四年後收到詩人出版的詩集，特別補上

種雪   高塔詩於 12/06, 2011

呼不暖的街，
丁點繁華，
冷巾，
脖子兜圍，
典明留聰，
壓鼻墨鏡，
低斜，
二胡，
弦犁心田，
一壟壟，
種雪，
晚炊，
家味，
弓收，晝收，
琴斜揹，
吐芽聲，
滿城，
二泉映月，
天盡雪。

這況味，從藝術創作者的心，透過與天地達到昇華的共鳴、感應，

並型成了一種迴圈時，這迴圈建立起一道橋樑，帶領讀者去遇見

其中的意境或聽聞其韻，於是，讀者於橋上成為作家的精神見證者，

在探求後最終化入的，乃是「拈花一笑」。

個人非常欣賞作者在「度字」的時候，除了「保真」，

也一筆勾勒出最飽滿的力度與美感。

再舉一篇例子，看高塔如何揮灑他獨家的豪邁與生動感：

 <海抱滿懷>  高塔詩於 1/31, 2012

無賴山，
頻扯河袖，
揹到海，
攤兩手，
無奈，
種子，
強忍到秋，
難捱，
從山樹，
溜下，
跳上河背，
到灣口，
海，
抱滿懷。


梁宗岱在「詩與真」裡說：「從細草幽花以至崇山峻嶺都可以毫無隔閡，
揮灑自如地在筆下活現出來，作家選擇把繁的削成簡的，複雜的刪為至要的，
堅固了本體，觀者的精神更為集中；
換句話說，一件藝術品應該是「想做」與「能做」，
「能作」與「應作」間一種深切的契合。譬如唱歌，放聲的未必動聽，
拉破嗓子的不一定能動人，而在於抑揚高低皆得其「宜」，豈止，
到該沉默的時候就不能不沉默，這樣的均衡與集中，正是一種力與美的實現。」

；

如此，詩人高塔導演出的，每個字都是一個角色，並且緊湊！

既然排在紙上就是被反覆考慮過的一個走位；
是經過幾番搓揉才煉出專屬他的一個姿態或是一種眼神，這其中相互的支持與伸張，至簡到少一個誰都不行。

小詩具有最強的戲劇張力：

高塔 2012/2/15 回應<聽香>

*

春的繡鞋，悄悄，
繞枝，經苞，
輕香裊裊，
小捏鼻翼，
戲攀玉步搖，
來到，
最冷，
心竅。

*

*

就短短幾行，俏皮得令人生出無窮想像。

我感到，作者的匠心是內心生活的成熟與充溢，換句話說，字的安排，
令讀者貼近它的生命，再上去便是我們感到它的呼吸而忘記了作者的匠心，
你已經看不出栽者的心機與手跡，這便是藝術的最好境界，
引導，正是一切第一流的詩所必需注重的技巧。


敝人才疏學淺，對於欣賞詩作，只限於自修自學，
其中，研讀梁宗岱的詩學研究讓我從中領悟良多；
這兩年來加入UDN的行列，更是抱著學習與分享的努力心情，
UDN的高人，不勝枚舉，更輪不到不是科班出身的我來寫賞析，
但是，前日拜讀紙聲兄發表的<高塔的詩讀後~高塔的詩及特色>後，
我這懶人不禁手癢，難得願意盡一份粉絲的熱情，寫出一篇讀後心得，
然而，對前輩高塔力透紙背的勁道，及其兼有婉約含蓄的藝術化境，
就誠如紙聲兄所言:「高塔的讀後，真正後半段，只有也只能對他的文字詩句
進行深度剖析，來回梭巡，找出閃閃發亮，與不停跳動的原因。」

我相信文字磁場，還有讀寫間的機緣。

在此，引詩經裡"淇奧"那篇，用最後一段來作為本文結尾：

瞻彼淇奧，綠竹如簀。
有匪君子，如金如錫，如圭如璧。
寬兮綽兮，猗重較兮。善戲謔兮，不為虐兮。

謹此向詩人先進們致敬，也與後進同好們共勉。

朵雲   Aug / 31, 2012  , Jun/ 27, 2015重新修訂