6、應對「限娛令」：

在應對大陸文化部「限娛令」的策略上，夢之聲採取了在進入20強之前，全部以組合方式出現，以加快淘汰速度，它的缺點是選手只有進入前20名之後，才有機會獨唱，但僅就節目本身仍保持了完整性。

好聲音的應對策略則像個莽夫，在小組九進四環節，本應播出4場，它卻壓縮到1又1∕3場，且只讓36名選手演唱副歌部分，就這樣魯莽的淘汰了20名選手，另一手段就是前文所說的大量刪剪，以至於將孟楠、姚貝娜、金潤吉、林育群等核心選手的部分過程也一刀剪去。在如何應對當局「限娛令」方面，應是夢之聲勝出。

7、對選手的壓榨：

好聲音的大部分製作時間是從當日下午至次日清晨4-6點，可以想見，到了後半夜，選手已疲憊不堪，因為自身製作、統籌的水準拙劣，便將選手置於被折磨的境地，看那些選手的微博從日落熬到日出，都是靠意志在支撐，而失去了音樂本身帶給他們的快樂。

    而在比賽全部結束後，好聲音立即發動了「百城百場」巡演，這與2005年的超女何其相似，還記得2005年當時的輿論：「湖南衛視不放過任何機會，壓榨超女身上的所有剩餘價值」。好聲音這次盛大而密集的巡演，有評論說：「這就是一個讓女選手成為奴隸，男選手成為牲口的過程」，看來，星空傳媒對自己的定位就是奴隸主。

在保護選手權益方面，夢之聲勝出。

2005年，以張靚穎為代表的部分超女正是在密集的巡演中，與湖南衛視的矛盾總爆發；第一季好聲音冠軍梁博，一年來拒絕參加好聲音的任何活動，於日前加盟了張靚穎的少城時代，音樂追夢者終於找到了真正的歸宿，希望孟楠也能像張靚穎、梁博這樣，找到能夠實現音樂理想的一塊田園。

    綜上，夢之聲在各項指標上均勝過好聲音，唯獨在評審專業性這一項上告負，結果導致在總收視率、同類節目影響力上均告負。看來，評審隊伍的專業性、權威性，是此類節目獲得成功的首要前提。

8、兩大賽事最大的共同點就是眾望所歸、實力也確實遠勝同儕的選手卻未能最終奪冠，這說明了什麽？電視節目製作方的審美情趣落後於觀眾？

    對於李琦、李祥祥，最中肯的評價就是：還算不錯的歌手。但這二人，不會推動華語音樂的任何進步，而被他們所擊敗的人卻具備這樣的能力，可見，兩大賽事的主辦方，都不想為華語音樂事業做出什麽貢獻，他們選材的唯一標準就是這個人是否適合商業包裝，能否迅速轉化為經濟利益。

都在說，現在的觀眾欣賞水準低下，越來越庸俗，電視台為了迎合觀眾的口味，不得不製作出大量媚俗的節目。看了這兩大賽事後，可以看出，事實恰好相反，電視節目製作者自己的水準低下、庸俗，卻不肯也不願檢討自己，反利用手中的媒體來誣陷觀眾。

    這些人弱智到什麽地步呢？一方面，極其看重收視率，呼號著「一切圍繞收視率」，一方面又在做著極其蔑視收視率的事情。按理說，人氣王與實力王是同一個人，這是多麼完美的事情，可節目製作方偏偏要與觀眾、與音樂鬥法，這導致了二李可以問鼎，而被大多數觀眾看好的姚、央、孟等人卻無法入他們的法眼。而在這方面，仍是夢之聲略勝一籌，他們總算明白，央吉瑪是收視保障，因此讓她進入了最後的總決賽；而好聲音則弱到臀部與大腦互換位置的地步了。

視頻介紹：央吉瑪《悲歌》   作詞：央吉瑪   作曲：央吉瑪

    歌詞大意：冬天到了，大雁南飛，一隻小雁掉隊了，四處找不到媽媽，獨自在湖邊悲鳴；朝聖的人們看到了，就一起祈求湖水能幫助這隻孤單的孩子，湖水同情小雁，為小雁唱了一首《悲歌》，媽媽飛向遠方，留下孩子在湖邊等待，湖水像媽媽的身影，孩子唱起憂傷的歌……

據傳，這首歌表達了央吉瑪的政治立場，在大陸目前的政治環境下，這種說法無疑是想害死央吉瑪。西藏是否是個獨立的國家，每個人都有權表達自己的觀點，包括央吉瑪。

拋開一切是非，僅就《悲歌》本身而言，央吉瑪希望聽者能夠無悲無喜，但筆者沒有這樣的境界，相信絕大多數聽者也無法做到。伴隨央吉瑪每次擊打藏鼓，那一聲聲呼喚，都令人痛入骨髓。