之前我有寫過，歷史上大部分受歡迎的推理小說，都是因為有著特別的偵探，例如福爾摩斯、白羅、金田一耕助等等，相反地，以精巧推理或詭計著稱的推理小說，雖然會被列為推理的「經典」之作，但在市場上並不見得有很高的知名度。

這讓我想到之前劉謙或某位魔術師的文章，他說魔術師看魔術，看得是程序，也就是魔術師第一步展示什麼東西、第二步問觀眾什麼問題、第三步走到舞台那個位置等；但一般觀眾往往很討厭複雜的程序，他們要看的是
華麗的手法、炫目的效果等，這點很貼切，我個人就喜歡那種美女跳舞然後消失的把戲，就\不喜歡看要觀眾抽牌的魔術，尤其還要找好幾個觀眾的時候。

這種「門道v.熱鬧」的情形普遍存在於通俗藝術中，藝術家一方面要在技巧上雕琢(推理小說的詭計、魔術的程序)，另一方面又要顧及作品的通俗性；若是只重「門道」，就變成曲高和寡，若只重「熱鬧」，最後就是一場鬧劇。

 <推理要在晚餐後>就是一部在門道與熱鬧上抓得很均衡的作品，故事裡面三個主要角色原則上不脫傳統的偵探小說設計：蠢笨警察的風祭警官、助手角色的寶生大小姐、偵探角色的影山執事，不過作者設計三個角色的互動真的非常有趣，不管是影山神來一筆地「大小姐，恕我直言，請問你眼睛是瞎了嗎」，或是寶生「開除開除開除」的反應，一整個就是動漫或日本搞笑劇的設計，這讓很多不常讀推理的讀者也可以很快地消化掉生冷的探案過程，因此作品爆紅當然就不奇怪。

不過話說回來，這部作品也不是只有角色設計有趣而已，這幾個短篇的推理也不含糊，這種純「安樂椅神探」小說最困難的地方，就是要在前半部完全地呈現可供破案的線索，蠢笨警察也要就這些線索做第一次基本的推理，證實無法可破、是個懸案，才交由偵探一點靈地說破真相。換句話說，「安樂椅神探」的作者在前半段沒有太多地方可以藏線索，小說也不像日劇一樣可以把東西藏在圖片裡，如果謎題設計不夠高明，很輕易就會被讀者看破；要是讀者可以很容易地看破謎底，那作者就會淪為跟自己筆下「蠢笨警察」差不多的水準。

 <推理>在謎題的設計上沒有太大的問題，雖然風祭和寶生看起來不高明，但至少可以偵察的部分也都有完整跑過一遍，這才真顯出影山的高明之處。我一直覺得單一作家要在短篇系列作中，設計出很多個水準以上的謎題是滿難的事情，不過目前東川仍惟持相當的水準，希望能保持下去。

因為看完小說，所以也順便看了日劇。基本上我覺得日劇改得有點過頭，<推理>一書原本就有滿強的日劇感覺，但在電視劇中似乎又變本加厲，把一些元素更誇張化，反而有點像鬧劇了。例如我一直覺得影山應該要是一個很莊重、嚴肅、沒有表情的執事，這才會在他說出「大小姐你是白癡」時有反差的搞笑效果；不過電視裡櫻景翔的角色好像太活潑了一點，還到處潛入犯罪現場「守護大小姐」，呃…雖然是多了一點惡搞的趣味啦，不過太過就會稀釋掉推理的感覺了；更不用說後面大小姐和執事好像還那麼一點意思，這真是不大可原諒吧。

另外，北川景子怎麼在這部戲中看起來有點老，抬頭紋超級明顯，我還是覺得以前深田恭子的<新富豪刑事>比較有把大小姐的感覺演出來。

總結來說，不管小說或日劇，都算是滿好消遣的作品，過年時節老少嫌疑…不是，是老少咸宜。