孕婦遭強行剖腹取子的兇
殺案，一間鄉村警局的嚴刑逼供，最後實則隱藏了一段單純
男女的純愛故事，全片用聖經裡聖主與魔鬼之間的關係做章
節，對比從爆裂警官變神父的劉永以及從善良到被逼變殺手
的麥浚龍之間的關係，導演黃精甫精緻細膩的電影語言與冷
酷但迷人的說故事手法，男主角麥浚龍的渾身肌肉與動作肢
體表演，更勝「翻滾吧阿信」彭于晏，日本AV女優蒼井空演
弱智女子現場收音廣東話也出色。
(7)「維多利亞一號」 (香港): 暴力血腥的連續殺手行為之後，
原來暗藏著買房與打房的玄機，一部以血腥暴力包裝的房市
電影，導演彭浩翔同一年份 (2010)能創作出「志明與春嬌」
與「維多利亞一號」兩部題材截然不同但各擅勝場的好片，
實再難得。何超儀的殘狠與周俊偉的露體，都令人咋舌。
(8)「10+10」 (台灣):20 位台灣中壯派與新生代導演各五分鐘
集體創作的短片集錦，絕多數短片不論題旨概念或表現手法
都在水準之上，如王童「謝神」、陳國富「初登場」、魏聖
「登場」，等，但也有幾段新導演的語焉不詳或是佈局造作
，整體應可視為建國百年藝文電影界的重要慶祝與紀念資產
。
(9)「山楂樹之戀」 (大陸): 70年代大陸鄉村一個下鄉女知青與
在地純情男一段極為純淨卻又刻骨銘心的愛情住事，導演張
藝謀選擇反璞歸真的題材與拍攝手法，在情感關係複雜多變
的今時今日，看起來極具教化與省思功能，男女主角周冬雨
、竇驍外型與演技皆不俗。
(10)「到阜陽六百里」 (台灣/大陸): 從安徽阜陽到上海打工的
女性，春運返鄉揪團包車碰到小欺小詐故事的背後，藏著的
是異鄉人異地漂零的孤寂與辛酸，台灣導演鄧勇星在大陸拍
攝的一部女性外地漂零闕歌，兩位女演員秦海璐、唐群的對
手戲尤其精彩。
另附11部個人心中佳作:
台灣導演: 李啟源「河豚」
大陸導演: 章明 「郎在對面唱山歌」
烏爾善「刀見笑」
李玉 「觀音山」
郝杰 「光棍兒」
騰華濤「失戀33天」
張猛 「鋼的琴」
丁晟 「硬漢2奉陪到底」
徐靜蕾「杜拉拉升職記」
金琛 「戰國」
香港導演 麥兆輝/莊文強「關雲長」。
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我的2011十大華語電影「奪命金、金陵十三釵、青春啦啦隊」
