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【一劍浣春秋】AI興起後 挑戰日本AV界的台灣女優會更多！

你看了「蘇櫻花」的作品嗎？這是最近由日本AV片商桃太郎映像出版發表的片子，蘇櫻花是以「SAKURA」之名被賦予了謎之美少女之名，在日本AV界出道ー不過有幾件事要說明，首先，這並非是蘇櫻花第一次演出情色片，除了日本之外她也在很多不同的地方拍過A片；再來，雖然要認出蘇櫻花並非難事，不過在日本AV中的她和在社群上的完全不一樣，簡單說就是ー蘇櫻花也在日本出片了。圖擷取自X刺青不見了。身為IG超過140萬追蹤的網黃，蘇櫻花除了個子嬌小胸前偉大的身材之外就是「包手」的刺青，不過這支作品很神奇，蘇櫻花全身上下的刺青通通不見了ー由於蘇櫻花身上的刺青不只多而且面積超大塊，就算片商再會遮蓋也不可能做到完全看不出來的程度，再加上這位女優本身就相當有名，於是片商就在封面公布答案了：Tiny在日本的銷售成績不錯。圖擷取自video.dmm是AI。就攝影棚化妝師的說法，應該是簡單地替蘇櫻花刺青的部位做遮蓋，然後再丟AI修掉所有的圖騰，就讓蘇櫻花擁有了比一般女優更優秀的「美肌」，也因為有AI幫忙，所以除了幫忙很多台灣女優拍片的大導演Samoari外，專門替片商Moodyz拍攝感謝祭的知名導演「老虎小堺」也向台灣女優伸出橄欖枝，希望能帶她們去日本發片〜為什麼AI可以讓更多台灣女優去日本呢？以往日本片商要找洋助人拍片有兩個前提條件：一個是最好沒有演出A片的經驗，如果有拍過的話也沒關係，沒拍無碼片就行；另一個則是身上最好沒有刺青，因為日本粉絲雖然對來自海外的洋助人有興趣，但他們長久以來對刺青女優敬謝不敏，所以就算現在有刺青的女優愈來愈多但大家還是乖乖地該遮蓋就遮蓋該擦粉底就擦粉底，沒人敢把身上的圖騰露出來ー繪麗奈是近期華人圈赴日打拼的第一人。圖擷取自faleno.jp但現在可以用AI修了，雖然可能會多點人力和時間，不過拍片的難度大幅下降，就算退役女優「持田茜」轉職一天打馬賽克八小時就受不了，但至少不用多花心思去遮掩馬賽克惹；至於之前說女優最好之前沒有拍攝無碼影片的經驗呢？那個就只是日本AV界心理過不去的一個坎，繪麗奈因為完全符合條件所以簽了專屬合約發了很多作品，但以目前日本AV界能接觸到的華人圈管道來看，要女優之前沒拍過無碼片實在太困難了，所以只能放行了：持田茜打馬賽克一天就受不了。圖擷取自X最後，可能有人覺得奇怪，從台灣去日本發片的齋齋樹是有露出刺青的，怎麼業界對她不一樣？這個也許是女優個人的要求，也或許簽約的片商SODSTAR覺得那是她的台灣特色所以就不動了，以她作品裡出現檳榔攤和台灣夜市的場景來看後者的可能性比較大，但她是個案的可能性很大，一般片商還是不太會讓女優露出身上的圖騰⋯齋齋樹是少數有露出刺青的台灣女優。圖擷取自video.dmm看到這邊你就知道，為什麼AI興趣後，日本AV界對台灣女優的需求量大增了，雖然不見得外國的月亮比較圓，不過因為「新鮮感」這三個字，台灣女優如Tiny在日本發片時都有很不錯的銷售成績，那是大家最在乎的東西，過去因為害怕刺青被日本粉絲排斥，現在有了Ai是啥米攏嘸驚了，大家可以期待下一位台灣女優出道〜

在路上看到100元甚至1百萬能撿嗎？律師：原則上「可以撿」

蘇家宏律師談到「在地上看到錢能不能撿」時表示，原則上可以撿，但撿到後應立即交給警察局處理。他以「一百元」為例說明，雖然可以撿起來交給警方，但自己通常不會去撿，因為一旦真的有人遺失，失主可能會很緊張，甚至會擔心「一百元不見了怎麼辦」，容易引發誤會與不必要的麻煩。若在地上看到一筆錢，目測約一萬元，他指出「一樣可以撿」，做法仍是立刻撿起來交給警察，後續由警察機關公告招領。不過他也坦言，以他的習慣「不太可能也不會撿」。至於看到一袋看起來有一百萬元的現金，他表示同樣「可以撿」，仍是趕快交給警察局，警方會公告招領；如果遺失的人前來領回，拾得人可以向失主請求「最高10%的報酬」。他也提醒，現實中若遇到不願意交給警察的人，失主可能就沒辦法順利拿回遺失物，因此法律設有報酬制度，鼓勵拾得人依程序處理。另外，他提到若公告後都沒有人認領，依規定處理後，拾得人「可能就會取得這筆錢」。但他強調自己不是不敢撿，而是不想撿，原因是撿到遺失物後就得完成相關程序，也擔心失主突然回來，容易讓對方誤會。◎感謝蘇家宏律師授權改寫（來源出處）。請尊重原創版權，未經同意請勿取用。🏠udn房地產・推薦新聞馬年最強預測李同榮：台北天龍國將消失、房市迎三強鼎立新時代青埔是雙北飛地還是鬼地方？桃園3本柱戰翻…網嘆：中壢回不去了房價太高不想生？這縣市買房最輕鬆、出生率卻墊底刮刮樂哪個縣市刮中百萬元機率最高？第一名是它房價3字頭輝達總部今簽約賴正鎰：台北房市超級震撼彈來了

世界從來不是靠一代人推動的

【鹿十三／摘自江蘇鳳凰文藝出版社《總有好事發生》一書】在我生活的城市，有一位手藝很好的裁縫師傅，年近五十。裁縫這個職業，在線上服裝業的衝擊下，其製作衣服的速度、多樣性和價格都處於絕對劣勢。不用說，這位師傅瀕臨失業。在老城區的街道上，他困守著一間小小的店面。他每日坐在布料堆裡，刷著短影音解悶，打發著時光，應對著寥寥無幾的顧客。一天，一個少年來到店裡，找他定做一批精度很高的cosplay(角色扮演)服裝。少年從手機裡調出幾張設計圖，指著那些精緻又複雜的細節說：「領口要還原動漫裡的六芒星暗紋刺繡，每個星角必須精確到3毫米；袖口的齒輪狀鑲邊需要手工緄邊，誤差不能超過1毫米；後背的龍鱗紋要先用銀線打底，再覆蓋半透明薄紗，打造立體感…」裁縫師傅的眼鏡片上，映著對方手機屏上的畫面。鎧甲接縫處的仿金屬塗層處理、裙擺裡暗藏的鋼絲骨架、手套指節處微小的符文烙印，都要和官方設定的完全一致。這些遠遠超出普通服裝製作的精度要求，讓裁縫師傅沉寂很久的縫紉技能突然蘇醒。他明白製作的難度，卻沒有憑既定的思維拒絕，而是認真地與年齡和自己兒子差不多的少年討論，先瞭解製作這些服裝的週期與穿著場合，然後開始給少年量體。「服裝既要還原，又要保證活動自如，得加3處暗量。」師傅的拇指按在少年肩胛骨凸起處，繼續說，「鎧甲的卡扣位置，要比實際肩寬多1.5釐米，否則抬弩箭時會崩線。」他將軟尺滑到少年的肋下，停住，問：「你選的角色是不是常做側空翻？那腰圍得在你吸氣的狀態下量，腰部用可調節鬆緊的魔術貼。」這回，輪到少年感到驚詫了。和少年的爸爸年紀相仿的裁縫，把軟尺卡在少年彎曲的手肘處，接著說：「袖長分靜態和動態兩種情況下的長度，布料要預埋經向紗線，防止因拉伸而變形。」少年看著裁縫認真地在舊舊的本子上記錄：大腿根的圍度需標注「戰損版」與「完整版」兩種規格；靴筒高度要量「足弓抬起時的跟腱延展量」…少年家裡是做紡織生意的，他熱愛的cosplay和二次元文化完全不被理解，被家裡一些長輩斥責「不務正業」─既不能繼承紡織事業，成績也不夠優秀，沒法實現傳統意義上的成功。好在，少年的父母比較開明，少年得以專注於自己的愛好。接下來發生的事，有點超乎想像：中年裁縫和少年cosplayer(角色扮演者)組成了一對創業搭子─一個人製作服裝道具，一個人負責拍攝、參展、線上推廣與產品開發，裁縫搬出老城區，搬進少年爸爸贊助的辦公場地。中年裁縫從來沒想過，cosplay延展出的品牌聯名、漫展活動與商演、周邊開發、數位內容授權等全新的商業模式，居然讓他沉睡的縫紉手藝獲得新生。我聽到這個故事時，有兩個感想。第一，主流的尺子，不能測量所有人。一代人有一代人的「牌桌」，教育不是修枝剪葉，而是幫種子找到合適的土壤。第二，世界會悄悄獎勵那些「跨代合作」的人。中年裁縫的困境是什麼？手藝被時代浪潮衝擊，經驗無處安放。少年遭遇的瓶頸是什麼？愛好不被理解，想法缺乏落地的技術支撐。當他們相遇時，一個提供了務實的技術，一個打開了全新的市場需求。這多像家長和孩子的狀態：我們覺得孩子「不可靠」，因為我們總用舊地圖探索新大陸；孩子覺得我們是「老古董」，因為他們還沒發現我們的經驗對他們有用。我正在嘗試這樣對待孩子：第一，觀察，而不判斷。孩子喜歡二次元，不妨問他：「這個角色為什麼會吸引你？」─相信我，年輕人最擅長給別人介紹自己的愛好，一旦他打開話匣子，你將聽到從未瞭解過的世界觀、價值觀、新玩法。新生代的想法，會帶給你巨大的啟發。第二，給自己一個「跨代學習」的機會。我認識一位媽媽，為了和喜愛電子競技的兒子有共同語言，去看了遊戲《英雄聯盟》的比賽直播。她告訴我：「雖然看不太懂，但我終於明白，他們這代人是在用我們當年看金庸作品的激情，對待電子競技的江湖。」第三，用父母的穩定，托舉孩子的冒險。托舉不是「餵飯」和「鋪路」，而是類似於為孩子提供一根安全繩，讓孩子放心往不同的方向試飛。世界從來不是靠一代人推動的，而是靠兩代人─一代人放下「我為你好」的執念，另一代人則要理解「原來你真有本事」的具體含義。【更多精采文章請見《讀者雜誌》2026年2月號】圖/讀者雜誌