光影、色彩與構成，是攝影時的第一層肌膚， 就算是沒有任何內涵與意義，也要讓人一眼就喜歡上、耐看且不厭，至少那是攝影成功的最基本。

引用文章／延伸閱讀：《攝影私房‧借光移影》     《照片‧拍？不拍？》

稻柏臨 玩弄Minox仿造Leica M3相機─不再『掩飾』，不再『美化』？

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我的部落格頭像，不是持拿著相機圖像當 LOGO ，卻一直使用自己的一隻眼睛做標記，帶著一丁點孤獨、莫名自我還有些許自以為的傲氣作幫襯。只因為我深信以為：去除任何機械、科技、文明後，眼睛才是真正最原始的照相機，它無時無刻都從事攝影工作；這部人類原始照相機的本能、性能與功能都超強，解析度、質感、檔案量大還帶著潛藏巨量感覺，非一般冰冷相機所能轉存、比擬或複製。

稻柏臨兄在拙作《攝影私房‧借光移影》篇回應中提到：「收到Ｍ inox 仿造 Leica M3 的新相機，一切記憶都回到最原始的攝影…… 」。這一句話，其實談及攝影的眾多根本， Leica 、相機、記憶、原始、攝影 ，這幾個字眼秀出許多的攝影經典，裡中還有一個仿造文字；從稻兄此句我試著去演繹，我說：所有的攝影器材功能、成品最後的呈現，都朝著人的眼睛為終極。眼睛可以判斷距離、光線強弱，透過機械控制，給予相機最佳表現 ........ ，這些都不成問題，經驗 ........ 它也不是相機可學習的。回歸原始最初，眼睛 ......... 就是一部功能絕佳的相機。 

重組我想表達的，即是：原始攝影最佳呈現的就是眼睛，就算是 Leica 相機也未必可以，就是再精良機械仿造，未必能複製眼睛所及。因為：眼睛，它既不是傳統、數位相機能代替，它是帶著感覺的神聖相機。 人的感覺感情是無法嵌入機械、幻化光學或計算數位化。

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我突然想起小時候，約莫四五歲光景，堂姊從都市回來，帶著一部照相機，家族老老少少興奮要去拍合影，我則嚇得躲到房間棉被裡，那是一個有點悶熱的大白天，一身汗，只是要大家找不到我。

忘記當時自己為何躲相機，或那是民智未開的鄉下，科技產品還太遙遠，我不要面對著不明機器。但現在我在想，那天他們所拍的照片未必還存在著，但我還記得，那天我躲進棉被時的清晰影像，我看到那光影，在空隙間閃爍著的不滅記憶，我的眼睛一直凝神掃射四周，不要被相機拍到。

我曾經害怕過照相機，那種機械對著人的茫然與侵犯，問我到底為什麼，其實已很模糊。

小時在鄉下成長的日子，夏夜滿天滿田野飛舞的螢火，我親眼看過成千上萬流洩著光點盛況，躺在曬穀場的露宿，一張草蓆、一襲蚊帳、一付自得的自然，睡在曬穀場大地上，望眼滿天星光讓人懼畏起來，一條密密麻麻的星點橫誇夜空，長大才知道那叫做銀河，然而今夜都市已不復容易再見螢火、銀河。

那些都來自眼睛曾經所見，若換成照片，今天可能都已消失，或斑駁失色、或已了無趣味。但記憶猶新隨時可翻滾上來，都因來自曾經眼見為憑、記憶鮮明紀錄，最原始的攝影記錄。眼睛曾經歷的光影，眼睛曾瞬間的攝影，深深印烙植入感情與畫面。這些都不是機械、文明、數位的照相機可以達到的境地，這中間因為有人、有著無以替代的感情。

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所有的攝影，包含器材、媒介或成品，都朝著人的眼睛為發展目標為終極，因為眼睛就是一部超級相機；譬如快速對焦，目前再快的環型馬達、超音波對焦方式，都不及人類眼睛快速、精準，眼睛看到哪裏對焦到哪裡，每一個移動幾乎沒有時差、準確問題。

譬如色溫問題，最早的黑白照片時代，沒有這些問題，到了彩色照片來臨則依靠日光型、燈光型軟片區別，或以濾色片來校正色溫，甚至依靠最後沖洗照片、印刷製版過程做色彩調整；現今數位相機以白平衡做改變，但是 …… 眼睛的白平衡效果，讓所有科技相形失色，眼睛的白平衡效果勝過所有，在任何光線、色溫下，眼睛依舊可以分辨出紅橙黃綠藍靛紫，且都是最佳呈現。

相機光學的景深長與短，依據光圈大小會改變，以相機當原點，環繞 360 度都有同樣景深效果；但眼睛的對焦點清楚，其餘景深都模糊的餘光，亦即單點的景深，恐任何相機無法達成。那才是真正所謂的「焦點」 ……… ，如果讓眼睛當相機，沒有人不知道你在拍攝什麼，主題絕不失焦失準。

眼睛所見的曝光寬容度，遠大於傳統底片、幻燈片，或是今天的數位化 CCD 、 CMOS ；在正常光線下，眼睛所見幾乎都是標準、平均測光與曝光，除了反光外，少有曝光過度問題，且發色、對比都有最佳呈現，這些都不是相機可輕易達成，尤其相機的自動曝光，差異性相當大，還得要使用者依眼睛所見適時調整。

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相機難道都比眼睛所見來得差？也未必。相機在部分功能上改良，都朝著眼睛品質與感覺貼近，甚至超越非常，加上光學技術、數位虛擬等科技進步 …… 與擴充，在在改觀、挑戰著人們視覺經驗。

相機快門速度大幅的提升，近這些年來 1/4000 sec、 1/8000sec 以上的快門速度，超高快門凍結的影像，可能都非眼睛瞬間可以抓住，眼睛所看到的殘影，變成迷人驚呼的凍結影像。

在低暗度光線中，快門以慢速度、長時間曝光下，清晰、迷離、夢幻般異於眼睛所能判讀，這些看似「失真」影像，都只關鍵在時間長短差異。

眼睛所看見光線的光滲、光暈等現象，可能都因光學玻璃的製造進步、燻膜等處理與予消除；譬如直射光可以偏離，所以有了偏光鏡，讓畫面更清晰、色彩更飽和，反光物體諸如玻璃鏡面反射，都可藉助它消除。各式各樣的附屬器材都為增進畫面質感、清晰與美麗。

但是 …… 所有的功用，都應在補眼睛所可能缺失，不足當然是失真、超過也有失真可能。魚眼鏡頭模仿魚的眼睛所見，徒有趣味但不雋永，超廣角的鏡頭誇張，只在強調透視與張力，超望遠鏡頭可能讓人們拉進遠距離，山的那一邊壓縮在眼前，無限的宇宙星空也在眼前；超微距離的攝影，放大細微局部物體，都讓一切變得不可思議。趣味與知識都是相機功能之一，當然它也可以是創作的工具。

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有實力內容的「創作」不是單靠花俏累積或裝飾，不是單因相機功能、器材輔助而造就，有些是花拳繡腿、有些是相益得彰，都得以眼睛所見作為基準。

我一直說的攝影三到：「眼到、心到、手到」，眼到即為眼睛看到的「發現」到，心到就是心裡的「感覺」到，手到才是最後的「攝影」功夫。在拙作：《照片‧拍？不拍？》 我把攝影歷程分幾個階段，屬於第 6. 晚年超脫期：攝影只依憑眼睛與感覺，感動欣賞蒼穹裡外一切，用眼用心、用感覺「攝」影，相機已不是工具、也是多餘，無需留下任何影像，只享受當下。

回過頭來看， LEICA 相機 + 蔡思鏡片組合，一直是攝影器材極致，透過這樣的組合我們看到最細緻的光影與層次的再現，攝影作品如眼睛所見現場的原始，嚴格說，質感是攝影不可或缺的最後追逐。現實光影有它奧妙之處，提供作品可以發響或發想的元素，但是……畢竟是要透過人的眼睛先去發現，才有後續攝影動作與存檔。

攝影可以是記憶的延伸、感動的繼續 ，讓影像停留在瞬間，一如當時，它是記憶與感動的工具與媒介。但是人的眼睛曾經所見、所感，都隨時空發酵成不同感情，記憶也是……殘留記憶裡的影像也是，在在都不是冰冷相機可以自己。

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我的結論其實只是要想說：沒有相機，眼睛也可以攝影來記憶一切；透過眼睛發現與相機留存，攝影工作可以加成感覺，但是關閉眼睛與感覺的攝影，只有兩字 ….. 無趣。

再精良的照相機，都需要眼睛精準協助、掌控冰冷機械而完成一切；眼睛的確是靈魂，發現、感覺後的攝影，那才叫做作品。

但是，眼睛才是真正的相機，「真」一直是它不變的攝影。

何需畏懼太渺小，當焦點集中.....其餘都都只是幫襯你的突出......

瞬間如泡沫，總在百分之一秒間變幻，任何眼前的猶豫，都已是下一個當下。

光可以留住，也可以揮灑流瀉......可以凍結、也可以模糊.........生命不也是。

黑與白總在同一個空間對立，紅與綠不也一樣可以和平相處，接壤與接壤的聲音，未必嚷嚷，有時只是靜默。不說，不用說，不必說.......

時間都在走動，相機未必都可以留住，攝影當時，其實，眼前影像已同時歸類為記憶。

眼睛的感動，直覺觸發手指神經，啟動相機快門，才有影像瞬間，一如你所見。

雨後的靛藍，若讓相機也去校正氣氛，那白頭雙棲也會無趣。帶一點藍，多一些無需辯解的鼻息........有人以為清新、有人憂鬱......

早起的蟲兒等鳥來嗎？就在想，它是不是要感謝我.......，它又活過了今天。

異類一向是新的生命，它總是替代眼前的未來。

死亡未必等於消失，生命姿勢也可以很迷人，只因它曾勇敢美麗活過.....

攀附也是生活、硬挺忍過還是柔軟苟存，不也都是......... 

隔一層霧雨，多一分意境......，加一些感覺，一起豐富觀景窗元素....

層次....生命有層次、生活有層次、文字有層次、語言有層次......一切都有層次。 

內在的溫度，可以化解表面冷冽，但.....心一冷，一如風景也會結凍.....

寒夜的淚滴.....只留在陽光出現之前.........

皺摺的山巖、柔軟的雲朵，風景變得安靜...... 

入夜的最後那朵紅雲，我知道地平線下，還有火紅夕陽猶炙熱。

喜歡拍攝孤獨的椅子，都想當流浪的感覺，暫時歇腳攤著身體緩緩坐下....... 

褪去表面、褪去顏容、褪去外顯所有......那我們還有多少自己？

註：文中照片，是襯文熱鬧而已，只在個人相簿中隨意挑選擺置在這裡。