當天氣進入到秋冬轉換之際，氣溫一下熱一下冷，最常聽到一聲💥”碰”💥，磁磚因為熱脹冷縮不是翹起就是爆開，也就是俗稱的”彭共”。

昂睦在這邊提醒大家若發現磁磚有裂縫時，可先敲敲看磁磚表面，若只有一兩塊隆起破裂，進行修復即可，千萬不要這片地板或是牆壁爆光光才後悔莫及🤦‍♀️🤦

一般來說家中地磚隆有四大原因：
1、地磚縫隙尺寸處理不當，磚與磚之間的縫隙太小，就容易引發磁磚層的拱起現象。
2、裝潢的時候，師傅鋪貼磁磚若整平方式偷工減料，也會造成磁磚翹起現象。
3、另外就是在貼地板磁磚時，最初鋪設的水泥地面的品質較差，磁磚的水泥與原來的地面結合度不佳，地磚隆起的問題也是很常見。
4、當氣溫變化劇烈變化時，最容易導致磁磚爆裂，無論任何品牌或是材質的磁磚都會受到熱脹冷縮影響，遇到太大的溫差變化，爆裂的情況時有耳聞。

昂睦提醒各位，若磁磚爆裂面積沒有很大的話，要趕緊找施工團隊敲破切開，否則底下的空氣產生推擠效應，一些不夠牢固的磁磚就會一直被擠壓出來，到時磁磚就像跳舞一樣🤸‍♀🤸，一塊塊隆起，到時修補會非常不容易喔。

要怎麼處理磁磚彭共?

昂睦處理的方式通常有兩種，一種是打掉重鋪，另一種則是局部修復，說明如下：

(一)地板磁磚打掉重鋪

當家裡遇到大面積的磁磚爆裂、隆起，也就是整個地面結構已經被破壞，如果單單只要局部修復，全部重新鋪設雖然會比較花時間、費用高一些

但是打掉重鋪，才能確保每一個地方都可以獲得較好的施工水準，這是一個比較安全的作法。

如果選擇全部打掉重做，這麼浩大的工程建議昂睦多年來的經驗豐富，可視家庭需求與我們討論是要改用木紋地板或是一樣鋪設磁磚。

(二)局部修復磁磚

若發現家中磁磚只有輕微裂縫時，可先觀察地板表面，如果只有三到四塊隆起破裂，那麼趕緊進行局部修復即可，否則等到整片澎共，再請地板修繕來處理，那絕對非常劃不來。

昂睦所提供的磁磚修補技術有五大特點👍：

尤其灌注修補工法與傳統泥作工法最大不同在於灌注修補工法不需要敲除磁磚，另外除了方便針頭注射，必須切開磁磚的切割聲外，幾乎沒有噪音跟灰塵

通常只要一兩天時間就能完工，民眾不必搬家拆裝潢，施作費用也最經濟實惠

而且灌注工法最大特點就是不會有水泥，所以施工的時候，不會讓家裡灰塵滿天飛舞，不需要二次清潔

我們的施作案例

局部施工

地板重鋪

臺灣氣候溫差大，有時也有地震，磁磚膨脹爆裂問題時有耳聞，所以平時要觀察磁磚是否有隆起或輕微裂縫的現象，建議就要及早處理與補強

當您有遇到這樣的問題，歡迎加入我們的LINE或是臉書，拍照給昂睦專業施工團隊，讓我們搞定您家中磁磚爆裂的問題喔💪

連絡電話：03-667-0518

公司地址：300新竹市東區東大路二段8號

地磚使用的時間久了，經常會出現各種問題，那麼地磚爆裂拱起的原因是什麼呢？ 苗栗地磚凸起修繕推薦

一、地磚爆裂拱起的原因是什麼呢

1、自爆，地磚鋪設的時間久了也會出現自曝，因為室內溫度變化導致瓷磚受到牆體的壓力，時間久了就會自爆。 新竹外牆瓷磚脫落翻修費用

2、熱脹冷縮，這種情況經常發生在夏季，不同材料的伸縮係數不一樣，牆體的主要材料為鋼筋混凝土，與它比起來瓷磚的伸縮性數要小很多，那麼當溫度變化時，瓷磚幾乎沒有變化，即溫度下降時牆體就會收縮，而瓷磚收縮的很慢，這就會使瓷磚被牆體擠爆。

3、粘合劑品質差，一般鋪貼瓷磚都會拿水泥砂漿為粘貼劑，將水泥與砂漿依照1比1的比例配比，假如配比不恰當，則無法達到需要的粘度，苗栗瓷磚工程修繕推薦此外砂子的含土量太高或品質不達標，也會導致粘貼不牢固，從而出現瓷磚空鼓、脫落的情況。

二、瓷磚鋪貼的注意點是什麼呢 桃園磁磚膨拱翻新推薦

1、選購瓷磚時要確保外層包裝上面的各種標識齊全，像是型號、顏色、尺寸等等。

2、同一平面施工的瓷磚型號與尺寸必須統一，否則就會影響到整體的美觀。 桃園新建磁磚工程修繕推薦

3、鋪貼瓷磚以前需確保牆面平整穩固，因此需對牆面做處理，像是找平、噴水、除雜等等。 苗栗磁磚凸起爆裂高低不平修復

4、鋪貼的時候必須做好各個步驟的檢查與複查，假如是大面積的施工領域，需將它分成幾個小湯圓來檢驗，正常是每50平米當做一個檢查單位。

新竹瓷磚破裂翻修推薦小編總結：以上就是地磚爆裂拱起的原因，從上述文章我們可以看出，導致它爆裂拱起的原因主要有三個具體是哪一種？

只要依據自家的實際情況來判斷。我們在處理這種問題時，需依據它的緣由來選擇恰當的方法，這樣才能夠在達到修理目的的同時避免很多麻煩，希望能夠幫到大家。 苗栗地磚凸起爆裂翻修推薦

總在深夜哭，也過不好這一生　　文/李尚龍　　1　　上次我見到小菁時，她已經把眼睛都哭腫了。　　畢業季，跟相處四年的男友分手，學校宿舍到期，在北京無家可歸，她拖著沉重的箱子，和室友一起在學校門口找了一間一天一百塊錢的賓館，暫住了下來。　　總在深夜哭，也過不好這一生　　房間里太小無法落腳，床上堆滿了東西。　　父母讓她回家找工作，她說，再等一年吧，考不上我就回去。她說，大城市決定了她的眼界，她不愿這么平平淡淡度過一生。　　于是，她雄心壯志地開始找工作，可第一天就碰壁，被拒絕好幾次后，終于有一家公司想要她：實習工資三千，沒有五險一金，沒有戶口，早上八點到下午五點，可能會加班。　　她算了算自己的房租，少說也要一個月三千五，自己還要吃飯就算吃最簡單的一個月也要兩千，打車五百，社交500……算到這里，人已經崩潰，這樣的生活，究竟何時是個頭。　　這些天，她跟老師告別，跟同學說再見，甚至她去了前男友宿舍樓下，讓他下來跟自己穿著學士服照相，她哭著跟他說：哇！我們以后要形如路人啦！永別了！　　一路都在哭，每晚都在喝，她說，只有畢業時，才發現大學四年是這么美好，未來是這么迷茫。　　她坐在我面前，哭得滿臉妝泥，說舍不得，我在一旁，不說話，只是笑著。　　她說，龍哥啊，你笑什么啊，你哪里能體會到我們這種分別的痛和對未來的迷茫，你哪里知道我們這些一無所有的姑娘深夜痛哭的感受？　　我喝完杯中的酒，跟她說：其實我都知道，也都經歷過。只是，我比你更明白一些道理。　　她說，什么道理。　　我說：深夜沒哭過的人，不足以談人生。　　不過，總在深夜里哭的人，更過不好這一生。　　2　　畢業后，你會發現很多東西都不公平，憑什么她能找到好工作，憑什么他能外派，憑什么她有個好爸爸。可是，每個人最公平的，就是他們一天都只有24小時，除去無法控制的朝九晚五，剩下的閑暇時間，才最能區分每個人。　　與其多愁善感地活，還不如樂觀積極地面對每一天。　　我想起剛開始在北京打拼時，喜歡晚上掛著耳機聽民謠，音樂響起時，旋律緩慢，孤獨感鉆心，眼淚刷刷地掉。　　尤其是在夜晚，我住在出租房的隔斷間，總是拿出手機，想打給誰，可翻遍了電話簿，卻不知尋誰發泄；也會經常刷著網頁，無所事事，反而更加孤獨。　　而白天，我都在苦哈哈地備課和幫別人寫劇本，靠這些為生。　　身在遠方，還在為五斗米折腰，這時，如果父母再打個電話，定會哭得稀里嘩啦說自己不容易，說自己想家。　　其實，每個人都一樣，都有過深夜痛哭的經歷。　　可是，既然選擇遠方，就要風雨兼程，每個人都要學會獨自長大。人最怕的，不是困難，最怕的，是還未成大事時，無盡的自憐。　　自憐比自戀更可怕，一個人總認為自己不容易，并且不停地放大這種感受時，他注定是個無所成就的悲情主義者，而這種人，往往自己一無是處，自以為努力，只是感動了自己。　　大城市不相信眼淚，其實，每個奮斗的地方，都不相信眼淚，他們只看你的成就。　　你可以在深夜哭，但一定要學會哭著奔跑，而不是蹲在地上，哭到情深處，不能自拔。　　記得一次過年，因為工作太忙，我沒有回家，聽到外面的鞭炮聲此起彼伏，我回到出租的房間，空空的房間，孤單的自己，我把音樂開到最大，忽然難過了起來，想跟家里打個電話。　　我含情脈脈地聽到了父親的聲音，我喊了一聲：爸！　　沒想到爸爸說了一句話：有事兒嗎？有事兒忙自己的去，沒事兒回來再說，爸爸和媽媽在散步呢……　　我的矯情感頓時九霄云外。　　3　　托馬斯·卡萊爾曾經說過，未哭過長夜的人，不足以語人生。　　雖是如此，但我逐漸明白，總在黑夜里哭，生活在眼淚里的人，終究也無法用樂觀的節奏，過好這一生。　　后來，我忘記了矯情，而把目光盯著自己的目標，慢慢地學會了和時間賽跑。　　我的生活節奏很快，每天寫計劃然后第二天完成。　　忙碌起來的人，永遠沒時間哭泣，他們會邊哭邊跑，但不停下來。　　那段日子，每天回到家，筋疲力盡，于是打開書，翻開幾頁，安靜地閱讀，或者看一部電影，讓自己融入劇情中。　　我開始學會去記讀書筆記，寫電影影評，這一寫，就寫了一個硬盤。　　我開始聽五月天的歌，他們的歌曲能給我力量，能讓我堅強地奔跑，能為我擦去眼淚，為我療傷。　　每天忙碌的生活，讓我每天都在進步，每天都跟打了雞血一樣，奔波在這所高速運轉城市的每一個角落，沒有時間去流眼淚。　　最重要的是，這樣的奮斗，讓我每天都能變得更好一點，當能看到曙光時，當有點成就時，也就不再需要流淚。　　記得有一次回家的路上，路燈照在我身上，腳下，我看到一個熟悉而孤單的影子。　　這不是我自己嗎？他怎么這么可憐……　　那一刻，我所有的動力，都想變成眼淚大哭一場。　　可我沒有，我立刻加快腳步，回到家，打開電腦，趕緊完成今天的最后工作。　　等結束后，已累到骨髓，關上燈，很快我就睡了。　　想起之前在床上輾轉反側的日子，忽然明白，其實只是閑的而已。　　第二天起來，又滿血復活。　　其實所有的抑郁、難過、憤怒、流淚歸根到底都是對自己不滿，都是才華配不上夢想，既然如此，哭，又能有什么用呢？　　只有奔跑，才能止住眼淚。　　4　　我把這段故事講給小菁聽，她笑了，跟我說，龍哥，你是不是覺得我天天哭特別傻，我還能怎么做呢？　　我說，哭完記得跑起來就好，嗯，是挺傻。　　她忽然笑了，說，你別說，當我想到接下來的目標時，似乎就不那么難過了，反而多了一些動力。我要去準備一邊考研了一邊工作了。　　我沒說話，想起我的老師曾經跟我說的一句話：每個成功的人，一定都會被別人問一個問題：你有過深夜痛哭嗎？你發現了嗎？那個時候，你的眼淚才有意義。　　這個世界有時候很殘忍，只有蒼天大樹上的疤痕才會被人留意，小草的傷痛，只會被人略過，沒人看得見。　　所以，想哭的時候，去奔跑吧，你會發現，跑起來的人，哭著都那么迷人。 張泉靈：做投資這半年偷偷哭過的時間比前十年都多 你年齡介于33-53歲，這10件事哭著也要做 父給兒，兒笑了；兒給父，父哭了分頁：123

張曉風：大型家家酒　　我還想在瓦斯爐下面做一個假的老式灶，小時讀劉大白的詩，寫村婦的臉被灶火映紅的動人景象，我拒絕不了老灶的誘惑，競走遍臺北找一只生鐵鑄的灶門……　　事情好像是從那個走廊開始的。　　那走廊還算寬，差不多六尺寬，十八尺長，在寸土寸金的臺北似乎早就有資格搖身變為一間房子了。　　但是，我喜歡一條空的走廊。　　可是，要“空”，也是很奢侈的事，前廊終于淪落彎成堆棧了，堆的東西全是那些年演完戲舍不得丟的大件，譬如說，一張拇指粗的麻繩編的大漁網，曾在《武陵人》的開場戲里象征著掙扎郁結的生活的。二塊用扭曲的木頭做的坐墩，幾張導演欣賞的白鐵皮，是在《和氏壁》中卞和妻子生產時用來制造扭曲痙攣里效果的……那些東西在舞臺上，在聲光電化所組成的一夕滄桑中當然是動人的，但堆在一所公寓四樓的前廊上卻猥瑣骯臟，令人一進門就為之氣短。　　事情的另外一個起因是由于家里發生了一件災禍，那就是余光中先生所說的“書災”。兩個人都愛書，偏偏所學的又不同行，于是各人買各人的。原有的書柜放不下，弄得滿坑滿谷，舉步維艱，可恨的是，下次上街，一時興奮，又忘情的肩馱手抱的成堆的買了回來。　　當然，說來書也有一重好處，那時新婚，租了個舊式的榻榻米房子，前院一棵短榕樹，屋后一片猛開的珊瑚藤，在樹與藤之間的十坪空間我們也不覺其小，如果不是被左牽右絆弄得人跌跌撞撞的書堆逼急了，我們不會狗急跳墻想到去買房子。不料這一買了房子，數年之間才發現自己也糊里糊涂的有了“百萬身價”了，邱永漢說“貧者因書而富”，在我家倒是真有這么回事，只是說得正確點，應該是“貧者因想買房子當書柜而富”。　　若干年后，我們陸續添了些書架。　　又若干年后，我把屬于我的書，一舉搬到學校的研究室里，逢人就說，我已經安排了“書的小公館”。書本經過這番大移民倒也相安了一段時候。但又過了若干年，仍然“書口膨脹”，我想來想去，打算把一面九尺高，二十尺長的墻完全做成書墻。　　那時剛放暑假，我打算要好好玩上一票，生平沒有學過室內裝演，但隱隱約約只覺得自己會喜歡上這件事。原來的計劃只是整理前廊，并做個頂天立地的書櫥，但沒想到計劃愈扯愈大。“一室之不治，何以天下為”？終于決定全屋子大翻修。　　天熱得要命，我深夜靜坐，像入定的老僧，把整個房子思前想后參悟一番，一時之間，屋子的前世此世和來世都來到眼前，于是我無師自通的想好了步驟，第一，我要親自到全臺北市去找材料，這些年來我已經愈來愈佩服“純構想”了，如果市面上沒有某種材料，設計圖的構想就不成立。　　我先去找磁磚，有了地的顏色比較好決定房間的色調，磁磚真是漂亮的東西——雖然也有讓人惡心想吐的那種。我選了磚紅色的窯變小方磚鋪前廊，窯變磚看來像烤得特別焦跪香滋的小餅，每一條紋路都仿佛火的圖案，廚房鋪土黃，浴室則鋪深藍的羅馬磁磚，為了省錢算準了數目只買二十七塊。　　二個禮拜把全臺北的磁磚看了個飽，又交了些不生不熟的賣磁磚的朋友，我覺得無限得意。　　廚房流理臺的估價單出來了，光是不銹鋼廚具竟要七八萬，我嚇呆了，我才不買那玩意，我自有辦法解決。　　到建國南路的舊料行去，那里原是我平日常去的地方，不買什么，只是為了轉來轉去的去看看那些舊木料、檜木、杉木、香杉……靜靜地躺在陽光下、蔓草間。那天下午我駕輕就熟的去買了一條八尺長的舊杉木，只花三十塊錢，原想坐計程車回家，不料木料太長，放不進，我就扛著它在夕陽時分走到信義路去搭公車，姿勢頗像一個扛槍的小兵。回到家把木頭刷上透明漆，紋理斑節像雕塑似的全顯出來了，真是好看。我請工人把木頭釘在墻上，木頭上又釘些粗鐵釘，（那種釘有手指粗，還帶一個九十度的鉤，我在重慶北路買到的，據說原來是釘鐵軌用的）水壺、水罐、平底鍋就掛在上面，頗有點美國殖民地時期的風味。　　其實，白亮的水壺，以及高雄船上賣出來的大肚水罐都是極漂亮的東西，花七八萬塊買不銹鋼廚具來把它們藏起來太可惜了。我甚至覺得一只平底鍋跟一個花缽是一樣亮眼的東西，大可不必藏拙。　　我決定在瓦斯爐下面做一個假的老式炬，我拒絕不了老灶的誘惑。小時候讀過劉大白的詩，寫村婦的臉被灶火映紅的動人景象，不知道是不是那首詩作怪，我竟然真的傻里傻氣的滿臺北去找生鐵鑄的灶門。有人說某個鐵工廠有，有人說鶯歌有，有人說后車站有，有人說萬華有……我不管消息來源可靠不可靠，竟認真的一家一家的去問。我走到雙連，那是我小時候住過的地方，走著走著，二三十年的臺北在腳下像浪一樣的涌動起來。我曾經多愛吃那小小圓圓中間有個小洞的芝麻餅，（咦！現在也不妨再買個來吃呀）我曾在擠得要死的人群里驚看野臺戲中的蚌殼精如何在翻攪的海浪中載浮載沉。鐵路旁原來是片大泥潭，那些大片的綠葉子已經記不得是芋頭葉還是荷葉了，只記得有一次去采葉子幾乎要陷下去，愈急愈拔不出腳來。……　　三十年，把一個小女孩走成一個婦人，雙連，仍是熙熙攘攘的雙連。而此刻走著走著，竟魔術似的，又把一個婦人走回為一個小女孩。　　天真熱，我一路走著，有點忘記自己是出來買灶門的了，猛然一驚，趕緊再走，灶門一定要買到，不然就做不成灶了。　　“灶門是什么？”一個年輕的伙計聽了我的話高聲的問他的老頭家。　　我繼續往前走，那家伙大概是太年輕了。　　“你跟我到后面倉庫去看看。”終于有一位老頭答應我去翻庫存舊貨。　　“唉喲，”他嘮嘮叨叨地問著，“臺北市哪有人用灶門，你是怎么會想到用灶門的？”天，真給他翻到了！價錢他已經不記得了，又在灰塵中去翻一本陳年帳簿。　　我興沖沖的把灶門交給泥水工人去安裝，他們一直不相信這東西還沒有絕跡。　　灶門里頭當然沒有燒得嗶剝的木柴，但是我也物盡其用的放了些瓶瓶罐罐在肚子里。　　不知道在臺北市萬千公寓里，有沒有哪個廚房里有一個“假灶”的，我覺得在廚房里自苦了這么多年，用一個棕紅色磁磚砌的假灶來慰勞自己一下，是一件言之成理的事。自從有了這個灶，丈夫總把廚房當作觀賞勝地引朋友來看，有些人竟以為我真的有一個灶，我也不去說破它。　　給孩子們接生的大夫退休了，他有始有終的舉行了結束儀式。過不久，那棟原來的醫院的日式房子就拆了。有一天，我心血來潮，想去看看那房子的舊址。曾經也是夏天，在那棟房子里，大夫曾告訴我初孕的訊息，我和丈夫，一路從那巷子里走出來，回家，心里有萬千句話……孩子出生，孩子在那小小的嬰兒磅秤上愈秤愈大，終于大到快有父母高了……　　而醫院，此刻是廢墟，我想到那湮遠的生老病死……　　忽然，我低下頭來，不得了，我發現了一些被工人拆散的木雕了，我趴在地上仔細一看，禁不住怦然心動，這樣美麗！一幅松鼠葡萄，當下連忙抱了一堆回家。等天色薄暮了，才把訓練尚未有素而臉皮猶薄的丈夫拉來，第二次的行動內容是拔了一些黃金葛，并且扛了一些鄉下人坐的那種條凳，浩浩蕩蕩而歸。　　那種舊式的連綿的木雕有些破裂，我們用強力膠膠好，掛在前廊，又另外花四十元買了在舊料行草叢里翻出來的一塊棕色的屋角瓦，也掛在墻上，興致一時弄得愈來愈高，把別人送的一些極漂亮的裝潢參考書都傲氣十足的一起推開，那種書看來是人為占地兩英畝的房子設計的，跟我們沒有關系，我對自己愈來愈有自信了。　　我又在鄰巷看中了一個陶甕，想去“騙”來。　　我走到那家人門口，向那老太婆買了一盆一百塊錢的植物，她是個“業余園藝家”，常在些破桶爛缸里種些亂七八糟的花草，偶然也有人跟她買，她的要價不便宜，但我毫不猶豫的付了錢，然后假裝漫不經心的指著陶甕說：　　“把那個附送給我好不好？”　　“哦，從前做酒的，好多年不做了，你要就拿去吧！”　　我高興的快要笑出來，牛刀小試，原來我也如此善詐，她以為我是嫌盆栽的花盆太小，要移植到陶甕里去。那老太婆向來很計較，如果讓她知道我愛上那只陶甕，她非猛敲一記不可。　　陶甕雖然只有尺許高容量卻驚人，過年的時候，我把向推車鄉下人買來的大白菜和蘿卜全塞進去，隱隱覺得有一種沉墜墜喜孜孜的北方農家地窖子里的年景。　　過年的時候存放陽明山橘子的是一口小水缸，那缸也是撿來的，巷了里拆違章建筑的時候，原主人不要的。缸平日放我想看而一時來不及看的報紙。　　我們在桶店里買了兩個木桶，上面還有竹制的箍子，大的那只裝米，小的那只裝糖，我用茶褐色的桶子的杉木料涂得舊兮兮的，放在廚房里。　　婆婆有一只黑箱子，又老又笨，四面包著鐵角，婆婆說要丟掉，我卻喜歡它那副笨樣子，要了來，當起成室的茶幾。箱子里面是一家人的小箱子，我一直迷信著“每個孩子都是伴著一只小箱子長大的”，一只蟬殼，一張蝴蝶書箋，一個繭，一塊石頭，那樣瑣瑣碎碎的一只小盒子的牽掛。然后，人長大了，盒子也大了，一口鍋，一根針，一張書桌，一面容過二個人三個人四個人的鏡子……有一天才發現箱子大成了房子，男孩女孩大成了男人女人，那個盒子就是家了。　　我曾在彰化買過五個磬，由大到小一路排下去，現在也拿來放在書架上，每次累了，我就依次去敲一下，一時竟有點“古木無人徑，深山何處鐘”的錯覺。　　我一直沒發現玩房子竟是這么好玩的，不知道別人看來，像不像在辦“家家酒”？原來不搞壁紙，不搞地毯也是可以室內設計。　　我第一次一個人到澎湖去的時候，曾驚訝的站在一家小店門口。　　“那是什么？”　　“鯨魚的脊椎骨，另外那個像長刀的是鯨魚的肋骨。”　　“怎么會有鯨魚的骨頭的？”　　“有一條鯨魚，沖到岸上來，不知怎么死了，后來海水沖刷了不知多少年，只剩下白骨了，有人發現，撿了來，放在這里賣，要是剛死的鯨魚，骨頭里全是油，那里能碰！”　　“脊椎骨一截多少錢？”　　“大的一截六百。”　　我買了個最大的來，那樣巨大的脊椎節，分三個方向放射開來，有些生物是死得只剩骨頭也還是很尊嚴高貴的。　　我第二次去澎湖的時候，在市場里轉來轉去，居然看到了一截致密的竹根牛軛，喜歡得不得了，我一向以為只有木料才可以做軛，沒想到澎湖的牛拉竹軛。　　“你買這個干什么？”　　雖然我也跟別人一樣付一百八十元，可是老板非常不以為然。我想告訴他，有一本書，叫《圣經》，其中馬太福音里有一段是這樣說的：　　“你們應當負我的軛，學我的樣式。”　　我又想說：　　“負軛犁田的，豈只是牛，我們也得各自負起軛來，低著頭，慢慢的走一段艱辛悠長的路。”　　但我什么也沒有說，只一路接受些并無惡意的怪笑，把那幅軛和丈夫兩人背回臺北來。　　對于擺設品，我喜歡詩中“無一字無來歷”的辦法，也就是說，我喜歡有故事有出身的東西。　　而現在，魚骨在客廳茶幾上，像一座有宗教意味的香爐。軛在高墻上掛著，像一枚“受苦者的圖騰”。　　床頭懸的是一幅籮篩，因為孔多，臺灣人結婚時用它預兆百子千孫。我們當然不想百子千孫，只想二子四孫，所以給篩子找了個“象征意義”，篩子也可以表示“精神綿延”，不過，這些都無關緊要，基本上我是從普通藝術的觀點來驚看篩子的美感。篩子里放了兩根路過新墨西哥州買的風干紅玉米和雜魚玉米，兩根印第安人種的玉米，怎么會跑到中國人編的籮篩里來？也只能說是緣分吧！人跟物的聚散，或者物跟物的聚散，除了用緣分，你又能用什么解釋呢？　　除了這些，還有一種東西，我魂思夢思，卻弄不到手，那就是石磨，太重了，沒有緣，只好算了。　　丈夫途經中(www.lz13.cn)部鄉下買了二把秫秸掃把，算是對此番天翻地覆的整屋事件（作業的確從天花板弄到地板）的唯一貢獻。我把它分別釘在墻上，權且當作畫。帚加女就是“婦”，想到自己做了半生的執帚人，心里漸了浮起一段話，托人去問臺靜農先生可不可以寫，臺先生也答應了，那段話是這樣的：“杜康以秫造酒，余則制帚，（指秸掃為取秫造酒后的余物）酒令天下獨，帚令一古清，吾欲傾東海洗乾坤，以天下為一灑掃也。”　　我時而對壁發呆，不知怎么搞的，有時竟覺得臺先生的書法已經懸在那里了，甚至，連我一直想在臥房門口掛的“有巢”和廚房里掛“燧人”斗方，也恍惚一并寫好懸在那里了——，雖然我還遲遲沒去拜望書法家。　　九月開學，我室內設計的狂熱慢慢冷了，但我一直記得，那個暑假我玩房子玩得真愉快。 張曉風散文__張曉風作品集 張曉風：我喜歡 張曉風：孤意與深情分頁：123

阿英：說隱逸　　所謂隱逸，在本質上，就是對于人世的逃避。不滿意于社會的現狀，無力突破，又不能忍受，其結果，當然只有逃世一途。這一類的人，在亂世是特別的多，而逃的方法，也有各種各樣的形式，而大部分是并不到山里去。拿現在說，有如在寒齋吃苦茶的苦雨翁，雙鳳凰磚齋的齋主，以及這一類的人，都可以說是依附于這種傾向。　　逃向隱逸，究竟有沒有出路呢？“閹里吃茶”，“齋中弄磚”，究竟能不能消滅心頭的憤悶呢？事實上都是不可能的。有飛機在山林里亂擲炸彈的現代不必說，就用古事來證明吧。明季朝綱不振，天下方倒懸危迫，是所謂“執政諸大臣有杞檜之奸，林甫嵩之之（mao）嫉”，“偽士滿朝，腐儒誤國”（袁宏道：《顧升伯太史別序》）的時代，這時很多的人認為“時事至此，尚安忍復言”，而作“終老于莫厘縹渺之間”的想念。然而，事實上是辦不到的，只是一種空想而已。宏道書云：“近日燕中談學者絕少，弟以此益閑。塵車糞馬，弟既不愛追逐，則隨一行雅客，蒔花種竹，賦詩聽曲，評古董真贗，論山水佳惡，亦自快活度日。但每日一見邸報，必令人憤發裂眥。時事如此，將何底止？因念山中殊樂，不見此光景也。然世有陶唐，方有巢許，萬一世界抗擾，山中人豈得高枕，此亦靜退者之憂也”（見鐘伯敬編四十卷《袁中郎集》。）縱有短期閑靜之樂，一旦飛機哄到山林，打破隱逸空氣，又將如何了呢？而況究竟并不能閉起眼睛，要目擊耳聞許多“憤發裂眥”之事。照這樣的看起來，過(www.lz13.cn)去的袁中郎，似乎還比今日的齋主居士積極一些。　　在蕭士瑋的全集的尺牘里，看到了幾句會心的話，─—是會心的哭而不是會心的笑─—說是“四方蹙蹙，日甚一日，蹙蹙猶可，日蹙且日縮，視此未縮，曾余幾何？”（《答曾二濂》）當時的事實，和今日頗有些相象。“曾余幾何？”東三省既如黃鶴之一去不返，華北又岌岌可危，做隱士，逃避，究竟能逃避到哪里去呢？三百年前中郎能理會到的問題，難道三百年后的博士們竟不懂得么？只有以反攻來替代防御啊！ 阿英作品_阿英文章集 馮雪峰作品集_馮雪峰散文詩集 梁遇春作品_梁遇春散文集分頁：12