如果說好萊塢拍攝的「藝伎回憶錄」是以抒情曲的方式
，呈現出西方人眼中的藝伎生活，日片「惡女花魁」就是鮮
活生動的探戈，導演蜷川實花以女性觀點，拍出女性的欲望
和渴求，繽紛的色彩、生動的配樂，加上女主角群為愛而喜
、為情而泣的劇情，整部片的架構完整而傑出。
  從劇情剛開始，驚鴻一瞥的小泉今日子、到為戲大膽背部
全裸的菅野美穗、土屋安娜，以及出身名門，挑戰自我裸露
演出極限的木村佳乃，都演出了花魁在不同階段，對自我生
涯的期許與競爭。扮演媽媽桑的夏木瑪莉，則是繼日劇「醫
龍」的急診室主任、「改造野豬妹」的神奇女主任後，再一次
把熟透世事的中年女人，演得活靈活現。
  我想唯有女性導演才明白，讓女性銷魂掛心的不只是男歡
女愛，未成長的小女孩，對自身也會變成女人的憂慮和恐懼
，在澡堂戲裡，不斷擴大的乳房影像具體化內心的游移，獨
當一面後，在女人們像漢子般光溜溜洗身的大澡堂裡，七嘴
八舌閒聊時，縮在一角的靜默聆聽，以及痛失腹中胎兒的苦
痛，都點出了女性在不同階段的心事。
  蜷川實花在日本是位深受藝人所肯定的時尚攝影家，她在
平面攝影期間累積的人脈，充份運用在這部初執導的作品中
，除了土屋安娜演的惡女花魁恰如其份，成宮寬貴扮演的負
心漢也十分搶戲，小泉今日子和永瀨正敏離婚後，這回是第
一次出現在同一部作品中，雖然沒有對手戲，也被日本媒體
視為一大話題，歲月帶給兩人在外貌及神韻的改變，相信會
讓老哈日迷有所感觸。
  椎名林檎的配樂不但讓人驚豔，更與蜷川實花的影像契合
，她隨著劇情所呈現激昂跟低柔的多樣化，走出了舊日椎名
林檎的框架，這是一部讓女人必有所感的作品。