書名取的好真的很重要，會誘發閱讀的慾望以及打開馳騁的想像，例如：《看不見的城市／卡爾維諾》、《給下一輪太平盛世的備忘錄／卡爾維諾》、《過於喧囂的孤獨／赫拉巴爾》、《銀河鐵道之夜／宮澤賢治》、《父親的道歉信／向田邦子》、《無法隨心所欲的愛情，風味絕佳／山田詠美》…無數的畫面在腦海中翻轉，若再加上封面設計或裝幀有美感，像我這種以貌取人的讀者，通常二話不說都會買回家細品。

相對的，作者的名字也是。不論是藝名或譯名，第一印象很重要。例如日本前衛藝術的魔法阿嬤－草間彌生，她的名字就相當有畫面感，彷彿自花間草弄中蔓生出來的美麗圖騰，以不可思議的力量，一步一步佔據所有視線，與她本人的畫風不謀而合。另一位曾經介紹過、我很愛的法國女作家－瑪格麗特・莒哈絲，這「莒．哈．絲」三個字，融匯著獨特性和戲劇性、狂亂與衝突，既優雅又迷人，就像她的小說《情人》和電影劇本《廣島之戀》，真實與虛構交錯，形成一種強烈而神秘的敘事風格。

說到藝名，台灣藝能界陸續出現了「如花」、「豆花妹」、「雞排妹」…也許經紀公司想以符號性的命名catch觀眾。雖說好記是好記，但若哪一天她們像志玲姊姊一樣大紅大紫，內心大概會希望改個藝名吧！張愛玲不是說：「為人取名字是一種輕便的，小規模的創造。」除了警匪諜報片裡的007、長江7號，誰都希望有個名符其實的好名字。從書名、作家譯名到新人藝名，今日的話題又扯得像老太婆的裹腳布，又臭又長！