江隆芳1950年出生的苗栗人，因留學比利時深受歐洲「眼鏡蛇畫派」的影響，他的畫作講求個人表現主義，色彩濃豔，線條粗獷，表達出自由奔放的氣息。

他把西方的創新和本土的寫實，結合起來成為新的視覺感受。

茉莉特別從網路上找到有關「CoBrA」眼鏡蛇畫派的來龍去脈，他們的興起和一百年前的印象派掘起，還滿類似的。

1863年的法國巴黎的沙龍展在官方學院派的支持下，有四千多幅作品落選，引起了社會普遍的不滿。拿破崙三世為穩定局面，親自過問此事，隨後舉辦了一個落選沙龍展。落選展中馬奈的《草地上的午餐》引起了爭議，成為轟動一時的作品。後來落選展的畫家們便開展了至今仍影響深遠的印象派之風格。

眼鏡蛇畫派的起源，是在1948年，巴黎出現了一個「革命之超現實主義」畫派，他們在開完會後，其中之六名參與者退出，他們反對那些內容貧乏及缺少創意的討論，而決定籌組一個意見不同的團體，而這也促成北歐藝術家軸心意念的萌芽。這六個藝術家是荷蘭的 卡爾‧阿佩爾(Karel Appel)、康士坦特(Constant)、柯奈爾(Corneille)、丹麥的 阿斯葛‧瓊(Asger Jorn)、比利時的 喬塞夫‧諾瑞特(Joseph Notret) 和 克里思丁‧都垂蒙(Christian Dotrement)，他們取名為「CoBrA」── Co是丹麥首都哥本哈根的前兩個字母，Br是比利時首都布魯塞爾的前兩個字母，A則是荷蘭首都阿姆斯特丹的第一個字母，各象徵他們所來自的地方，這些字母拼在一起則形成了『COBRA』，正好是『眼鏡蛇』的意思，當然此繪畫團體和蛇是沒有關係的。

這個繪畫團體成立後，並沒有得到很大的迴響，尤其在美洲方面也沒有引起太多的注意，這可能是因為他們的作品與當時在巴黎與紐約盛行之非形象繪畫有雷同之處，故容易被人們認為是膚淺的。事實上，他們的繪畫在直覺性與原創性上，有其獨特的多樣性並在筆觸中表現它的力量，它是戰後西洋繪畫史的一個註腳。

保羅‧克利(Paul Klee)曾說：「藝術不是再現看得見的東西，而是使東西看得見」。這是眼鏡蛇畫派的重要思想依據之一；眼鏡蛇畫家們最具衝擊力的共通性是亮麗的色彩、顏料的芬芳性、自由、多變化的記號及形象中豐富的內涵。

「眼鏡蛇畫派」延續不到三年，最大的原因在於其基本成員堅決的個人主義，但並非利己主義，然而在1948至1951年間，「眼鏡蛇畫會」已擴大至擁有從十個國家來的五十名藝術家，其卓然表現當於繪畫史上留下不朽之名。

「眼鏡蛇畫派」的詳細介紹請參見：

http://taiwanliterature.ning.com/profiles/blogs/hua-shi-shang-bu-xiu-de-yan