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江西傳統戲曲劇種──以弋陽腔為基礎, 融合昆腔與亂彈形成的［贛劇］

2020/03/11 00:11:04

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中國傳統戲曲──江西主要劇種──以弋陽腔為基礎, 融合昆腔與亂彈形成的［贛劇］

贛劇，江西地方傳統戲曲劇種。

兼唱高腔、亂彈、崑腔及其它曲調的多聲腔的傳統戲曲劇種，所用方言為贛語。

起源於贛東北，流行於江西省境內。其聲腔基礎為明代四大聲腔之一的弋陽腔，融合了清代中期傳入江西境內的昆腔與亂彈而形成，是古代四大聲腔之一。

贛劇的彈腔，以二黃、西皮為主，其它還包括秦腔、高撥子、浙調、浦江調和文南詞諸腔，其中優美動聽的文南詞腔調尤受民眾的歡迎。

１９５０年代，在江西省文化部門的主導下，弋陽腔兩大流派：饒河班、信河班在南昌相合，成立「江西省贛劇團」，弋陽腔定名為贛劇。

贛劇的表演風格古樸厚實，親切逼真，歌舞結合，聲腔體系十分豐富。

其發展對京劇、川劇、湘劇、秦腔等四十幾個劇種形成產生了巨大影響。

［歷史延革］

一　戈陽腔（高腔／戈腔）

南宋末年，江西的東北地區就傳進了南戲。弋陽腔是南戲流落於弋陽縣的一支，在與當地的方言土話相結合後孳乳出的一種新的地方腔調。

在江西，早期的弋陽腔班社在上饒、南昌、吉安等地建立了三大活動中心，北至九江，南達贛州，中到撫河後因青陽腔入贛，致使江西本地的弋陽腔默默無聞，乃至湯顯祖有“至嘉靖，而弋陽之調絕”之說。

明嘉靖、隆慶之際，弋陽縣的弋陽戲班尚抵松江演出，一時翕然崇尚”。

直至明末，弋陽本地的弋陽腔演出“幻蠱無虛日”還是非常盛行。

清初，因戰爭的破壞等原因，贛東北弋陽腔的發展遭到嚴重挫傷。

康熙中期，弋陽腔又重趨繁榮。

乾隆時，隨著社會經濟的振興，贛東北地區的“弋陽詞調”，呈現了鼎盛局面。

這時期弋陽戲班不僅在贛東北的廣信、饒州有頻繁活動，且重新擴至江南各地。

至清末，弋陽戲班才從弋陽移至萬年、貴溪等地，最後轉至樂平，延續綿綿，今贛劇中的“高腔”，就是明代弋陽腔的遺音。

二　亂彈腔

約在清代中葉，贛東北境內又興起一種“梆子腔亂彈”，並有許多外來聲腔如石牌腔、秦腔、楚腔時來時往。對這些新興的聲腔，當時統稱為“亂彈腔”。

“梆子腔亂彈”即今贛劇之二黃腔（俗稱二凡，原名宜黃腔），系來自撫州的宜黃班。今贛劇的《下南唐》《下河東》《反昭關》《滿堂福》等劇，仍用嗩呐伴奏，保持著宜黃腔初期的演唱風格。

清道光時，西皮傳至贛東北地區。早期贛劇廣信班藝人仍稱西皮為“漢調”。

贛劇饒河班西皮系從安徽傳入。

此時，贛劇藝人亦效漢劇，將西皮與二黃結合，使江西亂彈腔最後定型。

於是一個以弋陽班社為班底，以皮黃為基礎，包括來自浙江浦江班的浙調、浦江調，傳於安徽的吹腔拔子以及發脈於陝西的秦腔等各類聲腔，在贛東北地區熔鑄爐，組成高、亂合班，替代了單一的弋陽高腔班。

三　昆曲

昆曲滲入贛劇，最早是清初的玉山班，乾隆以前，昆曲在江西的活動範圍僅局限於南昌、九江、贛州等城市，對贛東北農村影響不大。

光緒二十八九年，婺源洪福林昆班被樂平秧阪馬家接管經營，名“萬春班”，後又從浙江金華、蘭溪邀請部分演員，演出草昆劇碼。

從此，高腔、亂彈腔和江西化的昆曲三者合流，形成了贛劇。

［演出特點］：

舊時演出，每場分四段，“前找”一出為武打戲，“正戲”一本或兩本，“後找”一出是玩笑戲。其高腔的表演特點是動作大，線條粗、身段嚴謹，場面熱鬧，以善演歷史戲著稱。明代弋陽腔演出“目連戲”，其武打技藝熱烈火爆，幾百年來，贛劇一直保留這一傳統。

贛劇高腔演出的另一特點是古樸，富有生活情趣。

贛劇高腔表演上第三個特點是歌舞結合，歌啟舞動，舞在歌中，絲絲密扣。

贛劇角色行當沿襲明代弋陽腔的角色舊制，分老生、正生（掛須）小生、老且、正旦、小旦、大花、二花、三花（小丑），俗稱“九角頭”。

彈腔興起後，又增入了副末、二旦、四花等角色。

贛劇高腔音樂特點有四個方面：一、幹唱。鑼鼓伴奏，人聲幫腔。二、腔調自由。有格律而不為格律所限，隨口歌唱，自由行腔。三、旋律少變、節奏簡單。其舊調無慢板。流水板節奏之快，猶如江水一般，字多音少，一泄而盡。四、“滾白”與“滾唱”。 “滾白”系夾於曲牌唱腔之中，似念非念，似唱非唱的韻白，是一種表現人物和烘托環境的獨特形式。“滾唱”，即為五、七言詩句或通俗成語，似流水板之節奏速度。