51 行為藝術（Performance）
2007/09/11 20:51
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行為藝術（Performance），1970
「行為」（Performance）這個字眼，恰如在英文中（也如同在16世紀時的法文）的意涵：這個意義便包含著一種「完成」之意，然而，它究竟完成何種的任務呢？由於在動詞上 to perform是同時涵蓋著一項舞台的再現、演員的角色、肢體的運動效果，以及任何工作項目的執行，這便意味著一項作品的「執行」也就是所謂的「行為的藝術」。
它的定義依照百科全書可做如下之解釋：作為一件藝術作品，它在群眾前完成之，無任何必要性的需先前完整的腳本，無須功能性而是要轉瞬間的即興捕捉，能跨越領域，或者朝向一種從零度表現出發。
在1970年代初期，一些行為藝術的開拓者先後出現，然而在1913年，未來派的核心人物Marinetti，伴隨他所發表的宣言「音樂廳」（Le Music-hall），而從音樂廳傳出來的音樂片段，它將之稱為：他的心願在一種新藝術燃燒著，並且是對過去藝術持之褻瀆的藝術。Marinetti將之稱為「驚奇的劇場」，但是他的奇特的主張，卻是訴諸於直接面對公眾的挑釁事件，不但漂亮又獨特，且是奠基於行為藝術，一種對創作的行動訴諸於至上地位的肯定。
緊接著在藝術史必須一提的，便是俄國的一些未來主義者 （例如：Bourliouk兄弟和Maïakovski），再來便是杜象（Marcel Duchamp），達達主義頗負盛名的醜聞之夜，Arthur Cravan和他的充滿爆發性的喧鬧，行動詩（poésie-action）的開拓者Pierre Albert-Birot，還有Kurt Schwitters令人拍案叫絕的語音詩，另外，我們人所稱呼之，在60年代的環境藝術的開拓者亦是。
更接近我們的年代的還有：
─ 首先是John Cage（他的4分33秒的「沈靜」，1952年）和他的一些弗拉克斯（Fluxus）的後進之士，以及所謂「異弗拉克斯」（para-Fluxus, 如：Robert Filliou, zaj等人）。
─ 日本的「具體群」（Gutaï）藝術團體，他們活躍於50年代中期，這類偶發藝術的作法，無疑的還要早於行為藝術之前，Artand承繼之（經由Cage引介到美國），他是在行為藝術群中較為有名氣的。
─ 50年代末期的一些行動詩（poésie-action）和聲音詩（poésie sonore）。
─克萊因（Y. Klein）他的著名的「人體測量學行動劇」（“anthropométries-spectacles”），還有1960～1961年Piero Manzoni 所做的活體 雕塑（Sculptures vivantes）。
─ 在60年代末，70年代初期的「身體藝術」（Body Art）。
在70年代和80年代的行為藝術孕育出一大群新的世代藝術家，也許我們可以更確切地說，這群藝術家更根本性的對一種身分的認同。
如果說「行為藝術」在美國是有一些藝術家是比較接近於表演藝術類（performing arts）（例如：舞蹈、音樂、歌唱….）而成為比較意味有「職業性」的話，例如：Robert Ashley, Meredith Monk, John Giorno, Laurie Anderson, Eric Bogosian, Karen Finley, Ann Magnuson等，那麼其實它是恰恰與之相反的而更具冒險性的，或甚至更具根本性的、更私密性的，在歐洲或在加拿大這些地方，它的出現是更具有這項運動內在性的延伸：例如弗拉克斯精神的延續（Jean Dupuy, Charles Dreyfus, Joël Ducorroy）；與身體藝術相關的延伸（Stuart Brisley, Salomé, Timm Ulrichs, Ulay Abramovic情侶檔, Monty Cantsin）；與觀念藝術相關的脈絡（Jochen Gerz, Bruce Mc Lean）；與「具體派」（Gutaï）能量的延續（Harrie de Kroon）；與克萊因「人體測量」有關的（Barbara Heinisch, Nigel Rolfe）；與「行動詩」相關的（Julien Blaine, Tolsty）；與「聲音詩」的一些觀點有關的（Michèle Métail, Bruno Montels, Jean-Luc Parant, Pierre André Arcand, Al Pavl）等。
「行為藝術」必然的鑽入他們整體所泛稱的，在一些面向中，它們總是涉及一些簡化定義的區域，就猶如在地域性的劃分一般，因此，我們可以體會到，這是十分困難地要將某些藝術家要劃歸哪個派別的，例如當我們提到法國的行為藝術，像Saint Orlan或Joël Hubaut，另外，像波依斯，他正是行為藝術的要角明星，又同時是Fluxus運動的成員，也是觀念藝術的極具魅力之人物，另外Gilbert ＆ George他們所有的「活體雕塑」便是一種確實的「行為過渡」。
行為藝術僅僅存在於片刻，因此，藝術家Jochen Gerz說得好：「行為藝術表現出生命之最接近死亡的最大限度，要忘卻它成為記憶的部分，行為藝術只存在於觀者的記憶當中。」
「行為」（Performance）這個字眼，恰如在英文中（也如同在16世紀時的法文）的意涵：這個意義便包含著一種「完成」之意，然而，它究竟完成何種的任務呢？由於在動詞上 to perform是同時涵蓋著一項舞台的再現、演員的角色、肢體的運動效果，以及任何工作項目的執行，這便意味著一項作品的「執行」也就是所謂的「行為的藝術」。
它的定義依照百科全書可做如下之解釋：作為一件藝術作品，它在群眾前完成之，無任何必要性的需先前完整的腳本，無須功能性而是要轉瞬間的即興捕捉，能跨越領域，或者朝向一種從零度表現出發。
在1970年代初期，一些行為藝術的開拓者先後出現，然而在1913年，未來派的核心人物Marinetti，伴隨他所發表的宣言「音樂廳」（Le Music-hall），而從音樂廳傳出來的音樂片段，它將之稱為：他的心願在一種新藝術燃燒著，並且是對過去藝術持之褻瀆的藝術。Marinetti將之稱為「驚奇的劇場」，但是他的奇特的主張，卻是訴諸於直接面對公眾的挑釁事件，不但漂亮又獨特，且是奠基於行為藝術，一種對創作的行動訴諸於至上地位的肯定。
緊接著在藝術史必須一提的，便是俄國的一些未來主義者 （例如：Bourliouk兄弟和Maïakovski），再來便是杜象（Marcel Duchamp），達達主義頗負盛名的醜聞之夜，Arthur Cravan和他的充滿爆發性的喧鬧，行動詩（poésie-action）的開拓者Pierre Albert-Birot，還有Kurt Schwitters令人拍案叫絕的語音詩，另外，我們人所稱呼之，在60年代的環境藝術的開拓者亦是。
更接近我們的年代的還有：
─ 首先是John Cage（他的4分33秒的「沈靜」，1952年）和他的一些弗拉克斯（Fluxus）的後進之士，以及所謂「異弗拉克斯」（para-Fluxus, 如：Robert Filliou, zaj等人）。
─ 日本的「具體群」（Gutaï）藝術團體，他們活躍於50年代中期，這類偶發藝術的作法，無疑的還要早於行為藝術之前，Artand承繼之（經由Cage引介到美國），他是在行為藝術群中較為有名氣的。
─ 50年代末期的一些行動詩（poésie-action）和聲音詩（poésie sonore）。
─克萊因（Y. Klein）他的著名的「人體測量學行動劇」（“anthropométries-spectacles”），還有1960～1961年Piero Manzoni 所做的活體 雕塑（Sculptures vivantes）。
─ 在60年代末，70年代初期的「身體藝術」（Body Art）。
在70年代和80年代的行為藝術孕育出一大群新的世代藝術家，也許我們可以更確切地說，這群藝術家更根本性的對一種身分的認同。
如果說「行為藝術」在美國是有一些藝術家是比較接近於表演藝術類（performing arts）（例如：舞蹈、音樂、歌唱….）而成為比較意味有「職業性」的話，例如：Robert Ashley, Meredith Monk, John Giorno, Laurie Anderson, Eric Bogosian, Karen Finley, Ann Magnuson等，那麼其實它是恰恰與之相反的而更具冒險性的，或甚至更具根本性的、更私密性的，在歐洲或在加拿大這些地方，它的出現是更具有這項運動內在性的延伸：例如弗拉克斯精神的延續（Jean Dupuy, Charles Dreyfus, Joël Ducorroy）；與身體藝術相關的延伸（Stuart Brisley, Salomé, Timm Ulrichs, Ulay Abramovic情侶檔, Monty Cantsin）；與觀念藝術相關的脈絡（Jochen Gerz, Bruce Mc Lean）；與「具體派」（Gutaï）能量的延續（Harrie de Kroon）；與克萊因「人體測量」有關的（Barbara Heinisch, Nigel Rolfe）；與「行動詩」相關的（Julien Blaine, Tolsty）；與「聲音詩」的一些觀點有關的（Michèle Métail, Bruno Montels, Jean-Luc Parant, Pierre André Arcand, Al Pavl）等。
「行為藝術」必然的鑽入他們整體所泛稱的，在一些面向中，它們總是涉及一些簡化定義的區域，就猶如在地域性的劃分一般，因此，我們可以體會到，這是十分困難地要將某些藝術家要劃歸哪個派別的，例如當我們提到法國的行為藝術，像Saint Orlan或Joël Hubaut，另外，像波依斯，他正是行為藝術的要角明星，又同時是Fluxus運動的成員，也是觀念藝術的極具魅力之人物，另外Gilbert ＆ George他們所有的「活體雕塑」便是一種確實的「行為過渡」。
行為藝術僅僅存在於片刻，因此，藝術家Jochen Gerz說得好：「行為藝術表現出生命之最接近死亡的最大限度，要忘卻它成為記憶的部分，行為藝術只存在於觀者的記憶當中。」
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