以前看電視劇的時候，經常有遇到關鍵之處，欲罷不能，本來想看完壹集早早睡覺的，卻不得不接著看，以致把睡覺時間搞的很晚，但是看《何以笙簫默》我缺幾乎沒有這種感覺，因為這部劇太平淡如水了，有時間我甚至想把它比作雞肋，但是看著看著，我卻入迷了，越來越喜歡裏邊的主人公，我甚至希望自己的男人也能像何以琛那樣。。。

剛開始看《何以笙簫默》，我對唐嫣飾演的女主角趙默笙很不適應。與電視屏幕上司空見慣的或冰雪聰明，或嬌憨可人的女性形象不壹樣，這個女孩特別囁嚅。

默笙雖然長得高挑，青春靚麗，但總是畏手畏腳的樣子，就像她的著裝，無論穿西服還是長裙，永遠搭配壹雙白球鞋；吐字囫圇，說話囁嚅，讓人急不得惱不得的；同時，她也是低頭率最高的女主角，老低著頭，垂著眼皮，躲開別人的視線。

正因為默笙毫無存在感的狀態，導致了男主角何以琛只能全盤采取主動，步步緊逼，然後壹步步深陷進去，直至無法自拔，這就像是吸星大法，又像是貢布洛維奇的劇作《伊沃娜公主》，過於反常的狀態，也能深深吸引人。

當然，這種設置也讓以琛的扮演者鐘漢良嘗到甜頭，他壹下子成了大眾的夢中情人。觀眾就喜愛那種外在強勢，內心卻完完全全敗給了愛情的男人：達西先生，白瑞德，都敏俊XI。

愛情劇裏，男女主人公的關系像打太極壹樣，互相吸引，又互相排斥，方生方滅，才能百轉千回。在《何以笙簫默》中，默笙的態度左右了劇情，她的愛情模式乃是忽冷忽熱。大學時代死纏爛打是她，七年後重逢時的心門緊閉、高冷消極也是她。為什麽壹個人會前後判若兩人，其間到底發生了什麽？

這裏不得不提及顧漫這個網絡作家，她的獨到之處。應了那麽壹句話：“壹白遮百醜”。顧漫的故事往往清淺浮露，擅長從慕男狂式的女性心理角度去描摹愛情，但她的筆頭很有勢能，寫得興致勃勃，欲罷不能，頗見通俗的才華。

她描繪的生活場景，雖然也有職場，律所、網絡公司、時尚雜誌社等，但設計的橋段多不新鮮，都是壹些二手經驗；故事與其說發生在大都市，還不如說是城鄉接合部。

對於成功人士的想象也比較粗俗，令人發噱。那些成功人士永遠壹副牛逼哄哄的樣子，旁邊蒼蠅似的簇擁著壹群記者，做無限仰慕狀。作者正面描寫他們的言行，下館子必須找最大的包房，娶妻絕不娶離過婚的……這都是什麽年代的邏輯？！真不知道該叫他們土豪，還是土鱉為好。

還有，這個劇的情節有很多硬傷……篇幅所限，這裏就不壹壹舉例了。

說了作者的壹堆壞話，該說說她的“壹白”了。

這是壹個有朦朧的原罪意識的作家。別說網絡寫手了，此壹特質在純文學作家裏，也實屬罕見。中國人缺乏原罪意識，慣於給別人定罪，碰到糾紛習慣於把罪過全都推給別人，把自己摘得幹幹凈凈。

對社會原罪的涉及，使得她那些非常甜膩的言情小說具有某種深度。這可能與顧漫的職業素養有關，據說她是搞審計的出身。

我讀過顧漫的另壹部小說，《杉杉來吃》，講的是壹個初入職場的女孩，菜鳥，相貌平平，卻屢屢被霸道總裁請去單開小竈，壹來二去產生了戀情。原來，這女孩是熊貓血，與總裁家人的血型壹樣，霸道總裁精心餵養她，乃是為了養血。這完全是壹個吸血資本家的故事，被美化成了浪漫愛情故事。由此可見，顧漫的原罪意識實際上也是不自覺的，無意識的，有時候簡直錯得離譜。

趙默笙的種種，囁嚅、單調、自閉，說白了是原罪感在作怪。

通過劇中只言片語的交待，關於默笙的故事其實還可以有另壹個版本，用來解釋為什麽她會前後判若兩人。《何以笙簫默》實際上講的是壹個貪官的女兒，如何壹步步通過愛情得到了救贖。

默笙的父親出身卑微，後來當鳳凰男，傍著妻子家的勢力而發跡，但從此在妻子面前擡不起頭來。

有壹個小情節，上大學頭壹天，父親送她去學校，壹說話就要去找校長，讓他多多照顧女兒，被默笙攔住了。以默笙的智力水平，能不能考上大學都成問題，何況是名牌大學乎？她在大學裏各種出糗，狂追頭號才子以琛，都源於對自己智力的不自信。還好，默笙單純善良，樂於助人，漸漸吸引了以琛的目光，讓她逐漸從壓抑的原生家庭環境裏擺脫出來，找到新的情感寄托。

父親出事之前送她出國，並且把巨額財產打到她國外的賬戶上。這壹情節基本上可以斷言默笙的父親有貪腐行為。

此後的幾個情節點，盡管很隱蔽，卻是故事的點睛之筆。當默笙得知父親在牢裏自殺後，決定把所有贓款全都捐出去，捐給那些需要救助的留學生，其中就有應暉。兩人後來的恩恩怨怨都與這筆神奇的贓款有關。

把贓款全部捐了，確實是了不起的情節設計，很有張力，默笙這個人物壹下子就立住了。

我們這個社會盤根錯節的復雜矛盾，說到底都是由權力與金錢造成的。被侮辱與被損害者的諒解和包容固然重要，悲劇的始作俑者——那些權貴之士，或者他們的家人和繼承者們幡然醒悟，痛改前非，我覺得更為關鍵。

《何以笙簫默》能提供壹次機會，讓我們思考制度之惡，認識到救贖的可能性，以期用愛的力量去改變現實，這已經大大超越低俗小說的疆域了。