說一個偷車賊的故事，只寫他偷車賣錢，著實沒啥吸引力，但如果他偷來的車內剛好睡著一個嬰兒時，故事就會變得有趣些，看他處理嬰兒的每一個決定和行動，都將讓故事駛奔向不同情節，他的難題就是一個勾子，作者要想辦法同時丟給讀者想。
準備勾子，猶如上脫口秀，你要怎麼說才能帶動底下觀眾的反應，但故事比脫口秀複雜，勾子只是花招，最重要的是，這個故事想表達甚麼樣的主旨，或說核心。
我堅信主旨不會是即刻想出來的，它必須是經過衝撞，反覆描述、更多爭執參與而產生，但以上的過程也不一定能成為寫作的主題，它只會不自覺地形成故事的深層內裡，尤其能幫助故事角色活起來，它必定在情節裡，只有人物能展現特殊性格和脾氣時，才能擦燃故事的導火索。
除了情節，給出場景，給出清楚的空間、周遭環境的體積、觸摸到物體的大小，要看得到、摸得到、聞得到、聽得到，用這樣的臨場寫作，去探索人物的情感經驗，嚴謹地去認識研究你的故事，把你自己拋掉，這些都不是你的，是你的人物的，在草稿完成前，要儼然足夠看出肌理。
但準備夠了就好，也不要太夠，故事行走時，人物往往不受控地自我發展，有時可以探探看，要是走得太偏，記得要歸位，才不會形成一個又一個的支離破碎。
在整個過程中，偶有隱喻的靈感要千萬珍惜，凡與寫作架構有關的靈感一刻、或句子，請立即用筆寫下，不要太相信你的大腦和記憶力。
在所有未被定稿的文字裡，要找得到人物的情感態度、要感受到故事的價值，你的故事才能給人某些收獲，它才有存在的價值。
以上這些，我都還在努力。
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