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2015/07/20 11:30

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▲現場展示車齡約40年的幸福牌文武車（男女兩用車），車架上的橫桿可以往下移，方便女性騎乘。（圖／麥田出版提供，下同）

記者顏賽芬／台北報導

吳明益騎著幸福牌單車，帶新書《單車失竊記》到各書店舉辦座談會，11日停靠誠品信義店，吸引超過200名讀者來聽鐵馬故事。他用一張張從街頭拍下的照片分享「狩獵」老鐵馬的過程，有的與回收物擱在一起、有的停在人來人往的捷運站旁，毫不起眼，他說，「一個一個故事被丟在路邊，不撿起來太可惜了。」

吳明益身上彷彿裝設「尋寶」雷達，平時行經台大校園、捷運站、萬華、士林街道等地，他的眼睛隨時搜尋著斑駁的腳踏車；每當發現珍貴的老鐵馬，他便留下紙條，說明動機和聯絡方式，希望能夠與車主見上一面，不一定為了收購，有時是去聽故事。

有一次，他在士林附近看見一台幸福牌單車，順利地聯絡上車主，並獲允收購。去牽車那天，線上遊戲線上競速遊戲有哪些線上競速遊戲極限競速遊戲下載賽車競速遊戲下載區80幾歲、脊椎受傷的車主老爺爺邀請他入屋聊一聊，這一聊就是兩個小時，才知道老爺爺家族已住士林超過百年，年輕時曾經載著老婆從士林騎到淡水兜風等人生故事。

幸福牌老鐵馬載著老爺爺的大半輩子，軍用腳踏車則載著時代的故事。吳明益秀出一張太平洋時期日本銀輪部隊的照片，當時軍用腳踏車成了名符其實的「鐵馬」，在攻佔馬來半島時發揮作用，「他們會把輪胎拿掉，直接騎著鐵輪匡啷作響，英軍以為是坦克車攻過來了，嚇得投降，想來滿荒謬的。」

耙梳細節為所有識字的人而寫

無論寫蝴蝶、寫攝影、寫單車，吳明益的作品向來很重細節，「作家不能只為文藝青年寫作，小說應該是給所有能識字的人讀的。」因此，為了取信於讀者，也忠於作品中欲重新「修復」的微觀歷史，作家必須下功夫、作功課才行。

功課該怎麼做？他說，「要先知道自己不是天才」，大方打開電腦中的文件夾，以作品名稱標示得清清楚楚，光是「單車失竊記」的檔案夾裡就存著密密麻麻如年表、老單車品牌等資料，宛如主題資料庫，耙梳功夫了得。

小說家該走出房門累積生活經驗

《睡眠的航線》與《單車失竊記》中的主角「我」都在追尋父親的身影，吳明益坦言，相較於歷經戰爭的上一代，50歲以降的作家（包括他自己）即使重新閱讀那段歷史，對父母親承受的悲痛也很難感同身受，更遑論已經到了第三代的新生代作家，「現代人生活經驗的貧乏是台灣文壇共同的困境。」

在東華大學教授華文創作的他鼓勵年輕創作者走出房門採集故事，「整天窩在家裡算哪門子的小說家？」對於後輩的作品則堅持不評論，因為「不該樹立單一的標準」，「每個世代有很多作品，有人喜歡駱以軍、有人喜歡甘耀明、有人喜歡陳雪......拼湊起來才是整個世代的創作樣貌。」

※吳明益《單車失竊記》新書分享會場次請見麥田出版粉絲專頁。

▲▼1950年代至80年代，腳踏車作工細緻講究，風切、龍頭商標都極具設計感。

▼吳明益最新長篇小說《單車失竊記》。

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