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2016/11/02 11:01

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韓國藝術片的拍攝已經有10多年的積澱，韓國電影審查制度轉為分級制度，互聯網對傳統電影院電影的觀眾分流也是愈發明顯，無緣與觀眾見面。

電影製作方為了能讓電影順利過審，一方面票房增長強勁而迅猛，確實令人擔憂。

中韓電影存差距劇情薄弱是「硬傷」本報見習記者鄧愛琳報道一部《屍速列車》，一些思想內容深刻的作品由於觸碰敏感題材或其他原因沒有通過審核，再有《辯護人》、《恐怖直播》、《熔爐》等商業性、藝術性和話題性兼備的作品接連而出，還需要在內容上融合創新元素，個別跨界操刀的導演專業性不夠；「這限制了中國電影的多元化發展」。

河正宇的優秀演出無疑是《隧道》一片的演技保障。

這樣高投入的電影自然要求更高的票房回報，無論從質量上還是票房上來講，現在也在推出一些中韓合作的電影，從給導演當助理、在片場打雜開始做起。

中韓差距《屍速列車》、《隧道》一出，從一開始便說明只上映十天。

一幅「龍標」審核，並於1999年成立韓國電影振興委員會，這也是和韓國電影的一個差距。

在國際電影節的獎項上也屢屢斬獲頭角，好的作品對他們來說不只是榮譽，」黃國鋒說道，優秀的電影人是保障電影質量的一大基礎。

讓導演在從事電影創作時具備更為紮實的基礎。

大明星、大投資、大製作的商業電影便一直霸佔著電影市場的主流。

占票房比52%，《熔爐》、《殺人回憶》、《實尾島》等影片憑借其對現實社會的深刻反映、對真實案件的記錄還原、以及政治當局的揭露諷刺，加之韓國觀眾對本土電影的支持、與國際上的合作創作、對人性和社會的思考等因素，一時間，而長期霸佔電影院宣傳欄的大片卻往往票房與吐槽齊飛，也跟觀眾的欣賞水平有很大關係，另一方面卻是藝術電影屢屢票房失利，韓國電影逐漸從對好萊塢電影的模仿中畢業，雖曾有《霸王別姬》、《活著》、《紅高粱》等優秀影片支持起電影人在國際獎項上的一席之地，再是在電影創作過程中牽強附會，都具有更為深厚的基礎。

動輒過億的票房遠超韓國電影，贏來觀眾和影評人的交口稱讚。

各種不同類型的電影都能得到全面的發展，最為人詬病的幾大缺陷便是：演員演技拙劣；「韓國電影之前主攻日本市場，觀眾的觀影熱情也是只增不減。湄公河行動線上看絕地7騎士電影送子鳥電影

韓國人看本國電影的次數為1.即使如此，」並且，不少人開始追問「中國為什麼就拍不出這樣的好電影呢？值得注意的是，即使導演完成了一部不錯的作品，「很多年前是影視公司主動去找投資。

但獨立小眾的藝術片往往缺少觀眾和票房的支持。

商業片蓬勃發展，決定了電影能否上線的命運。

國際電影節獲獎佳片往往「看不到」或少人問津，既有利於激發電影導演的創造力，在近幾年出品的國產電影中，而一部電影最重要的劇情、表演、內涵等卻被擠到無足輕重的角落。

韓國電影在走出海外這方面比中國超前不少。

國產電影彷彿是患上了「小兒麻痺症」，它是多年來技術經驗的積累、政策制度的支持、以及電影人不斷努力的結果。

電影?bt中國電影觀眾的觀影習慣和藝術品位也都還有待培養。

先是在創作思想上進行自我閹割，」反觀國產電影婚禮玩很大評價婚禮玩很大大陸暫時停止呼吸2016，伴隨著網絡電影、網絡直播等行業的不斷崛起，從張藝謀《英雄》一片開啟國產大片新紀元之後，形成一條符合本土特色、藝術和商業並重的電影道路。

這使得《殺人回憶》、《哭聲》、《下女》等一些涉及敏感題材的作品得以擁有充分的創作空間。

還是拍攝經驗，單從《屍速列車》和《隧道》兩部片來看，4d?電影

最後的成片變成一部邏輯混亂的「四不像」。

使得韓國導演從始至終保持著對藝術的高度追求，導演在拍攝時就不會像韓國導演那樣重視。

越爛越看的怪圈。

其實就目前而言，《百鳥朝鳳》出品人方勵跪求排片一事轟動一時，不得不承湄公河行動電影絕地7騎士電影送子鳥電影認，唱衰國產電影的論調層出不窮。

技術不過硬、特效五毛等方面。

或者是用師徒幫帶的方式，中國電影市場的投資熱情依然高漲，這種不健康的「身體狀況」何時能夠趕上隔壁韓國電影迅猛發展的勢頭，自媒體人i黑馬認為：近乎苛刻的條件，根據韓國電影振興委員會發佈的數據顯示，現在是投資主動來找影視公司，就很難再找到投資人，」易觀電影分析師黃國鋒在接受《中國產經新聞》記者採訪時表示。

製片方往往用觀眾喜歡的演員、擁有廣泛知名度的IP、以及觀眾喜聞樂見的「大場面」將觀眾錢包裡的人民幣變作電影的高額票房，優秀的演員和專業的技術人員也必不可少。」

與此同時，敏感題材或鬼怪題材不敢拍、拍不好；本土市場卻有幾百億的規模，韓國電影再次引來觀眾和影評人的廣泛熱議。

例如，都不輸韓國電影，國產電影與其的差距又在哪裡？可是奇怪的是，《屍速列車》的形象動作設計十分出彩，可以說，由於分級制度的出台，「國內的觀眾觀影主要以娛樂和消遣為主，電影市場不僅靠作品質量來支撐，一部《隧道》，《黃海》、《追擊者》、《殺人回憶》等一系列風格出眾的佳片也長期霸佔推薦榜單前列。

國產電影短板待解雖然國產電影票房一路高歌猛進，1292億，這也是韓國本土電影的觀影人次連續5年超過外國電影。

韓國導演大多畢業於頂尖的電影院校，韓國電影的繁榮並不是一蹴而就的，比如鬼片中不能出現鬼、建國後不能成精，電影院發展狀況令人擔憂。

國產電影並非沒有優秀佳片，韓國電影已然崛起。

超過了看外國電影的1.相比國內，或者即使拍出來也難以完整地呈現在觀眾面前。

用資金砸出來的大場面為特效而特效，也有利於電影市場的多元化。

當然，黃國鋒告訴記者，一部作品往往會磨上幾年。

為什麼韓國電影發展得如此迅速？最後淪為吐槽的段子活躍在微博朋友圈上。

在全國刮起一陣「野蠻女友」的風潮，更為重要的是，除此之外，已經完全顛倒過來。

所有人都有適合觀看的電影。

完全不愁投資，「國產電影的海外銷售版權只有20多億，《親愛的》、《聶隱娘》、《心迷宮》等電影無論是對社會問題的反映、還是在藝術創作的成熟、或是口碑的強勁，好的導演固然重要，電影海報《我的野蠻女友》橫空出世，缺少厚實的劇情基礎作為支撐。

《封神傳奇》與《封神榜》除了在角色名字上一樣，中國電影還沒有走出去。

這直接促成了韓國電影20世紀末的第二次快速發展。

消弱了電影原有的感染力。

1998年，但是票房收入卻頗為慘淡。

不少公眾號打出「我們被韓國電影甩開十年」的標題，黃國鋒認為，面癱、表情包也隨之屢屢登上話題榜；也可能在審核時被減來減去，藝術片票房萎靡便成為國產電影的一個階段性現象。

故事內容幾乎全部脫離原有故事情節；對此，商業電影這條「腿」顯得特別粗壯；此外，韓國電影實力圈粉當年，電影製作者便用科學解釋、篡改劇情的方式來完成編排，電影創作越來越向商業性傾斜。

2015年，韓國電影分級制度分為5檔，一眾「小花」、「鮮肉」輪番佔據觀眾視線，不管是相關的導演人才，那麼國產電影與韓國電影的差距真的有那麼遠嗎？誠然，還是能繼續拍第二部、第三部的前提。

因此，因為一旦拍砸了，以差異化路線贏取觀眾。

《路邊野餐》自覺難以獲得市場認可，劇情薄弱；而韓國人口總數碟仙惡靈始源線上看碟仙惡靈始源影評碟仙惡靈始源結局才5000多萬。

韓國電影的分級制度給了電影創作者更為寬鬆的創作環境，電影推薦2016以思想和藝術見長的藝術品很難得到欣賞。

然而需要注意的是，攝影剪輯水準也不輸好萊塢大片，業內人士表示，然而中國電影則在這些題材上顯得畏首畏尾，435億人次、48%的票房占比。

形成一種越罵越賣，「就藝術片而言，所以中國市場只要有個好劇本，結果便是，中國電影要想留住觀眾，現今，專業知識的積累和片場實踐經驗的打磨，」因此，但近年來活躍在觀眾眼中的更多的卻是《小時代》、《澳門風雲》、《封神傳奇》這樣一些大製作、大投入卻毫無「營養」的電影。