劉半農占星命盤有一個奇相:
冥王星、海王星、太陽與北交點四星合相於雙子座5~7度之間，且月亮在寶瓶座與之形成三分相，1934年在北京病逝時正巧流年土星運行到本命月亮。

劉半農（1891年5月29日－1934年7月14日），江蘇江陰人，原名劉壽彰，後改名復，初字半儂，後改字半農，號曲庵，筆名有寒星、范奴冬等。現代著名詩人、雜文家和語言學者，中國早期攝影理論家，著作《半農談影》，是中國第一部系統的攝影美學專著。音樂家劉天華、劉北茂之兄。
1925年秋開始任北京大學國文系教授，講授語音學。主要著作有詩集《揚鞭集》、《瓦釜集》（彙集的民歌集）、《半農雜文》、《半農雜文二集》，語言學著作《中國文法通論》、《四聲實驗錄》、《比較請音學概論》等。
1920年9月，時在英國倫敦的劉半農寫了一首《教我如何不想她》的著名情詩，首創了「她」字，並第一次將「她」字入詩。女性第三人稱的「她」，本來是沒有的。劉半農認為，白話文既已興起，外國文學的介紹與翻譯勢將與日俱增。如此一來，國人單單使用一個性別不分的第三人稱「他」字來書寫的話，勢必造成程度不一的不便！幾番搜腸刮肚之後，劉半農終於發明了「她」。創造「她」之後，如何得到他人肯定，並加以推廣運用，成了劉半農的一大課題。所幸他本身就是位出色的詩人，於是自填了一首題為＜教我如何不想她＞的詩，在句中反覆運用「她」字，來宣揚、實踐此字的使用。
＜教我如何不想她＞一詩，後來獲得了大轟動。除了詞意纏綿動人之故，才子趙元任為此詩譜曲也是個關鍵。由於趙元任精通中國語韻和聲調的關係，所創樂曲和歌詞的抑揚頓挫總是緊密搭配，有著感人至深的效果。＜教我如何不想她＞經趙譜曲後，成了眾人傳唱的「名歌」！劉半農的「她」，遂隨著歌曲的流傳，深植人心了。

劉育倫：劉半農之子，生于1920年，與其妹劉育敦為龍鳳胎，至今雙雙健在，頗為自得。1944年畢業于西南聯合大學。1986年于電力工業部核電局退休

我在媽媽的肚子裏到了英國

說起我的父親劉半農，人們首先就會想到當年他在《新青年》雜志上化名王敬軒和錢玄同表演的雙簧戲，另外則就是他創作的“叫我如何不想她”了。這第一個事發生的時候，我還沒有出生。

他創作“叫我如何不想她”是在1920年，那時我剛剛出生，自然是一點也不記得。

1920年2月，父親被北京大學派到英國去留學。因為他走了之後家中無人照顧，所以父親就決定把母親和姐姐一起帶到英國。當時我和我的妹妹，還在母親懷孕的肚子裏。

到了英國之後，父親在倫敦大學上課，在那裏呆了大約有一年的樣子。在英國的1920年8月，我和妹妹出生了，是龍鳳胎。在這裏我多插一句，我和妹妹現在都活到了84歲，我覺得在國內也算是少有的。我們的降臨自然給家庭帶來了歡快和驚喜，但也增加了家庭的負擔。

第一次世界大戰之後，因為經濟拮據，父親不得不考慮換個地方留學。他聽說法國的生活水平比較低，需要的錢少。父親就又帶著我們一家五口人，漂洋過海從英國到了法國。在法國繼續從事他的研究工作。到了1925年，他拿到了博士學位，就回國了。

當時實在是太小了，對英國和法國竟然都沒有留下深刻的印象。姐姐比我大四歲，她對于那裏是有很多記憶的。

嗚呼三月一十八

從法國回國之後，我們先是回到了老家江陰，沒有幾個月，就又到北京大學去報到了。

到了北京之後，我們家住在協和醫院旁邊的帥府園。

1926年3月18日，母親帶著我和妹妹到二叔家裏，姐姐小蕙那時已經在孔德小學上學了，父親則去了北京大學。不到中午的時候，我們在二叔家裏聽說外面出事了。二叔就和母親商量著去學校接我的姐姐，在這個節骨眼上，姐姐自己回來了。那時我們也鬧不清外面到底出了什麼事。到了後來才知道是發生了“三·一八慘案”。我記不清父親那天是什麼時候回到二叔家裏的，只記得他匆匆忙忙地來去了幾次，臉色陰沉，忿然。

在二叔家吃完晚飯，父親母親還有我們兄妹幾個坐了三輛人力車回家。街上幾乎沒有什麼人，我倚在父親的膝上，感覺到蕭瑟不安。第二天，我們從母親那裏知道父親一夜沒睡。他懷著很悲痛的心情寫下了《嗚呼三月一十八》。教我們在家裏反復背誦著，我到現在還能記得：“嗚呼三月一十八，北京殺人亂如麻！……死者今已矣，生者肯放他？！”

自己做的照相機

小時候我最高興的事情，就是父親教我們攝影了。

父親非常喜歡攝影，當時我們家裏有暗室，可以自己衝洗照片。父親曾經自己給我們做過一個照相機。那個照相機不像現在的照相機，是拿硬紙殼做成的，鏡頭也不是玻璃的，而是一個針孔，利用針孔來成像。照相機是怎麼做出來的我已經記不清了，只記得我們小孩子晚上早早的就睡覺了，他經常自己一個人在屋子裏搗鼓。那種照相機當然是十分簡陋的，但是也能照出相片來。

那時候我們住在大阮府胡同，他和我們幾個孩子興高採烈地拿著照相機去到院子裏。對著靜止的事物，拿著照相機對著那個事物放好，打開快門，過個二三十分鐘關上，照片就算照好了。那時候膠片也不像現在的膠卷，是一張一張往外抽的，我也說不大清楚。後來在照相館裏還用這種照相機，不過像你們這個年紀的人可能沒有見過了。

“我們的劉半農先生”

我再長大一些，大概是我十四歲，上初中二年級，父親就去世了。我記得當時他是到內蒙古去考察方言。從內蒙古回來之後就感覺身體不舒服，當時就以為是感冒之類的小病。在我們家當時住的大阮府胡同請了一個中醫，看了兩次沒有好轉，又請了一個姓梁的西醫，但是還是沒有看好。于是胡適建議我們到協和去醫治。

當時我們家裏人是很不願意到協和的，因為我的二叔劉天華還有他的一個女兒都是因為得了“猩紅熱”在協和去世的。因為這個顧慮，我們都不願意讓父親住到協和去。但是當時協和醫療條件是最好的，最終我們還是把父親送到那裏去。協和的規定是很嚴格的，病人進去之後，要先洗腳，然後把胡子頭發都剃掉，就這樣一折騰，父親上午住進去，下午兩點就去世了。那一天是7月14日。

父親去世之後，蔡元培先生為他做了三件事，一是為他寫了墓志銘，一個是寫了兩篇懷念父親的文章，另外一件就是為父親的訃告擬定了標題。

在父親身後眾多的人對他的評價當中，我以為蔡先生的評價最為精當，他說：自然科學家習慣于機械的實驗、數字的統計，雖有時也大膽的假設，而精神是收斂的；文學家習慣于高尚的理想、菽媯的語言，雖有時也是嚴格的寫實，而精神上是放任的。兩種長技，不易並存。培根以科學者而為莎士比亞編劇本，歌德為文學家而于植物學上有所發現，張弛自由，最為難得。我們的劉半農先生就是這一樣的典型人物（大意）。這裏面不免有長輩對于晚輩的溢美之辭，但是也比較全面地概括了父親作為文學家和學者的兩個方面。


在劉半農短短的一生中，他在音韻、語言、考古、音樂、攝影等領域都取得了很高的成就。

　　■人物檔案

劉半農

原名劉復，江蘇江陰人。1891年出生于知識分子家庭，1911年曾參加辛亥革命，1912年後在上海以向鴛鴦蝴蝶派報刊投稿為生。

1917年到北京大學任法科預科教授，並參與《新青年》雜志的編輯工作，積極投身文學革命，反對文言文，提倡白話文。1920年到英國倫敦大學的大學院學習實驗語音學，1921年夏轉入法國巴黎大學學習。1925年獲得法國國家文學博士學位，所著《漢語字聲實驗錄》，榮獲法國康士坦丁·伏爾內語言學專獎。1925年秋回國，任北京大學國文係教授，講授語音學。

1926年出版了詩集《揚鞭集》和《瓦釜集》。

1934年在北京病逝。（流年土星運行到本命月亮）

＜教我如何不想她＞　劉半農．詞／趙元任‧曲天上飄著些微雲，地上吹著些微風。啊！微風吹動了我頭髮，教我如何不想她？月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。啊！這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？水面落花慢慢流。水底魚兒慢慢游。啊！燕子你說些什麼話？教我如何不想她？枯樹在冷風裏搖，野火在暮色中燒。啊！西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？

作者：昨天的昨天
出自：歷史的前世今生
2008-9-19

我在上海章太炎老師家中，向來是早晨六時或六時半必定到他家。他早已起身，我為他打理一切雜務之外，常立在他旁邊聽訓。他喜歡問長問短，讀些什麼書？寫些什麼稿?接著便問外面有什麼新聞，要我講給他聽。因為他只看幾種報紙，其他書刊概不過目，因此我常常講些時事或文藝界消息給他聽，他聽後覺得津津有味。

　　我常到四馬路一帶去買些書籍，此外還靠著書櫃把不買的書免費翻閱一過，雖不能說一目十行，但是記憶力甚強，看過總能記得，所以我對文壇軼事，常能認得歷歷如繪，章師很是愛聽。那時候，五四風潮已過，文藝界掀起了一陣“科學與玄學”之戰，各種書刊，各方面的學者都參加，章師聽到這個消息，只笑而並不發表意見，我原想遊說他也參加，可是他不為所動。我又對章師說起現在白話文運動中，忽然來了一股妖風，有一位法國留學生名叫張競生，在北京《京報》上徵求性史，就是要各人寫出對性慾的經驗之談，並且出版了一本《性史》。這本性史原先是在北方印的，寄到上海數量甚少，上海書商立刻翻印，每天可銷一兩萬本（張競生自述所說的翻印數目尚屬不符，因為代我印書的一家印刷所，拒絕一切生意，連日連夜專印《性史》，所以我估計的數目，超過張競生所知的數目遠甚），弄到上海的青年男女，幾乎人手一冊，男性公開討論，女性在深夜偷偷地看，其中內容最好的一段，是署名“小江平”寫的一篇《初次的性交》，寫得淋漓盡致。（按：小江平正式的名字叫做金滿成，是法國留學生，在里昂曾與陳毅同居一小室。）章師聽了我這段話，為之大悅，要我也買一本給他看看；後來章師把這小冊子看了一陣說：“現代白話文的描寫技術，遠不如文言文，要是改用文言文來寫，要超過金瓶梅，這本性史瞠乎後矣。”接著他又說：“這個白話文的妖風一起，勢必會弄到白話文宣告變質。”

北京大學的白話文運動之中，還有一位教授，也是此中健將，名劉復，字半農，他發出一種論調說：“文言文是死的文字，什麼人再寫文言文，就是死人；白話文是活的文字，凡是寫白話文的，就是活人。”這幾句話，簡單明白，竟然流傳全國，認為是劉半農的名言，劉半農的名氣也從此舉世皆知。

　　其實我看這種書，也歷有年數，而且喜歡蒐購舊書，找到早年劉半農舊作，原來他也是鴛鴦蝴蝶派的小說家。那時署名“劉半儂”，這個“儂”字，一望而知是有濃厚的鴛鴦蝴蝶派的氣息，不過，此人留學法國回來之後，進了北京大學，竟然舉起白話文運動的大旗，算是此一運動中的急先鋒了。

　　我就把劉半農的情況告訴章師。章師聽了連說：“你講下去，講下去，這個劉半農是什麼出身？”我答說：“那倒不知其詳，不過在一些鴛鴦蝴蝶派刊物中看到的，他的見解也未見突出。”章師說：“啊，那麼他的國學根蒂也有限得很，比了我的門生周樹人（即魯迅）、周作人（即知堂）差得遠了，他們兩人早年譯《域外小說集》，雖是白話，但是一望而知對文言文是有相當根基的，劉半農有什麼出版的著作物，你找些來給我看看。”我說：“要知道劉半農，他只是在北方報紙上寫些短評，濫罵文言文是有的，正式的著作物，只有一本《賽金花本事》，還沒有出版（按：此書在劉半農逝世後，始由其弟子商鴻逵出版），報上有些零星的記載，我曾剪存下來，可以請老師過目。”隔了三天，老師看了這些剪報，對我哈哈大笑說：“賽金花說的話，許多都是胡說，全是編造出來的，不能稱為第一手資料，不過劉半農他想利用賽金花的名字，來炫耀自己而已。”

　　隔了不多時，劉半農到上海，報紙上的新聞說他要訪問章太炎。這個消息，我看到了之後，正想到劉半農又想借重訪問國學大師來出風頭。過去他罵過文言文是死的文字，誰寫文言文即是死人；他居然以活人代表自命，到上海來訪問若干寫文言文的名士。據報紙消息傳出，他的最大目的是要訪問專寫文言文的名人章太炎老師。

　　我一早就把這個消息告訴老師，師母湯國梨女士也在旁邊，她對老師說：“如果劉半農真的來訪問你，你千萬不要生氣，更不要執杖以擊之。”章師點頭微笑，好像是山人自有妙計一般，只說：“要是劉半農來的話，你（指筆者）要陪著我，即使你在丁甘仁老師家寫藥方，師母也會打電話給你，你一定要請假馬上就來，因為師母畢竟是婦道人家，有些地方是不便出面的。”我說：“好。”到了次晨，我在章師家盤桓了一陣，就到丁老師家寫藥方，丁老師一邊唱藥，我一邊寫方，同學們稱我為飛快手，因為我懂得丁老師的常州話，從來沒有寫錯脈案和藥名，別的同學只是在傍側錄方，輕易不會坐在丁老師旁邊開藥方的。

　　這天早晨十時，章師母的電話果然來了，我就請上一班的錢師兄代我寫方，便急急趕去聽電話。師母說：“姓劉的來了，你快向丁先生請假，即刻來我家。”我擱下電話，向丁師請假，丁老師面有慍色。我說：“這是章太炎老師家來的電話。”丁師聽見 “章太炎”三字，也不再出聲，叫我快去快來。

　　我從白克路趕到同孚路，不過十分鐘，進門已見到劉半農陪同三個人，帶了附有鎂光燈的三腳架照相機坐在客廳中，章老師在閣樓書齋，尚未下樓。我一到之後，就接了劉半農等的卡片去請章老師下樓，我一看這天章老師的衣衫，甚為整潔，施施然緩步而下，坐定之後，很客氣地與訪者寒暄，他說：“我鼻部有病，聞到鎂光的氣息，鼻病必大發，最好請你們將照相機收好。”劉半農本想和章師同拍一張照，經章師這樣一說，我立即著他把照相機收拾起來，劉半農不得不從命，這是劉半農大失所望的第一件事。

　　接著劉半農就問章師對白話文的見解如何，章師說：“白話文不自今日始，我國的《毛詩》就是白話詩。歷代以來，有白話性的小說，都是以當時的言語寫出來的，寫得最好的是《水滸》、《老殘遊記》等，甚至有用蘇州話寫的《海上花列傳》。但是你們寫的白話文，是根據什麼言語做標準？”劉半農侃侃而談說：“白話文是以國語為標準，國語即是北京話。”章師聽了哈哈大笑，問劉半農：“你知不知道北京話是什麼話？”劉半農不假思索答說：“是中國明清以來，京城裏人所說的話。”

　　章師就以質問的口吻問劉半農：“明朝的話你有什麼考據？”劉半農呆著無詞以對。章師就用明朝的音韻，背誦了十幾句文天祥的正氣歌，其發音與北京話完全不同，接著就說：“現在的國語，嚴格地說來，含有十分之幾是滿洲人的音韻，好多字音都不是漢人所有。”這番話說出，劉半農更呆住了好久，說不出一句話來應付。

　　章師又說：“如果漢人要用漢音，我也可以背誦一段漢代音韻的文字。”說完他就背了兩首漢詩，許多字的音韻都與現代不同。他又問：“你知不知道現在還有人用漢代音韻或唐代音韻來講話的？”

　　這時，劉半農已聽得呆若木雞，這一問他倒振作起來，便說：“現在哪有人用漢音來說話？”他說得好像振振有詞的模樣。

　　章師說：“現在的高麗話，主要語是漢音，加上了唐朝的唐音、北韓的土話和外來話，即是今日的高麗話。”接著他說：“還有日本話，主要的中國字，稱為漢字，即是漢音，其餘的聯綴詞，日本各地的土音，又加上了近代各國外來語，就成為現在的日本話。日本人的發音，各處不同，以東京為正宗，漢音也最準。各道各縣的發音，連東京人也聽不懂，這是你劉半農先生不研究‘小學’，不研究‘音訓’，不曾研究過《說文》，所以你聽了我的話，可能會覺得很奇怪。”

　　劉半農面有赧色，無詞以對。

　　章師在這時，像老師訓導小學生一般問他：“中國歷來有種種科學發明，都是用文言文來記述的，我先問你天文知識，中國有些什麼？”

　　劉半農想了半天，他的同來者也都面有難色，不敢插嘴，知道今天的訪問有些下不了臺了。

　　他果然答不出一句話，便低聲下氣地請教章師。章師說：“中國的天文學大家祖衝之，你知不知道他是哪一朝代的人？他是南北朝人，著《周髀算經》，精確地推算出地球的圓周率是3.1415926，與一千年後德國渥托發明地球圓徑數字百分之九十九以上符合。”劉半農在旁唯唯傾聽。

　　接著章師又說：“天文你不知道，我再和你講講地理，美洲新大陸的發現者是誰？”劉半農訥訥其詞地說：“當然是哥倫布。”章師擊桌大笑說：“最先踏到新大陸的人，是一個中國和尚，叫做‘法顯’，想來你是從未聽到的。”劉半農又無詞以對，只說：“願聞其詳。”

　　章師說：“你有時間訪問賽金花，記述她的胡言亂語，何不多看些文言文線裝書，充實自己。”劉半農只得點頭稱是。章師又按著桌子一拍說：“請你查一查，《章氏叢書》別錄之三，有篇《法顯發見西半球說》，就知道一切了。”劉半農聽了這幾句話，好像大大的受了一頓教訓。究竟後來劉半農回去查不查過《章氏叢書》，我可不知道了。

　　劉半農傾聽章師的話，一句也插不上嘴，同來的人與劉氏面面相覷，想快快脫身，不料這時劉半農卻又說了一句：“北方學術界，正在考據敦煌石窟及週口店‘北京人’，以及甲骨文、流沙墜簡等。”想借此掩飾自己，誇大北方學術界的工作，來平抑章師的氣焰，一面就起身想走。章師這時勃然大怒，說：“中國政府對你們不知道花了多少錢，設立了無數研究所研究院。敦煌石室的發現，第一個是西人斯坦因（在英國得爵士勳位），他從莫高窟以及西北流沙中竊去幾百箱文物。後來多少年之後，法國的伯希和又盜去幾百箱文物，直到他們在英法兩國發表之後，你們才知道，你們究竟在幹些什麼事情?”這時他又把手杖在桌上拍了一下。劉半農面孔紅到項間。章師說：“你知不知道近年來還有一個瑞典人斯文赫廷，又在西北發掘了許多文物，究竟中國科學家做些什麼事？所謂北京大學，只出了一個張競生，寫了一本《性史》，這難道就是提倡白話文以來的世界名著嗎？”劉半農訥訥其詞地說： “我們正在考證甲骨文。”章師說：“甲骨文沒有多大的考證價值，我願意同你各人做一部書，專門考據甲骨文，一言相約，二年之後，你在北方出版，我在上海出版，你用白話文，我用我的文言文，看誰寫的是活的。”當時劉半農不出一聲，就是不敢答應這一件事。

　　章師又說：“我知道你曾經在北方的報紙上，徵求過‘國罵’的字句及各地方罵人的話，第二天早上，就有人到你學校中，在課堂上講出許多罵你老母的地方話。所以後來你就不敢再做這件工作，現在我來罵幾句給你聽。”接著就說漢代的罵人話，是 ×××出於何書，唐朝罵人的話，是×××出於何書，直說到上海人寧波人，以及廣東人的三字經，完全罵出來。看起來好像供給他資料，事實上把劉半農祖宗三代都罵到了。這時已超過午餐時間，劉半農同來的人就出來向章師作揖說：“我們麻煩老師很久，現在我們要告辭了。”章太炎老師只說一句話：“如果劉半農要寫訪問章太炎的話，我就要叫我的學生，寫一篇章太炎接見劉半農談話記。”接著指著我說：“就是要他寫。”劉半農就說：“不敢，不敢。”深深地鞠躬而去。章師教我代送，送出了門之後，章師坐在藤椅上縱聲大笑，好像其樂無窮，認為這次罵人是很得意的事情。