嗯嗯~其實這是之前的心得了，一直遲遲懶的PO上來，不過最近比較沒事，所以就把一些學習心得陸陸續續的PO上來囉@@

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「那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，給他一個接近的機會。他沒有勇氣接近，她掉頭轉身，走了。」

是的，這部片子是一部愛情片，但它沒有轟轟烈烈的情節更沒有纏綿悱惻的愛情。它就像是一壺茶，需要慢慢熬、慢慢熬，入口時有那麼點苦澀，穿過喉間時卻又有那麼一絲的甘甜。這樣的感覺，正符合著60年代那保守的風氣下這含苞卻未開花，開花卻未結果的愛情故事。

因為對方的配偶互相叛離下，各懷心事的靠近了。剛開始或許是互相憐憫的靠在一起或是想在對方的身上找到為何配偶叛離的原因，無論如何，互相憐憫、互相慰藉的兩個人開始有了不一樣的感情。仔細看，其實鏡頭捕捉了許多暗示著情愫增長的地方。從剛開始在車上，周想握著蘇的手卻又退怯，代表著兩個人不確定的情愫，到後來兩人輕握著對方的手，此時淡淡的、曖昧的愛意在萌芽；一直到最後愛戀已深的哭泣擁抱，手法的確精湛。

「那個時代已過去，屬於那個時代的一切都不存在了。」

無論如何，兩人的行為動作都本乎著「雅」。這段愛情注定是沒有結果的。記得電影裡有一段，房東太太對蘇說：「無論如何做事還是需要有分寸，等你先生回來了就不要讓他再往外跑了。」這段對話註解了在這個年代裡，這段愛情的不可能性。在保守的風氣之下，這若有似無的愛情，只能被打壓，漸漸的直至被消滅。最後，周離開了香港，也代表著屬於他們的那個時代已過去了。

「那些消逝了的歲月，彷彿隔著一塊，積著灰塵的玻璃，看的到，抓不著，他一直在懷念著過去的一切，如果他能衝破，那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已逝去的歲月。」

儘管兩人的愛與日俱增，電影裡安排著兩人不斷的再狹小公寓的走廊、狹隘的麵攤不斷的相遇、交會，如此相近的距離，卻又令人感到遙遠。許多的畫面在兩人之間甚至有牆壁、陰影將兩人阻隔開，明明處於同房裡，一臥一坐，又將兩人似乎親暱的相處給硬生生的隔開了；似乎也注定著兩個人之間的戀情結果。

「如果我有多一張船票，妳願不願意跟我走？」、「如果我有多一張船票，你願不願意帶我走？」將分離的兩人，心中都有著相同的想法，無奈，是不能也沒有勇氣去實現，就這樣兩人終究分離。周仍時時想起蘇，心中一直有著無限的惆悵跟懊悔，是沒有勇氣，也不敢打破世俗的的藩籬。

最後，周在吳哥窟的牆洞裡將這對秘密隨著傾訴而永遠埋入牆裡、埋入自己的心底。我一直在想，為何選擇在吳哥窟這個場景？每個人都有不同的想法。但是，我認為就像吳哥窟一樣，這段愛情曾經是甜蜜、美好的，但無奈於種種的因素下，終究如同吳哥窟般，曾經再怎麼樣的輝煌，也必須走入歷史，曾為過去。影片結尾，周再度回到就公寓尋找過去而蘇也偕同著孩子住在原本的房裡，顯示著兩人仍想追尋過去影子的不堪。愛情已沒有結果了，該怎麼回頭?

不知怎麼著，看完了這部片，腦中竟然一直浮現著「臥虎藏龍」的片段情節。

是的，周與蘇的愛情就像李慕白與俞秀蓮一樣，他們都是因為世俗的枷鎖而不敢有進一步的動作，之間都維持著隱約的、曖昧的情愫，最後，不論是「花樣年華」或是「臥虎藏龍」，她們的結局都是悲的，令人無奈的。這也可以讓我們發現，不論是古代或是現代，中國人的感情一直無法脫離世俗的枷鎖，因而造就了許多讓人空悲切的愛情故事。

     看完了這兩部片子，一直讓我有一種無奈的感覺充斥著胸中，或許，我們看完了覺得枯燥乏味是因為這部片子的深度比我們看起來的更有深度吧?但是，現在我或多或少可以理解一點點這部片子要表達的情緒了。

我覺得網友有句話很能確切的表達著「花樣年華」的主旨，那就是「隱而未顯，顯而未彰的愛情」。