开卷有益，阅读是写作人的思考，内在精神的统领。面对这二十世纪中文小说一百强，我也觉得厚实，有说不出的欢喜意。经过百年沧桑，不管小说家是否安在或故世，他们已然走进历史，走入了文学殿堂而永垂不朽。我虽然热衷于写诗，写散文，但我也读小说，读很多很多小说家的文本，经典、精髓、风格之锤炼。这份作品名单好在不出左右，严肃和通俗性都概括了。重要是这些作品至今还在流传，不因为时间而被淹没、被淘汰。

他影响了我们这一代人，也将影响下一代人的文化和创作观。譬如说武侠小说、言情小说、科幻小说的文学属性，文字造诣就是他的功能，写得好就是文学。大部分都是畅销书和流行读物，读者群涵盖得更广更远，在华人的世界中心继续发光，发亮。

我不知道这份名单是文学评论家的票选活动，还是专业读者的垂青，纵观而言港台大陆的经典著作都完整无缺的收录了。我想很少会有争议。有争议的只是作家作品的入围和其代表性。排名不是很重要，重要是他刻画的时代精神，历史和文学的意义。不去阅读，我们就少了一份知性和灵魂，不读他，我们也不知道身为华人自己强在那里？虽然中国文学的基调还是视中国港台的小说为主导，其他东亚华人文学还是处在经典缺席的状态。但我并不觉得难过，至少我们看得到，也阅读到这些小说的精髓。这就是华人文化的传承了。

走过半个世纪，我庆幸自己也是华人文化的根，传统上虽然断层，但那种民族意义酱缸文化基本上还是存在的。就像学习母语，书写汉隶，这才懂得鉴赏小说的伟大世纪，沧桑、婉转、叙述，这里头有中国人的苦难流亡和沧桑纪实。旧社会的革命战争，新时代的风起云涌，人类历史的流血、流泪和伤痕累累。而这些都是文学的烙印，就像摆在前头的鲁迅，起了抗争的意义。

鲁迅同时有两部小说入围一百强，《呐喊》和《彷徨》，唯一跟他旗鼓相当的就只有老舍、巴金、张爱玲和金庸了。不能不说是知识分子对他们的敬仰以及厚爱，是有其历史意义的。老舍在生之年错过了诺贝尔文学奖。巴金年少之作《家》、《春》、《秋》就开始成名了。张爱玲的《传奇》（短篇小说集》和《半生缘》（长篇小说，原名十八春）是现代文学的范本。金庸的“东邪西毒南帝北丐中神通”（后期是东邪西毒南僧北丐中顽童）和韦小宝的历史荒谬其境都让读者开了眼界，起了新派武侠小说的先锋。

是的。我意想不到的是世纪小说一百强把武侠小说跟文学作品并列，金庸的《射雕英雄传》、《鹿鼎记》，还珠楼主的《蜀山剑侠传》，古龙的《楚留香》，梁羽生的《白发魔女传》稳稳占得一席之地决非偶然。他们都称得上新派武侠小说的鼻祖了。电影电视剧动画游戏无不大行其道。

这份名单之广在于他的种类派别和幅度。除了旧体风格小说、鸳鸯蝴蝶派、五四新时期小说、现代文学、乡土文学、伤痕文学、历史长篇小说、纪实小说，就连魔幻主义小说、科幻小说、言情小说也评点了。原来亦舒的代表作不是《玫瑰的故事》，不是《家明与玫瑰》，而是《喜宝》。倪匡的卫斯理系列的科幻小说《蓝血人》却是最获得广大群众回响的外星人故事。我发现好的小说没有不被电影电视剧改编的道理。这也是文学小说历久弥新的原因，琼瑶的《窗外》还是十八岁时期写的处女作呢！

沈从文的《边城》、老舍的《骆驼祥子》、张恨水的《啼笑姻缘》、黄春明的《儿子的大玩偶》、徐速的《星星、月亮、太阳》、莫言的《红高粱》、王蓝的《蓝与黑》、古华的《芙蓉镇》、林海音的《城南旧事》、苏童的《妻妾成群》（电影《大红灯笼高高挂》）、李碧华的《霸王别姬》、李昂的《杀夫》、余华的《活着》等堪属电影中的经典（有兴趣的读者可以找录影光碟来看），其他的不甚了了。

高阳的历史人物小说红顶商人《胡雪岩》是最佳的改编剧本，被拍成电视连续剧不下其数。二月河的《雍正皇帝》（电视剧名《雍正王朝》）因为电视剧致使小说印本翻红畅销数万册。就连钱锺书的《围城》和林语堂的《京华烟云》也不落俗套成了家喻户晓的娱乐。可是一世纪过去了，鹿桥的《未央歌》始终不见人下来，童孝贤和蔺燕梅完美身影却始终悬挂在读者脑海，只有黄舒骏的歌谣日夜不停的萦绕成狂，小说家鹿桥也作古了。

那些年初识文学的殿堂，不敢说博览群书，但对现代文学小说史无不略知一二，囫囵吞枣。沈从文和郁达夫是热带南洋的文学丛书，张爱玲和白先勇的文字精致，堪称炉火纯青。初中时期的我们早就见识过鬼怪、科幻、侦探、武侠和言情小说的魅力。另类的我们就看司马中原、黄春明、王文兴、七等生、萧丽红、苏伟贞、李昂、三毛、张曼娟、李碧华、锺晓阳和西西。大部分我都有藏书。那时中国大陆还在封闭的状态，我们接触最多的就是台湾文学和香港文学的小说意识形态，华丽的、纯朴的、腥膻的，意识流的文字熏陶。所谓大师就是内涵风格锤炼，一翻阅就醒人耳目，收获匪浅。

那年我还在报界浸淫，阅读了不少中国新时期文学的作品，喜欢阿城的《树王、棋王、孩子王》的白描手法。张贤亮的《男人的一半是女人》也掀起了禁欲解禁的话题。可是文革十年浩劫读来最教人嘘唏的还是杨绛的《洗澡》，她和钱锺书不卑不吭相互扶持一路走来很令人动容。小叶喜欢戴厚英的三部曲《人啊人》、《诗人之死》和《空中的跫音》。说到底伤痕文学刻画得最深沉的还是人性这课题，像余华的《活着》就是为了吃和存活，人性尊严早就被晾到一边去了。

我们也很喜欢汪增祺、贾平凹和苏童的风味小说。随着大陆经济开放，文学书籍不再严禁审核，像王蒙、王安忆、李锐、韩少功、林斤澜、陈忠实、王小波、刘恒等小说，也教台湾学者趋之若鹜。毕竟台湾文学是我们熟悉的文化背景，小说世家朱西宁、朱天文、朱天心是青少年学习写小说的典范。张系国是台湾科幻小说的翘楚。李永平书写的婆罗洲纪事《吉陵春秋》在经典缺席的当儿勉强让马华文学沾点光，小说家黄凡和张大春是时报文学奖和联合文学奖的常胜将军。

香港的刘以鬯是为数不多以卖文为生的文学家。《酒徒》的小说电影让我们的下一代得以窥见他的微末心境。其他像陈若曦、于梨华、聂华苓、施寄青推广海外华人文学不遗余力。他们的小说涵养和文学修为是值得我们学习的。小说家是大时代的气魄，沧海遗珠免不了一番生死沦亡，未来的同道请加把劲吧！