「現在完全不知道他在哪裡，但是，他一定會在一個地方現身。」

 「哪理？」

 「那就是，」
笹垣舔了舔嘴唇繼續說，「唐澤雪穗身邊。蝦虎魚一定會待在槍蝦身邊。」

 -東野圭吾《白夜行》（下冊，第200頁，獨步出版）

 看完這部七百多頁的長篇小說，我再一次地對於東野圭吾掌控劇情的能力 那麼長時間、那麼多人物、那麼多獨立事件安排在同一條軌道上並產生強大的戲劇張力，稱大師果然是名不虛傳。

 故事源於一起謀殺案，死者是個四十來歲的當舖老闆桐原洋介，
命案地點是一棟廢棄大樓，疑犯是他傳聞中的情婦西本文代和她的老相好寺崎忠夫，不過他們兩人都有不在場證明，而且不久後，寺崎因車禍而死，西本文代也因為瓦斯外洩死亡，整起命案就這樣結案。

 這是故事前十分之一的內容，剩下十分之九(大概630頁)就圍繞在死者的兒子桐原亮司和西本文代的女兒唐澤雪穗接下來十九年的生命上。

 作者用很細膩的筆調，一段一段地、分別描寫亮司與雪穗的生命，在故事中兩人從頭到尾都沒有任何互動，兩人見面僅出現在故事最後一頁，但兩人身邊不斷發犯罪或是不幸的事件(據網友統計兩人身邊一共出了9條人命，3件強暴案，5件資訊犯罪)，每一起事件都是看似已解決，但又留下些許疑點，這樣的懸疑性一直延伸到最後一頁，在雪穗轉身的那一瞬間像覆盆之水一般灑向大海，留下的是無盡的想像通間。

 在每一段敘事中，作者都是以兩人身邊的人物的視角切入，讓讀者可以近距離觀察這兩位個性獨特的角色，從十二歲到三十歲的生命歷程，但作者又在近距離觀察中藏起一點隱私，使我們永遠無法看清兩人身後的世界。類似的筆法在宮部美幸的《模仿犯》也可以看到，不過《模》用這種多角色視角的寫法是為了製造犯罪的恐怖，懸疑性少了點；東野在《白夜行》中就是很有技術地引領讀者從四面八方進入詭計之中，但又將詭計的核心保留在想像之內，造成很強的懸疑感。

 更重要的是，雖然作者是將一個大故事拆解成很多小故事，但每個小故事的處理也不含糊，同樣有很精美的故事敘述於節奏安排，堆積成很多的小高潮，例如第四章結束，雪穗的鑰匙圈上的鈴噹發出「叮鈴」的聲響、第七章結束時，高宮閉上眼思考明天的婚禮流程等，都有一種直接敲在我脊椎上的感覺，整部七百頁的作品讀起來毫無拖滯，讀者只要享受那種被大師文字與情節帶著走的快感就好。

        這就不難理解這篇故事除了被改成日劇和日本電影外，還被翻拍成韓國電影。我個人對這些改編影劇作品是很有興趣，應該會找一天來看看，但看簡介，似乎影視作品都著重在兩位角色之間的「羈絆」，將小說中沒寫的都填滿，然後花濃厚的筆墨去描繪兩個角色之間的內心世界，那這樣可能就會淪為一般的溫情狗血片，失去小說原有「霧裡看花」的設計了。

日劇開頭 (還兩人對看，這樣不對啦...)

 簡言之，又是東野的一流作品，看完一本又少一本，會有種莫名的失落。