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下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【邱誌勇】

電影是文化經濟的核心環節，電影是一種文化商品。文化商品的生產和消費，不僅對個人重要，熱賣對一個國家的生產力或經濟發展也是同樣重要。

台灣導演葉天倫因批判台灣人民不支持國片，並感嘆好萊塢電影「死侍」攻佔春節檔，讓3部國片都淪陷。然而，電影作為文化經濟的核心環節，販賣一個具有文化深度的感人故事，且助於塑造某種文化和社會對整個世界的看法，及其最深刻的價值觀。

好萊塢的皮克斯動畫便是展現文化經濟的例證，皮克斯的夢想是說故事，製造真正的電影，利用創新技術將具有文化意義的題材帶入故事。

皮克斯所有故事取材，都是根據導演個人成長過程的文化生活經驗而改編。而每位導演本身所承接的文化背景，也因為家庭、學校、社會、政治、經濟條件不同而互有所異。皮克斯從不一味追求聳動流行題材，而以自身經驗與對生長文化的情感，交織出動人的故事。

「蟲蟲危機」取材古希臘《伊索寓言》中「螞蟻與蚱蜢」故事，「超人特攻隊」加入深受美國電影對超級英雄題材的喜愛，「海底總動員」則因導演從小在漁村長大，兒時的記憶讓他對於潛水與海中世界有著深濃情感。

皮克斯電影中感動人的故事，都從簡單想法中累積，卻都能顯現各個文化的象徵意義，使得皮克斯每部電影都賣座。

皮克斯核心人物約翰?拉塞特（John Lasseter）曾言，當角色越顯真實，觀眾就越相信其真實性。一部動畫電影要想成功，須具備3個要件：一個引人入勝的故事，以及出現在故事中令人難忘的角色，最後需把故事和角色放在一個真實可信的環境當中。

我們不期待觀眾真的以為這些卡通電影是攝影師拍出來的，但是我們還是要求它須盡可能接近真實。故事提供了象徵、神話，以及個體藉以構建一種共享文化的資源，通過資源的佔有，人們便使自己嵌入到文化中了。

皮克斯電影賦予動畫明星像是擁有靈魂的存在般，取代真實明星、特技演員與受過訓練的動物，成功製作出玩具、螞蟻、怪物、動物、超人、汽車及恐龍等活靈活現的動畫形象。

從中可以發現，皮克斯透過角色的擬人化，無非在於傳達故事意念和彰顯戲劇效果，每個角色不論是整體形象的轉向，或是細節局部的表情都有所根據，使角色的張力及特徵有所凸顯，以便區隔角色之間的差異性。最後，每部影片都成了感動人心的溫馨故事。

於是，當台灣人們選擇好萊塢電影，而放棄台灣國片之際，作為電影藝術創作者，應該反身思考的是，如果更加執著地創造出感動人心的故事。（本文作者為臺灣科技藝術學會理事長、北京師範大學-香港浸會大學聯合國際學院文化與創意學院署理院長）B97613A7D556A2CE