舒伯特第五號交響曲與第四號交響曲同年，於1816年9月作曲，10月完成，但與第四號交響曲大異其趣，反而像是莫札特的作品，簡單明晰，在1816年10月，舒伯特的日記寫下了對莫札特的頌讚。第五號與第四號一樣，可能是為私人演奏會而作曲的，當時他在此樂團演奏中提琴，但初演日期不明。

第五號交響曲的編制較他以前的交響曲都小，豎笛與小號，長號，連定音鼓都被省略，讓整個樂團的音色顯得相當清澈，接近室內樂團，但聽起來並沒有音響單薄，感覺規模也沒縮減，相當有趣。



第一樂章 Allegro 降B大調

2/2拍子，奏鳴曲形式(有反覆記號)，與前面交響曲的最大差異在沒有緩慢的序奏，只有四小節，在第一小提琴快速的下降後(真是清新)，輕快的第一主題出現(0:04)，所用的旋律是標準分解和弦，和聲也是用這和弦，幾乎沒有雜質，進行也滿傳統，大提琴跟著呼應，轉至屬和弦暫時中止後(0:18)，突然把第二級音升半音，變得有些小調的懸疑，但還是很快回到原調，沒受影響，第一主題又出現，連長笛都來呼應，顯得青春活潑，樂句以第一主題相反的下降結束(0:39)，隨後展開，弦樂的第二主題就以屬調F大調開始(1:03)，是下行且比較緩慢的，與第一主題成為對比，相當具有莫札特的風格，但頻頻把主音F升半音的手法很有趣，好像開玩笑，呈示部結尾的上升音階來自第一主題，就像穿雲箭一樣，穿過背景陰暗的降b小調，給人深刻印象：




呈示部重複一次後，發展部開始(3:55)，雖又陷入小調，但很簡短，船過水無痕，第一主題再出現時已轉到下屬調降E大調(4:47)，以跟呈示部相同的方式，先到第二級F大調，然後回返主調降B大調，開始第二主題(5:46)，通過主音升半音的B音(6:34)，直接進入結尾，乾淨俐落，絕對是他到目前為止最清純的樂章。

第二樂章 Andante con moto 降E大調

6/8拍子，輪旋曲形式(A-B-A-B-A-尾聲)，A段主要主題(7:06)被認為與莫札特F大調小提琴奏鳴曲K. 377的最後一個樂章有相似性，旋律單純，但有豐富的四部和聲，散發出中音域的醇厚，另外三十二音符的急速下降都是特色，在變化後反覆，又加入其他管樂更形豐富。

B段主題是降C大調(9:27)，事先藉由探索性的音階，這調看來奇怪，但其實是與降E大調形成三度關係，就讓降E大調暫時下去休息吧，但過程有相當多的曲折與遲疑，當A段再回來時受到了鼓舞(11:42)，並進行某種延伸(12:00)，並轉為平行的降e小調，以此結尾(13:00)，B段又開始，還是大調，反而給了一絲希望，A段再現時，又把弦樂加高(14:51)，還把B段主題融入(15:17)，兩者合而為一，完美的結束。

第三樂章 Menuetto. Allegro molto g小調

3/4拍子，雖是小步舞曲但有詼諧曲風格，主部旋律(16:15)常被認為與莫札特第四十號交響曲第三樂章類似，也是與第一樂章的”穿雲箭”同樣的音型，剛開始是樂團齊奏，但第一個音d是上個樂章最後的降E音的降半音，導致這個樂章有些被壓抑的感覺，又是小調，後面才慢慢轉到大調，還是用崩落式的半音下降。然後第一小提琴以清新的旋律展開(16:55)，卻以降G暗示剛開始的g小調，隨後穿雲箭的旋律重複，直到以g小調結束，還是有刻意壓抑的感覺。

中段轉到G大調(18:30)，終於暫時解開壓抑，鬆了一口氣，音形也與主部相反，失敗的穿雲箭像是落地了...低音的持續低音更讓人舒緩情緒，但一切是如此短暫，很快主部再現(19:48)，還是壓抑的結束了。

第四樂章 Allegro vivace 降B大調

2/4拍子，有反覆記號的奏鳴曲式，剛開始就出現海頓風格的第一主題(21:01)，與第一樂章第一主題有相似氣氛，第一個音F又是剛剛最後的G音下降一個全音，所以好像有點偷偷摸摸的開始，直到結束才正式轉回主調和絃，隨後的弦樂與管樂互相追逐(21:17)，再加上持續低音，相當純真，但降b小調的穿雲箭又出現(22:01)，曲子向著屬調f小調前進，困難但不勉強。

延長的休止符後，F大調的第二主題出現(22:28)，這種直接把小調轉大調的作法終於打破了一些前面的壓抑，與第一主題類似的音形也讓人更加鼓舞，注意這也與第一樂章是相同的程序，讓我們更親近第一樂章的氛圍，也有一種回家感，並順利接回F音開始的第一主題重複(23:25)，經過第二主題後，發展部開始(25:24)，主要是第一主題的上升音階(26:35)，由低音開始，高音再與之應和，感覺有些魔幻了，直到下降音階暗示第一樂章剛開始的序奏(26:24)，又有了延長記號(26:33)：

好像深呼吸休息一下，忙碌的第一主題的再現就開始了，還是降B大調，比呈示部更緊湊，這次沒經過小調，直接以屬調F大調收束，又是延長的休止符(這裡已有些讓人想起布魯克納了)，第二主題以下屬調降B大調開始(27:42)，回到樂曲的主調，到此終於完全放開束縛，最後乾脆的結束。

3/4拍子-2/2拍子，奏鳴曲形式，剛開始的序奏就相當華麗，在C音的巨響聲後，突然轉弱(譜上的fzp)，低音開始運動，低音管與中提琴，大提琴等常用不在和聲範圍中的經過音(0:14)，形成增六和弦(0:23)，這是個具有解決急迫性的不和諧和弦，也是這首看似輕鬆的曲子的衝突：



到後來才有些寬慰，這是用木管加以解決的，後來也擔任主導的角色，在增六和弦真的被解決後(1:38)，fzp也暫時沒了(1:43)，一個延長記號後，轉2/2拍子，第一主題由木管奏出(2:19)，有許多升記號與小的裝飾音，就像開玩笑那樣輕鬆，尤其圓滑奏相當滑稽(2:24)：



但句法以四小節為單位，相當整然，弦樂後來也加入，但始終是保持管樂前導，弦樂追隨的形式，也充滿了強弱的對比，半音下降讓曲子延伸更遠(2:50)，但注意這是從序奏低音的不和諧來的。

3/4拍子，雖還是A-B-A形式，也是三拍子，但是他交響曲第一次用了詼諧曲這名稱，好像轉大人。主部主題很簡單(15:52)，結尾卻省略了主音C，不太正經(15:55)，最後也轉到了屬調G大調。再來的發展段落更毫不猶疑地轉到遠系調降A大調(16:47)，魔幻的管樂響起，升半音到A大調(16:58)，遲疑著，低音卻在催促，只好保留此調性的三個升音符的其中一個~升F，把另外的升C與升G還原，變成G大調，這種轉調法很有意思，轉回主部主題時(17:16)剛開始還不能很確定在C大調(17:16)，到最後一刻才行，舒伯特的玩笑開得越來越有趣了，開展的段落又重述一次(17:40)，結尾前這首交響曲特色的增六和弦又出現了(18:38)...

中段由緩慢的E大調開始(18:43)，悅耳的木管旋律拉的長長的，終於可舒緩一口氣：



但舒伯特的三度轉調法~由E大調直接變C大調(19:06)，沒有任何預兆，是那樣出人意表，後來雖回到E大調，但又藉由此種轉調法回到C大調，還直接把G音還原，引發e小調的錯覺，讓人嚇了一跳，然後直接由急板接回主部重複(20:13)，這應該是他到目前為止最有趣的創意。

2/4拍子，很特別，是有點變化的奏鳴曲形式，也是他到目前為止最長的第四樂章。開始只有弦樂輕輕奏出，好像介紹大家舞會進場一樣，是從C大調屬調G大調開始(21:48)，還是一派輕鬆，中間還由他典型的三度轉調法到降E大調(22:17)，但又正經地由C大調總奏第一主題開始(23:20)，舞會開始了，號角的音形相當熱鬧，卻一下子就把第六音A降了半音(23:25)，不用說又要開玩笑了，第一樂章熟悉的弱-強或強-弱的交替也回來了，真是一堆老朋友...樂曲漸漸由第三級音E取代C，並轉到E大調，又把E大調的第三級音G升半音順利解決到A大調，開始第二主題(24:00)，絢爛的木管再現：



低音卻又有催促音形，不用說這是上個樂章的變體，但不再遲疑，乘著奇特興奮的增三和弦(24:03)，跳吧跳吧！直到第一主題的音形混了進來打斷(24:31)，到了小結尾，主要是上升與下降音形的輕鬆音樂，主要來自第二主題，尤其低音的催促部分，也有充滿全曲特徵的弱-強或強-弱的交替(24:55)，以及低音的突強(25:23)，隨後回返曲子剛開始的G大調(25:43)，這小結尾由於很長，當成第三主題也未嘗不可，這也將是日後布魯克納常用的方式，但如此一來就沒什麼發展部了，或許再現部以前有十五小節兩支長笛與豎笛的斷續音(26:29)，模仿樂章開頭，也強調了管樂的趣味性，可當成發展部吧？

再現部也因此順利開始，先是沒轉調活潑的介紹詞(26:41)，舞會又開始，第一主題也沒轉調(27:27)，但又經由連串的三度與四度轉調法，到怪異的D大調第二主題(28:06)，增和弦仍然高歌，小結尾主題出現(28:42)，將曲子由G大調慢慢導向C大調，隨著低音的運動讓人想到第一樂章開頭(30:40)，增六和弦再現(31:32)，順利解決並統整樂流，全曲因之順利結束，


說實在這曲子表面輕鬆簡單，與第五號差不多，但經常出現開玩笑的突強突弱，或是讓人焦躁的增六和弦，轉調法更是千變萬化，舒伯特毫無疑問走出了自己的路，但曲子不再像以前那樣直接清純，構思也更有縱深了，這是好，還是壞呢？第六號已走到如此境界，那第七號，或許是難以想像的了...

文接：舒伯特第七號交響曲D729(溫加納版)