“溫柔是一種能量。”

昨日的章子怡似乎還是《臥虎藏龍》里玉嬌龍意氣的面孔，而今歲月已經為她平添許多溫柔，表現在方方面面。

參加過一場《我和我的父輩》的首映禮，章子怡的氣質和談吐是結束以后女孩子嘰嘰喳喳議論不停的中心。她太柔情了，帶著母性，說話聲音像小雨般浸潤，思路清晰到可以遞出頭條標題，但說話間還可以傳遞出感情。對于在這種場合拘束的演員來說，這是“功力”。

不是《一代宗師》里宮二的功夫，卻是類似的東西，一個人風風雨雨幾十年，修煉出來的處世之道，無形有痕。而章子怡的道，溫柔充盈其中。

小孩拍電影是最難拍的，張藝謀這樣告訴過她。她說我也知道，但是劇本推翻了多少稿，還是想用小孩。

 

在《詩》篇章的拍攝花絮里，可以看到章子怡一遍一遍地教小演員走戲。

告訴他們，你不可以看機器（鏡頭），你就把它當做“影子”。

一句“媽媽，這肉是哪來的？太好吃了”，循循善誘地幫小演員記臺詞。

看到有孩子的鞋帶開了，蹲下給他系好。

 

章子怡活成了《詩》篇里的幼兒園園長。像開篇的長鏡頭，章子怡就重拍了四十多次，每天只能等夕陽快落山的時刻拍，每天拍十幾次，直到出來一版最為滿意的。這其中，她一直保持著跟小演員“交朋友式”的交流，所以他們最后都叫她：子怡姐姐。

 

在電影的幕后，我們也常常看到“章子怡的眼淚”。

有一場戲是她抱著影片中愛人（黃軒 飾）的骨灰盒，在電影院的銀幕上可以清晰地看到章子怡臉上肌肉不住地抽動，因為過于激動。她嘗試過用手遮掩，但是沒有效果。

 

談起這場戲，她回想到了婆婆去世時的心情。那一天老人把一家人叫到跟前，翻出自己最寶貴的東西，一件一件分發給孫子孫女。死別的心酸也讓章子怡在演播廳當場落淚，“每個人都會走到這一天。”人生中的感性體驗，成了章子怡眼淚的開關。

 

以前的她飾演的角色，招娣、玉嬌龍、婉后、小百合......無一不倔強，無一不野心勃勃。那時的章子怡就像青春的樹，向天空伸展著自己的渴望。角色是自己的一面鏡子。

而現在的她，沉淀起境遇里、人生中方方面面的體悟，這其中不僅有自己的理想和追求，還有他人、愛人、孩子。路演里，章子怡父親送給她的三個詞是“健康、幸福、奉獻”，這些是她新的演戲的養分。

可以說，章子怡的《詩》似乎就是溫柔的集中呈現，融合了她在生活中對于愛情、母親形象、浪漫、死亡種種的感悟，也是這些年的所思所想。這些年章子怡接演的角色，有許多身上都充滿著大情大愛，比如《無問西東》里的王敏佳，也與這些不謀而合。

我們好像見證了一個女人、一個女演員的成長。

不僅僅是因為她成為了母親吧，還因為她擁有對“母親身份”的思考和自洽。

作為章子怡指導的第一部作品，《詩》篇章給人的感受也是浪漫、溫柔。

影片里有幾處寫意的風景：先是母親和父親在廣袤的原野里行走，后來父親騎單車走遠了，是母親帶著孩子在這里行走，仿佛寓意著愛情是結伴同行，親情是一場目送。

臺詞里傳達的細膩和溫柔，也是獨屬于女性視角的。

女性不僅了解自己，也懂得孩子：

雨夜里男孩質問母親，我爸呢？他是不是死了？

她不能再逃避，于是答，是，你爸死了。

孩子卻不能面對真相，開始反問，你騙我，我爸根本沒死。

 

女性能頂半邊天的表達，藏在這段重要戲份里：

“我爸是男的，你是女的”

“你爸能干的，我也能干。”

母親的溫柔，包容了孩子的敏感，也直擊許多人心底：

“萬一媽媽死了，你會不會后悔，現在還在跟媽媽賭氣？”

 

這份細膩，也與《詩》篇章的全體創作團隊都是女性有關。

在三年中“我和我的...”系列里，一共有15支短片，但是只有兩位女導演，章子怡就是其中之一。可以說，她用自己的才情完成了女性的表達。這比任何語言都是有說服力的。

章子怡呈現了一名女演員正確的沉淀方式，從女演員到女導演，從少女到母親，不止有廣度，還有深度。青年時的她在竹林里自由來去，仰天地之高，而現在的她欣賞人間煙火氣，心中有愛人、孩子、他人，仍舊精彩。

青春雖然寶貴，但這時的天地卻是更大了。

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