重九秋山美，松徑月空明．
相偕賞叢菊，誰能掩其榮．
古樹棲危石，天涼商風清．
滿飲共歡顏，罇酒喜互傾．
寒光照華髮，扶醉愛憐生．
＊空明：月映於水而生光明。宋·蘇軾·赤壁賦"桂棹兮蘭槳，擊空明兮泝流光。"
九日 (其二)
九日登高處，朝暉空山明。一路秋藤蔓，沿階菊花榮。
遙觀雁影盡，靜聽鳥語清。寒泉點白水，破巢損枝傾。
日落大地寂，蟲鳴細韻生。
李白 九日
今日雲景好，水綠秋山明。攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。
地遠松石古，風揚弦管清。窺觴照歡顏，獨笑還自傾。
落帽醉山月，空歌懷友生。
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*古體詩
詩經
1.四字成句，四句成章，章與章之間，如環之相連．(又分為三環:4.4.3，和二環:4.4.2兩式．)，三章成篇．
2.每句的字數，從一個字，到十三個字．但是以四字句，和五字句較多使用．
3.用韻:偶數句要押韻，四句成章，用一韻，三章相疊，則要換韻．
古體詩
一. 唐朝以前的規定:非格律化的作品．偶數句押韻．
二. 唐朝以後的規定:
(1)避免格律化，如律句，律聯，黏對．所以，每句的最後三字最重要，只要不要格律化就可以了．當然，要避免出現下四平的現象，就是最後四字，全部是平聲字．
(2)至少有三句，也容許長短句．(凡是一句七字，或是長短句，稱之為七言古詩．)
陳子昂 登幽州臺歌
前不見古人，後不見來者， 念天地之悠悠， 獨愴然而涕下．
(3)押韻．
A. 至少要有兩句押韻．
B. 一韻到底:押韻字平仄不限．
C. 換韻(轉韻):
普通: 至少兩句押同一韻，有時會出現
1.(促起式)，就是前兩句押一個韻，後面的句子押一個韻．
2.(促收句)，前幾句押一個韻，後面兩句押一個韻．
較嚴格: 則是 1.四句換一次韻． 2.平仄要交換，即四句平韻，接著四句仄韻，再來四句平韻，依此類推． 3.可用律句，變成如同由絕句組成的，又稱之新式的古風．
首句可押韻，也可不押韻．但是，轉韻後的首句，要押韻．即(5.9.13...)．
(4)柏梁體:
漢武帝時，於柏梁殿邀集群臣聯句．當時，武帝的詩為(日月星辰和四時)．
這種詩的特色是:(1)純粹的七言詩，不再用兮字．(2)句句押韻．(3)一韻到底．(4)押平聲韻．(5)大部分為基數句．(6)盡量避免用律句和對偶．
*步韻，又稱為“次韻”，是和詩的一種方式，不僅使用被和詩作的韻，還必須用被和詩作韻腳上的那幾個字，並且韻字的先後次序都要和被和詩作一樣，這就是步韻，是步步跟隨之意。
除此之外，其實：步韻，還要依據原來的作品，提出不同的看法，才有意義。
最有名的，就是章質夫 水龍吟·楊花和蘇軾 水龍吟·次韻章質夫楊花詞之間的唱和。
一
燕忙鶯懶芳殘，正堤上、楊花飄墜．
似花還似非花，也無人、惜從教墜．
二
輕飛亂舞，點畫青林，全無才思．
拋家傍路，思量卻是，無情有思．
三
閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉．
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉．
四
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起．
夢隨風萬裡，尋郎去處，又還被、鶯呼起．
五
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴．
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴．
六
繡床漸滿，香球無數，才圓欲碎．
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎．
七
時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水．
春色三分，二分塵土，一分流水．
八
望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚．
細看來，不是楊花，點點是，離人淚．
*正文須點明或涉及重陽
有關重陽節的活動:祭祖，曬秋，登高，賞菊，佩茱萸．其中，恐怕只有"佩茱萸"，是重陽節獨有的活動．
有關重陽節的吃:飲菊花酒，花糕，螃蟹，羊肉麵．這裡，單獨寫來，可以說是只有重陽節才出現的活動，大概沒有吧！
