我不是周杰伦的标准歌迷，但每每周杰伦推出他的最新唱片大碟，我总是第一时间购买先听为快期待着他的创作理念和歌唱创意所能带来的惊喜。感觉上周杰伦这三个字代表着当今华语歌坛的音乐流行趋势。就像歌迷吹捧偶像不让他坠马，如果你不是唱片制作人不会明白这个时代轮转的道理，什么叫见风使舵趁胜追击，若不把握很快就会有新一代的偶像替代，当然必须是音乐唱作的代表。这些年周杰伦的赚钱能力不小声势逼人不然哪来的闪亮跑车伦敦古堡的盛世婚礼如何挺进好莱坞坞继续呼风唤雨所向无敌。

坦白说周杰伦的歌迷真的不能小觑，坐镇《最强大脑》也让我见识了周杰伦的人气和能耐，几次春晚的献艺也颇让人刮目相看，从第一张个人专辑就迎来了万众瞩目和掌声，与方文山铺陈的中国风流行曲调也堪称是难得的代表作，但我觉得还没有一首可以超越〈东风破〉所带来的惊喜。

真的名成利就早已有所收获，但要一再突破音乐的格局元素就不是那麽容易的事了。这张大碟也不例外，大体上听起来还是大同小异，最能打动歌迷还是音乐布局歌剧魅影和存在的电影感，如同电影的配乐和细述的感觉，但要真的引起共鸣大致上还是要注意一下歌词的涵义，不然很难明白周杰伦口齿不清唱了什么感动点落在哪里！

周杰伦每一张大碟都会相继推出豪华版，《哎哟，不错哟》一张马币一百七十九块买的就是他的创意，随唱片附送的塑料布背袋并不能完全俘虏歌迷的心，但包装还是很讲究地看出了他的诚意。听周杰伦的歌要各别做出取舍，不能一下子吸收所有的曲调和词义，虽说音乐感很强很跳跃，每一首歌都很丰盛故事娓娓述说，每一首都差不多你也就很难说那首歌特别动听感人肺腑，最多也只是喜欢和不喜欢。

我只能说周杰伦的创作理念很棒，从主题歌词到音乐流行曲调都很调侃（意味反讽），像〈阳明山〉、〈窃爱〉、〈算什么男人〉、〈怎么了〉、〈一口气全念对〉、〈我要夏天〉、〈听爸爸的话〉等都是逗趣的二十一世纪男欢女爱，它不属于刻苦铭心的传统爱情或初恋滋味。也许歌迷喜欢的就是这调调，旋律轻快，哀而不伤，即使失恋也不失望的痛苦感觉，方文山总结得很好：为赋新词装忧郁/雾满楼春雨添瓦绿/HeyHey白话一点也可以/我心里满满都是你你你你。

听周杰伦的歌必须让旋律不停地转播，有意会地低头看看歌词，不然你会抓不住元神，也感动不起来。始料不及的是词汇部分还是大于曲的意味，不是因为周杰伦江郎才尽，而是野心太过重复了。不论周杰伦本身或方文山写的词都有着绝佳意境，其他优秀的作词人如黄俊郎、罗宇轩都相互显示了功力。若说整体突出反而是〈鞋子特大号〉和〈美人鱼〉这两首歌取得了另类的效果。

卓别林的幽默和人鱼童话寓言确实给了歌迷一个鲜明的印象，虽然一般上它未必如周杰伦的抒情Ballad讨好，像〈手写的从前〉和〈听见雨的声音〉，感觉听起来就很文艺复古，当然方文山和周杰伦联诀的中国风〈天涯过客〉一如既往加深了优美诗词的古典韵味，像〈青花瓷〉、〈发如雪〉、〈菊花台〉那样的展现了骚人墨客笔下的烟花风采（风流）。

就像这一句：你是过客/沉默了/拱桥斜坡/水岸码头/谁记得/渡江扁舟/我伤依旧。方文山总共写了七首歌词，似乎没了方文山，这张大碟也成不了体统，有了方文山这才造就了周杰伦比一般流行歌手更优雅的文文气息，不仅仅是是摇滚流行的探讨，还有附加的社会意义。一般流行歌手很难与周杰伦来做比较，周杰伦的歌只有周杰伦来唱最适合，这就是他目前屹立不倒成了音乐流行趋势的原因。我估计他还可以继续唱念几年，直到消失了创意。

因为周杰伦永远是那麽大手笔，亲自监督自己的专辑打歌MV，就像与昆凌在巴黎拍摄婚纱照那样的华丽无敌美景。人红了永远是那麽的气势张扬，周杰伦的风格就是自我的调调，整张专辑都是他的成名特写、爱情特写、当红特写。就像〈一口气全念对〉的词义表达：你的香水/我的心跳/搞得我很难思考/窄裙线条/对我撒娇/妩媚嘴角猜不到/你抹香水/我摸心跳/性感就快要破表/扭水蛇腰/不吵不闹/爱上你只需一秒，让人不禁发出会心微笑。时下大部分流行歌曲度需要时间来沉淀，周杰伦也不例外，它需要市场的运作推波助澜，单靠歌迷的传唱还是不够的。

若以专业的角度去评论《哎哟，不错哟》这张专辑大碟，确实比起其他的同时期的唱片还算是鲜明独特，这是周杰伦的魅力表现。若说喜欢程度和经典传唱的理念，他并没有超越周杰伦以往的专辑，像2001的《范特西》、2002的《叶惠美》和2003的《东风破》那样脍炙人口。