十七世紀西班牙名畫家維拉斯奎茲（Diego Velázquez）的名畫《宮女》（Las Meninas）（附圖一）除了是一幅藝術傑作外還有另一個殊榮．它不尋常的構圖在古典畫裡可能是絕無僅有的，更奇特的是其中暗藏了一個當時不可能有的慨念，因此引發許多藝術鑑賞家的細心研討，可號稱是被人解析最多的一幅畫．

附圖一：《宮女》

要講這幅畫之前要先說一下相機發明於西元十九世紀，二十世紀初柯達簡易相機出產後衍生出「快照」的慨念，拍快照通常講究自然，拍照人不會等大家排排坐好或站好，等一切就緒時才按快門，某些場合裡他可能會在按快門之前通知大家一聲，反應快的會停下他們正在做的事轉頭看向相機，反應不及的人則保持他們當時的姿態，這幅畫裡的人的神情和動作就給我們這樣的感覺，小公主的反應最有意思，她似乎只轉了眼球而已．也就是說維拉斯奎茲在不知「快照」是何物的時代畫了一幅「快照」．

專家們花了很多心血做了詳盡的分析，研究結果自然牽涉較廣，我在此只列出有關「快照」效果而且比較突出的幾點：

（一）站在後門的是王宮主管（附圖二），他手扶著門框，左右腳踩在不同的台階上，從他的身形來看好像是正要走出房間時聽到有人叫而暫停腳步回頭看一下．

附圖二：放大的王宮主管

（二）畫家本人也在畫中，他就是左邊手上拿著畫具那個人，他的前面是畫架．畫家把自己置入畫中並不希奇，不過通常都是很不顯眼的藏在畫裡的一角，讓人尋寶．這幅畫的畫家不僅很清楚的把自己畫進畫裡，他的表情和手勢也是像在作畫中暫停一下讓人拍照的樣子．

（三）後方牆上有面鏡子，鏡裡有兩個人影，他們就是國王和王后（附圖三），應該是這幅畫的旁觀者，卻在那「拍照瞬間」被畫了進去．畫中有鏡子反映的招術並非首創，在這畫裡也不很細膩（註），不過用更顯出畫家當時的「照相」的心態．

附圖三：放大的鏡中人物

（四）後面牆上有幾幅畫，掛在鏡子上方的兩幅較多細節，專家們從畫的大小和畫中人物的輪廓判斷是兩幅根據西元一世紀羅馬詩人奧維德（Ovid）的《變形記》（Metamorphoses）書中的兩個景所畫的（畫家另有其人，不是維拉斯奎茲）．據說當時王宮裡的確有這兩幅畫，而且就是這樣並排的掛在牆上．這兩幅畫更進一步顯示維拉斯奎茲畫這幅畫時的求真精神．

維拉斯奎茲的創意讓我們在欣賞一幅藝術傑作外又添加了一些樂趣．

註：十五世紀畫家楊范艾克（Jan van Eyck）的《阿爾諾非你夫婦》（Arnilfim Portrait）有一個很好的畫中鏡子反映的例子：

從放大的鏡中影像可看出他連微凸鏡面造成的外圍影像變形都依樣畫出：