第一部《斯拉夫舞曲》於1878年出版，很快便受到人們的歡迎，而且流傳到國外，在英國和德國獲得的成功甚至超過了國內，它淳樸、歡快、熱烈的民族風格令人耳目一新，著名指揮家彪羅和李赫特對德沃夏克表示很高的敬意，３７歲的德弗札克開始成為享有國際聲譽的作曲家。
八年之後，德沃夏克又寫了第二部《斯拉夫舞曲》，也是八首民族風格的舞曲。
《斯拉夫舞曲》雖取名“舞曲”，但不是用來給舞蹈者伴奏的實用性音樂，而是作曲家採用民間舞蹈音樂形式寫的管絃樂，屬於音樂廳音樂。
在這些以舞曲命名的小型樂曲裏，作曲家刻意追求富於抒情性的旋律，用它直接訴諸情感，使這些舞曲成為純粹的抒情作品。
第一集《斯拉夫舞曲》的八首樂曲除第二首外，全部採用典型的捷克舞曲。
德弗札克寫這些舞曲只吸收了舞曲中最基本的音樂成分——節奏，沒有直接採用民間舞曲曲調和民歌曲調，舞曲的旋律按照相應的民間舞曲風格創作，
熱情、歡樂是第一集《斯拉夫舞曲》的情感基調。
第二套《斯拉夫舞曲》(1885)
《斯拉夫舞曲》第一集取得成功，出版商邀請德沃夏克再寫一組這樣的作品，遭到拒絕，
德弗札克從此轉向歌劇、交響曲和室內樂的創作，直到1885年，才又寫了第二套《斯拉夫舞曲》，也是八首。
這八首舞曲只有三首仍採用捷克民間舞曲，其它有斯洛伐克的奧特茨梅克舞曲、波蘭舞曲、南斯拉夫舞曲的科洛舞曲和烏克蘭的杜姆卡舞曲。
時隔八年，德沃夏克音樂風格發生了變化，青春歡樂的情緒退到次要地位，代之以深摯、憂鬱的抒情，在這集裏最有代表性的是第二首：杜姆卡舞曲。
杜姆卡原本不是舞曲，而是起源於烏克蘭的敍事體民歌，格調哀婉憂傷，段落中間以快速的交替節奏，流行於烏克蘭、波蘭，遍及斯拉夫人種分佈的地區。
德沃夏克對這種憂傷的民間音樂形式似乎很感興趣，在兩集斯拉夫舞曲中共寫了三首杜姆卡，另外寫過絃樂六重奏和鋼琴五重奏《杜姆卡》，還寫過鋼琴曲《杜姆卡與弗裏安特》，鋼琴三重奏《杜姆卡》包含六個杜姆卡樂章。
這裏談的［e小調杜姆卡舞曲］情調憂鬱，中間有一個情緒開朗活躍的對比段落。
樂曲的基調建立在一個搖曳的曲調上，旋律起伏不大，優美纖細，內感的憂傷在恬淡的氣氛下一點點流露，不渲染，不張揚，表現了斯拉夫人性格里感傷憂鬱的一面。
與［e小調杜姆卡舞曲］形成鮮明對比的是第一集的第八首，［g小調弗裏安特舞曲］。
這首樂曲熱烈輝煌，速度快得令人窒息，配以激烈的切分節奏，加上強烈的力度對比，形成歡樂熱烈的民間歡樂場面。
