名列歐洲重要的文化慶典，今年的愛丁堡藝術節8月9日登場，有兩檔節目來自華人世界，一是台灣當代傳奇劇場的全新製作《蛻變》，另一是北京人民藝術劇院的《大將軍寇流蘭》。目前在台灣進行參訪的藝術節藝術總監彌爾斯（Jonathan Mills），從2011年起大動作引進東方創作。他指出目前世界正在改變，他的初衷是把這個改變，反映在節目策畫上，讓英國民眾有機會認識真實的世界。

    　彌爾斯口中「真實的世界」，意指東方復興的事實。過去藝術節以歐洲為中心的想法，在國界已被網際網路打破的今日已不復存在，當東方對西方熟知的藝術形式建立全新詮釋的此時，英國身為地球村的一員，沒有忽視的藉口。

    　京劇留白令人玩味

    　彌爾斯指出2011年當代傳奇劇場《李爾在此》在藝術節演出，在這齣獨角戲裡，他震懾於京劇演員吳興國一人，從年輕變老、從男變女的能力與身段，更咀嚼出一個東方視野所看到的莎士比亞。同年上海京劇院也以改編自莎翁劇作的《王子復仇記》登場。

    　曾以作曲家身分，發表數齣歌劇作品的彌爾斯指出，英文雖以Chinese Opera（中國歌劇）廣義稱呼中國戲曲，但戲曲又細分為京劇、崑曲等等。若以京劇來說，他認為那是一種截然不同於西方歌劇的獨立藝術，「opera」（歌劇）一字並不適用。他說京劇最令他玩味的是舞台上演員的「留白」，以武生為例，當一個連續動作完成之後，那停格的一二秒，如同為下一段落進行思考與鋪路。

    　從《李爾王》到《蛻變》，當代傳奇前後受邀的兩齣創作，文本均為英國觀眾所熟悉的西方經典文學。彌爾斯強調這是有意的選擇，「當我們要介紹新事物時，總是得循序漸進，站在觀眾的角度，這些文本是他們所熟悉的，入門較容易，也較不會排斥。」

    　
跨越異國情調視角

    　彌爾斯認為「學習」是西方了解東方的必經過程，他相信再過幾年，藝術節觀眾必能接受一個東方題材的文本或全新原創的作品。在他認知中，不少觀眾已走出以異國情調來看東方藝術的視角，更多站在美學和藝術的普世標準下。

    　彌爾斯結束台灣行之後，將訪北京、上海和廣州，洽談未來合作事宜。