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工商時報【邱琮皓、周毓翔、郭建伸、楊孟立╱台北報導】

民進黨昨日原擬於立法院社福衛環委員會，完成《勞基法》「一例一休」草案的初審，但由於民進黨籍召委林淑芬臨時落跑，引起國民黨與時代力量黨團不滿、霸占主席台，雙方還相互拉扯，最終民進黨團總召柯建銘出面協商，宣布擇期再開，這次臨時會確定不處理此案。

民進黨是否會在8月底二次臨時會時力爭處理一例一休案，目前尚未有共識，即使列入二次臨時會議程，也趕不上9月28日教師節，綠委私下坦言，現在勞團跟在野黨仍反彈，即使開二次臨時會，可能也沒辦法處理，新法沒上路，教師節還是會放到，但未來其他節日是否仍照放，還端看法案處理進度。

前勞動部長陳雄文原本為了推動勞工周休二日，與工商團體談妥單周40小時的工時，配套就是刪除7天國定假日，結果引來罵名，新政府暫時恢復7天國定假日，但以「一例一休」作為配套。

昨日衛環委員會由綠營的「一例一休」與各在野黨的「周休二例」對決。民進黨原計畫昨天初審通過後，交由黨團協商或是逕付二讀，只要經過1個月協商期沒有結果，就可以交送立法院會表決，但昨天林淑芬落跑不主持，在野黨全部反對，讓審查政院版「一例一休」草案「踢到鐵板」，不僅委員會出不去，連會都開不成。

時代力量黨主席黃國昌昨在委員會開會前就開始對柯建銘提出質疑，指林淑芬缺席，沒有合法授權給他人，「既然你說不清楚，那就只好請本人到現場」。柯建銘則不斷說服黃國昌不要阻撓會議進行，但時代力量黨員仍霸占主出清特賣席台，要求林淑芬出面。

國民黨籍召委王育敏也率國民黨團立委持標語站上主席台，王育敏表示，希望能邀請在立法院外絕食的勞團進來發言、要求民進黨聽聽勞工的心聲，國民黨團與時代力量黨團共同在主席台上呼籲林淑芬快快現身、出來說清楚。

為解決會議僵局，民進黨團緊急舉行黨團會議，結束後黨團總召柯建銘至會議室表示，議程安排從上午開始就一直在爭執，已與時力、國民黨分別取得基本同意，假如大家有不同意見，委員會可擇期再開，再溝通。

柯建銘強調，不管哪個版本到最後可能都要朝野協商，甚至表決，就算現在出了委員會也要一個月的時間，希望大家相信民進黨提出的「一例一休」版本。

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來源：民視【若手機無法正常顯示，請點這裡收看】

美國政府週五公布，美國6月新增就業達28.7萬人，創去年秋季以來最大增幅，顯示經濟已自今年稍早的疲弱走勢中反彈。接受MarketWatch調查的分析師平均預估，6月新增就業為17萬人，包含長期罷工後，重返工作崗位的約3.5萬名Verizon公司員工。因有更多人進入勞動力，找尋工作，美國6月失業率上升至4.9%。5月為4.7%。6月勞動力參與率上升1點至62.7%。6月平均每小時工資上升0.1%至25.61美元，較去年同期上升2.6%。5月與4月新增就業人數少有變動。美國5月新增就業由3.8萬人修正為1.1萬人。4月新增就業由12.3萬人修正為14.4萬人。

(記者黃秀麗綜合報導)少女坐在馬桶上，水龍頭流出荷包蛋，鰻魚塞在水管裡，生魚片散落一地，這是藝術家王凱虹的異想世界，光是描述作品畫面，就能產生如詩特賣活動般的文字，為各大藝廊邀約參加藝博會的明日之星，於2015年獲台灣藝術股份有限公司邀請，成為專職駐村藝術家。

王凱虹善長探討各種處境的情慾表象，反應出女性特有細緻敏感的狀態，內容取材自身經驗、媒體新聞與流行文化，帶有普普藝術和女性主義藝術表現與超現實主義的脈絡，這些符碼在畫面中交織融匯，加上藝術家自我形象的投射，有如閱讀華麗俗豔的少女日記，形成一種窺探式的獵奇影像，繽紛詭變的幻想迭出不窮，耐人尋味。

王凱虹1988年生於高雄，由於家裡開印刷廠，原本想學習版畫，未來可以幫忙家業，就讀美術科系後，專業藝術家成為她的職志，求學生涯一路從台南女子技術學院美術科（台南應用科技大學），至屏東教育大學視覺藝術系（屏東大學），最後從高雄師範大學美術系碩士班創作組畢業。

“愛”是王凱虹關注的創作命題，尤其是透過女性的敘事者角度，以自我揭露的方式，描述人與人之間的情感關係、內在欲望與生命的意義。從《我在馬桶上睡著了》這件作品，可看到王凱虹對戀愛處境的趣味描繪，更展露出慾望與死亡交織的張力，畫面中的少女意識彷彿已被戀人佔有，陷入失神的狀態，身體的姿態帶有死亡的意象，伴隨於四周的物件如生活的囈語，看似無意義，卻又與發語者切身相關，如散落的蛛絲馬跡，拼湊背後的故事線索。

在《邪惡小計劃B》中，描述女性私底下透過身體的鍛鍊，以增添引誘男性的魅力，畫中女子綻放青春的光芒，眼神望向框外的觀者，彷彿在捕捉意淫的視線，王凱虹透過繪畫PTT，使女性身體意象於公共場域展開的創作策略，進而揭露公共場域對女性身體的凝視。

王凱虹的作品讓人聯想到英國普普藝術大師理察?漢米爾頓（Richard Hamilton,1922-2011）的經典作品《是什麼讓今日家庭變成如此不同？如此吸引人？》（Just What is it That Makes Today's Homes So Different, So Appealing?），普普藝術的特徵為大量使用來自當代生活的物件，以拼貼的方式構成如碎語般的多重語彙，呈現社會的文化脈絡，對王凱虹而言，則是以女性身份化為畫布上的Live Show表演者，身體變成文本上的符號，個人私密物品轉化為當代生活符碼，在色彩表現上則挪移了台灣破盤過去招牌、電影海報等流行文化的俗豔感，使得創作帶有女性主義精神的台式普普風。

此外，王凱虹時常從夢境經驗汲取創作元素，使得她的作品蒙上超現實主義的色彩，畫面上往往參雜了許多扭曲變形、曖昧模糊、色調分離的怪異圖像，也顯現出她統合恣意狂想的結構能力，產生怪誕的景觀，撩撥觀者的美感習慣。



哲學家西蒙?波娃（Simone de Beauvoir,1908-1986）在掀起女權運動的巨著《第二性》裡指出：“女人是形成的，不是生成的。”直至今日，投注在女性身上的視線，在不同的文化、社會領域，仍帶有男性主位的凝視，主導了女性形象的塑成，而王凱虹則以無畏的勇氣，將己身化為範本，於畫布上再塑身體符號，揭露女人心事，聯繫社會場域、文化與情感的的軸線，引導了觀者以微觀、感性的角度，在畫面中探索女性內在世界，透過瑣碎物件激起的漣漪，尋找生命本質的共鳴。

圖說:王凱虹，《我在馬桶上睡著了》油畫

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