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Excerpt：約翰．吉拉德（John Gillard）的《文學大師寫作大補帖》
2025/11/08 05:06
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Excerpt：約翰．吉拉德（John Gillard）的《文學大師寫作大補帖》
書名：文學大師寫作大補帖：認識50位經典作家的文字魅力，175個創作練習讓你書寫升級
Creative Writer’s Sourcebook: 50 Great Authors & 175 Writing Exercises
作者：約翰．吉拉德（John Gillard）
譯者：劉凡恩
出版社：橡實文化
出版日期：2025/03
https://www.books.com.tw/products/0011015125
內容簡介
本書內容涵蓋九種文類的經典作品，跨越百年文學歷史和多種流派，對於寫作者來說，啟發性強且參考價值高。除了對每位作家的風格，提出畫龍點睛的介紹，更由此延伸出每位各三至四則寫作導引練習。
跟著五十位卓越作家的筆法臨摹，猶如上了五十堂作家親授的寫作課，透過一則一則的引導與演練，逐漸內化為自己的構思角度與多元的寫作技巧。本書是絕佳的寫作工具書，幫助你在精進寫作力的同時，也提升閱讀鑑賞力。
【Excerpt】
F. 史考特·費茲傑羅／《大亨小傳》
F. 史考特·費茲傑羅
(F. Scott FITZGERALD）
生日：1896年9月24日
卒日：1940年12月21日
國籍：美國
主要著作：《大亨小傳》（The Great Gatsby）
費茲傑羅屬於「失落的一代」：孩提經歷第一次世界大戰帶來的死亡與破壞，成長於戰後世代，這段時期遂出現傳統價值的幻减、頹廢年代、物質主義、派對與爵士樂。費茲傑羅將自己在這種世界體驗縱情特異生活寫成了小說。
1940年當他以四十二歲英年早逝，費茲傑羅的作品已然絕版。就像前輩梅爾維爾，他也留下一部未竟之作，在他身後出版。《最後的影壇大亨》（The Last Tycoon，1941）讓眾人重燃對費茲傑羅作品的興趣。二次世界大戰時，《大亨小傳》躋身送至西線美軍的書單中。費茲傑羅生前被視為緊縮歲月頹廢世代的代表，卸下這番偏見，世人開始用更清澈的眼光欣賞他的作品。如今《大亨小傳》被視為偉大的美國小說之一。
「我既在其中又置身於外，對生活無止盡的多面貌爲之傾心，又避之唯恐不及。」
——F. 史考特·費茲傑羅，《大亨小傳》
[時代精神]
費茲傑羅第一部小說《塵世樂園》（This Side of Paradise, 1920），是反映他在普林斯頓大學經歷的成長小說，故事背景就在這裡。他的散文生機盎然，文筆優美，帶有實驗元素。他將文本、信件、詩歌等片段交織，情節從中發展。該部作品大受歡迎。他第二部小說《美麗與毀滅》（The Beautiful and Damned, 1922），再次是他與妻子澤爾達（Zelda）在紐約夜夜笙歌的自身映照，捕捉了時代精神。1924年，費茲傑羅與太太遷居巴黎，繼而搬到蔚藍海岸。在巴黎，他加入一群美國作家與詩人，包括海明威、葛楚·史坦（Gertrude Stein）及艾略特（T. S. Eliot）在內，號稱文壇「失落的一代」。在蔚藍海岸，他完成了第三說《大亨小傳》（1925）。此時來到他在文學勢力的高峰。
這部小說是延伸隱喻、象徵意象的詩意語言的織錦，以此捕捉爵士年代的精髓，及人類懷鄉與失落的體驗。主人翁們居住的豪宅，恰是住在其中之人的隱喻。傑．蓋茲比的宅第被描寫為「諾曼第某市府廳的復刻版」，蓋茲比本則被視爲門面。在河對岸，一幢「精緻的房子點綴著法式窗櫺，這是座喬治亞殖民風的豪宅，圍繞在枝葉茂盛的花園中。」這映照的屋主布坎南氏，承襲自「老富豪」。小說裡反覆出現的一個延伸隱喻，是一幅巨大、逐漸褪色的眼科醫師看板：「亞寇伯醫師的雙眼深藍碩大——瞳孔離地高達一碼。它們並非從臉上望出，而是在一副架在隱形鼻子上的黃框眼鏡後頭。」第一人稱的敘事者尼克·卡拉威也好，整個社會也好，時刻處於這神一般的存在的審視中。看板逐日褪色，象徵著美國與其人民日漸喪失看清自己道德淪喪的能力。費茲傑羅用比喻性的對照貫穿全書，例如將黛西·布坎南——蓋茲比的舊愛——比做某幅畫的各種元素。這讓讀者心中浮現這個角色強烈有肌理的形象：「掠過她臉龐的一縷濕髮，有如一抹藍色油彩……」他的明喻鋪陳優美：「158街公寓形成的白色長型蛋糕中，這輛計程車停在其中一小塊之前。」
[象徵主義]
此書不斷運用顏色來表示主題，從白色顯然的純潔，到綠色代表的希望。
蓋茲比豪宅裡的每樣事物到園裡的花朵，都是藍色，代表著希望與悲哀。黃色是爵士年代的流行色：「樂隊正演奏著黃色雞尾酒音樂。」蓋茲比那輛撞死梅朵·威爾森、最終使蓋茲比面對死神的勞斯萊斯，同樣也是黃色。這個年代、黃色衣衫、黃色雞尾酒音樂的沉淪，帶來毀滅。黛西是這種花（譯注：daisy，雛菊）的本質——純白其外，沉淪其內，自利居中。當蓋茲比親吻她時，花的意象充分萌發：「他吻了她。他的嘴唇碰到她那刻，她如花朵綻放，完整幻化。」
[練習39]
於是我們繼續向前
《大亨小傳》以充滿力量的句子告終，象徵性的語言結合了人類處境的本質。以beat一字，展開"b"音連拍的頭韻，和船隻力抗潮水的隱喻：「So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.（於是我們繼續向前，逆水行舟，不斷不斷地被帶回到過去。）」過往的悲傷流連不去，但一切必得繼續前行。
練習：用頭韻寫出一些隱喻，造出語句的節奏。
阿爾貝·卡繆／《異鄉人》
阿爾貝·卡繆
（Albert CAMUS）
生日：1913年11月7日
卒日：1960年1月4日
國籍：法國
主要著作：《異鄉人》（LÉtranger）
卡繆是一位哲學家，散文家，劇作家，小說家。他將自身的孤立和疏離感注入作品，對人類存在本質進行哲學思考與探索，再以一荒謬世界的局外人身分來虛構這番體驗。
卡繆的書寫有其「週期」——先是小說，再來隨筆，繼而戲劇。他完成了兩個週期，最後一個則停於小說階段。在他46歲不幸死於車禍時，現場發現一份不完整的手稿：題為（第一人》（the First Man，1992），屬高度自傳性的小說。照例，卡繆以極其扼要的句子和簡易詞彙傳遞想講的主旨對於荒謬的接受和理解：「畢生在餐廳點肉都要很生的他，年到四十，發現自己其實喜歡的是五分熟，根本排斥生肉。」
「我坦然面對這世界溫柔的冷漠。」
——阿爾貝·卡繆，《異鄉人》
[我非來自這裡]
卡謬最有名的小說《異鄉人》（The Stranger / Outsider, 1942），三個月內寫成於巴黎蒙馬特一間晦暗的小旅館。當時他飽受肺結核之苦，掙扎於深刻的孤獨感。他把這股折磨轉化為驚人的創造力。卡繆顯示，作家如何能憑純粹的情感，激發且驅動其寫作。他的這份情感，是一種在世上深沉的孤寂，但他始終擁有自己，有莫梭這個角色，還有他的書寫過程。
卡繆隨身攜帶筆記本，在此記下沉思，因此生出《異鄉人》之想：「這份突然的醒覺意謂著什麼？在這黑暗的房間，置身於忽然變得陌生的這個城市的各種聲音？每件事於我都是陌生的，每一件事，沒有一個屬於我的人，沒有地方療癒這個傷。我在這裡做什麼？這些微笑這些姿態有何意義？我非來自這裡—也非來自任何地方。這個世界已成另一個陌生風景，我的心無所依侍。異鄉人，誰能理解這個字的眞正意義。」
卡繆在筆記本提出了反思及一些有用的建議：「乖謬，承認每件事於我都是乖謬的。現在既然一切極其明確，就等等吧，毫無保留。全力以赴，以達成寂靜與創造。至於其他，至於其他，無論怎樣，都不重要。」
這是一番覺醒，一種接受，對現狀的全然投降。眞正的創造力才能湧動。卡繆辛苦耕耘第一部小說，卻始終未果。這番覺醒之後，《異鄉人》快速流暢地寫就。他選擇第一人稱，「我」。我們從主角莫梭的視角看這世界，分為兩個部分：犯下那樁麻木不必要的謀殺之前與之後。他是住在阿爾及爾的法國人，一個局外人——正如卡繆的過往。
[荒謬]
卡繆作品的關鍵要素，是他對人類感镜的探來，透過他的荒謬主義存在哲學，透過他慣用以傳遞思想的簡短直接的語言。《異鄉人》中：「今天媽媽死了。又或者是昨天，我不確定。」而在故事需要比較詩意的風格時，卡繆會調整語氣。《瘟疫》（The Plague, 1947）的語言就顯得豐富流暢。敘事者無所不在，使文韻更加複雜、更具象徵性：「月光下的夜晚，長長的筆直街道與髒污的白牆，無處被樹影遮蔽，腳步聲、狗吠聲都無礙此寧靜，朦朧月落中螢螢發光。」
荒謬主義之哲學貫穿卡繆所有的作品。其隨筆《薛西弗斯的神話》（The Myth of Sisyphus, 1942）表現地最為淋漓盡致。其中一男子受諸神譴責，要永遠將一巨石推上山，又只能眼睜睜見它不斷滾落原處。當這世界不可理喻的本質遇上人們試圖理解的需求——在無意義處尋找意義——荒謬隨即出現。卡繆最終做出結論：我們必須認知與接受這股荒謬，正如《異鄉人》的莫梭，在接受了命運和世界無可改愛的空虛後，得到了慰藉。
[練習144]
語調改變
《異鄉人》的後半部，卡繆的寫作風格丕變，以反映莫梭開始內省自身存在的意義時，產生了變化。這與小說前半部的精簡語言相反，當時莫梭對生活的巨變與互動似乎漠不關心：
前半部：
「今天媽媽死了。又或者是昨天，我不確定。」
後半部：
「好像那股沟湧的憤怒把我清洗乾淨，掏空了希望。仰視星點閃爍的黑暗天空，我第一次，第一次，任自己對這宇宙仁慈的漠然敞開胸懷。」
練習：
1. 列出一堆普通語詞，出自對周遭多少無感的某個角色。可能平淡無奇，不帶任何情緒，像是「香菸」。
2. 列出一堆或能激起某種情緒，複雜、華麗、比喻性的語詞，像是耀眼、能量、火焰、欺騙、想像、宇宙。
3. 把這些語詞用在一篇分為兩部的文章中。前半部平淡無奇，就事論事；後半部轉為比較流暢、富有描述、情感洋溢的語氣。造成這種語調折轉的原因，可以驅動你的故事。是什麼帶來這個變化？
書名：文學大師寫作大補帖：認識50位經典作家的文字魅力，175個創作練習讓你書寫升級
Creative Writer’s Sourcebook: 50 Great Authors & 175 Writing Exercises
作者：約翰．吉拉德（John Gillard）
譯者：劉凡恩
出版社：橡實文化
出版日期：2025/03
https://www.books.com.tw/products/0011015125
內容簡介
本書內容涵蓋九種文類的經典作品，跨越百年文學歷史和多種流派，對於寫作者來說，啟發性強且參考價值高。除了對每位作家的風格，提出畫龍點睛的介紹，更由此延伸出每位各三至四則寫作導引練習。
跟著五十位卓越作家的筆法臨摹，猶如上了五十堂作家親授的寫作課，透過一則一則的引導與演練，逐漸內化為自己的構思角度與多元的寫作技巧。本書是絕佳的寫作工具書，幫助你在精進寫作力的同時，也提升閱讀鑑賞力。
【Excerpt】
F. 史考特·費茲傑羅／《大亨小傳》
F. 史考特·費茲傑羅
(F. Scott FITZGERALD）
生日：1896年9月24日
卒日：1940年12月21日
國籍：美國
主要著作：《大亨小傳》（The Great Gatsby）
費茲傑羅屬於「失落的一代」：孩提經歷第一次世界大戰帶來的死亡與破壞，成長於戰後世代，這段時期遂出現傳統價值的幻减、頹廢年代、物質主義、派對與爵士樂。費茲傑羅將自己在這種世界體驗縱情特異生活寫成了小說。
1940年當他以四十二歲英年早逝，費茲傑羅的作品已然絕版。就像前輩梅爾維爾，他也留下一部未竟之作，在他身後出版。《最後的影壇大亨》（The Last Tycoon，1941）讓眾人重燃對費茲傑羅作品的興趣。二次世界大戰時，《大亨小傳》躋身送至西線美軍的書單中。費茲傑羅生前被視為緊縮歲月頹廢世代的代表，卸下這番偏見，世人開始用更清澈的眼光欣賞他的作品。如今《大亨小傳》被視為偉大的美國小說之一。
「我既在其中又置身於外，對生活無止盡的多面貌爲之傾心，又避之唯恐不及。」
——F. 史考特·費茲傑羅，《大亨小傳》
[時代精神]
費茲傑羅第一部小說《塵世樂園》（This Side of Paradise, 1920），是反映他在普林斯頓大學經歷的成長小說，故事背景就在這裡。他的散文生機盎然，文筆優美，帶有實驗元素。他將文本、信件、詩歌等片段交織，情節從中發展。該部作品大受歡迎。他第二部小說《美麗與毀滅》（The Beautiful and Damned, 1922），再次是他與妻子澤爾達（Zelda）在紐約夜夜笙歌的自身映照，捕捉了時代精神。1924年，費茲傑羅與太太遷居巴黎，繼而搬到蔚藍海岸。在巴黎，他加入一群美國作家與詩人，包括海明威、葛楚·史坦（Gertrude Stein）及艾略特（T. S. Eliot）在內，號稱文壇「失落的一代」。在蔚藍海岸，他完成了第三說《大亨小傳》（1925）。此時來到他在文學勢力的高峰。
這部小說是延伸隱喻、象徵意象的詩意語言的織錦，以此捕捉爵士年代的精髓，及人類懷鄉與失落的體驗。主人翁們居住的豪宅，恰是住在其中之人的隱喻。傑．蓋茲比的宅第被描寫為「諾曼第某市府廳的復刻版」，蓋茲比本則被視爲門面。在河對岸，一幢「精緻的房子點綴著法式窗櫺，這是座喬治亞殖民風的豪宅，圍繞在枝葉茂盛的花園中。」這映照的屋主布坎南氏，承襲自「老富豪」。小說裡反覆出現的一個延伸隱喻，是一幅巨大、逐漸褪色的眼科醫師看板：「亞寇伯醫師的雙眼深藍碩大——瞳孔離地高達一碼。它們並非從臉上望出，而是在一副架在隱形鼻子上的黃框眼鏡後頭。」第一人稱的敘事者尼克·卡拉威也好，整個社會也好，時刻處於這神一般的存在的審視中。看板逐日褪色，象徵著美國與其人民日漸喪失看清自己道德淪喪的能力。費茲傑羅用比喻性的對照貫穿全書，例如將黛西·布坎南——蓋茲比的舊愛——比做某幅畫的各種元素。這讓讀者心中浮現這個角色強烈有肌理的形象：「掠過她臉龐的一縷濕髮，有如一抹藍色油彩……」他的明喻鋪陳優美：「158街公寓形成的白色長型蛋糕中，這輛計程車停在其中一小塊之前。」
[象徵主義]
此書不斷運用顏色來表示主題，從白色顯然的純潔，到綠色代表的希望。
蓋茲比豪宅裡的每樣事物到園裡的花朵，都是藍色，代表著希望與悲哀。黃色是爵士年代的流行色：「樂隊正演奏著黃色雞尾酒音樂。」蓋茲比那輛撞死梅朵·威爾森、最終使蓋茲比面對死神的勞斯萊斯，同樣也是黃色。這個年代、黃色衣衫、黃色雞尾酒音樂的沉淪，帶來毀滅。黛西是這種花（譯注：daisy，雛菊）的本質——純白其外，沉淪其內，自利居中。當蓋茲比親吻她時，花的意象充分萌發：「他吻了她。他的嘴唇碰到她那刻，她如花朵綻放，完整幻化。」
[練習39]
於是我們繼續向前
《大亨小傳》以充滿力量的句子告終，象徵性的語言結合了人類處境的本質。以beat一字，展開"b"音連拍的頭韻，和船隻力抗潮水的隱喻：「So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.（於是我們繼續向前，逆水行舟，不斷不斷地被帶回到過去。）」過往的悲傷流連不去，但一切必得繼續前行。
練習：用頭韻寫出一些隱喻，造出語句的節奏。
阿爾貝·卡繆／《異鄉人》
阿爾貝·卡繆
（Albert CAMUS）
生日：1913年11月7日
卒日：1960年1月4日
國籍：法國
主要著作：《異鄉人》（LÉtranger）
卡繆是一位哲學家，散文家，劇作家，小說家。他將自身的孤立和疏離感注入作品，對人類存在本質進行哲學思考與探索，再以一荒謬世界的局外人身分來虛構這番體驗。
卡繆的書寫有其「週期」——先是小說，再來隨筆，繼而戲劇。他完成了兩個週期，最後一個則停於小說階段。在他46歲不幸死於車禍時，現場發現一份不完整的手稿：題為（第一人》（the First Man，1992），屬高度自傳性的小說。照例，卡繆以極其扼要的句子和簡易詞彙傳遞想講的主旨對於荒謬的接受和理解：「畢生在餐廳點肉都要很生的他，年到四十，發現自己其實喜歡的是五分熟，根本排斥生肉。」
「我坦然面對這世界溫柔的冷漠。」
——阿爾貝·卡繆，《異鄉人》
[我非來自這裡]
卡謬最有名的小說《異鄉人》（The Stranger / Outsider, 1942），三個月內寫成於巴黎蒙馬特一間晦暗的小旅館。當時他飽受肺結核之苦，掙扎於深刻的孤獨感。他把這股折磨轉化為驚人的創造力。卡繆顯示，作家如何能憑純粹的情感，激發且驅動其寫作。他的這份情感，是一種在世上深沉的孤寂，但他始終擁有自己，有莫梭這個角色，還有他的書寫過程。
卡繆隨身攜帶筆記本，在此記下沉思，因此生出《異鄉人》之想：「這份突然的醒覺意謂著什麼？在這黑暗的房間，置身於忽然變得陌生的這個城市的各種聲音？每件事於我都是陌生的，每一件事，沒有一個屬於我的人，沒有地方療癒這個傷。我在這裡做什麼？這些微笑這些姿態有何意義？我非來自這裡—也非來自任何地方。這個世界已成另一個陌生風景，我的心無所依侍。異鄉人，誰能理解這個字的眞正意義。」
卡繆在筆記本提出了反思及一些有用的建議：「乖謬，承認每件事於我都是乖謬的。現在既然一切極其明確，就等等吧，毫無保留。全力以赴，以達成寂靜與創造。至於其他，至於其他，無論怎樣，都不重要。」
這是一番覺醒，一種接受，對現狀的全然投降。眞正的創造力才能湧動。卡繆辛苦耕耘第一部小說，卻始終未果。這番覺醒之後，《異鄉人》快速流暢地寫就。他選擇第一人稱，「我」。我們從主角莫梭的視角看這世界，分為兩個部分：犯下那樁麻木不必要的謀殺之前與之後。他是住在阿爾及爾的法國人，一個局外人——正如卡繆的過往。
[荒謬]
卡繆作品的關鍵要素，是他對人類感镜的探來，透過他的荒謬主義存在哲學，透過他慣用以傳遞思想的簡短直接的語言。《異鄉人》中：「今天媽媽死了。又或者是昨天，我不確定。」而在故事需要比較詩意的風格時，卡繆會調整語氣。《瘟疫》（The Plague, 1947）的語言就顯得豐富流暢。敘事者無所不在，使文韻更加複雜、更具象徵性：「月光下的夜晚，長長的筆直街道與髒污的白牆，無處被樹影遮蔽，腳步聲、狗吠聲都無礙此寧靜，朦朧月落中螢螢發光。」
荒謬主義之哲學貫穿卡繆所有的作品。其隨筆《薛西弗斯的神話》（The Myth of Sisyphus, 1942）表現地最為淋漓盡致。其中一男子受諸神譴責，要永遠將一巨石推上山，又只能眼睜睜見它不斷滾落原處。當這世界不可理喻的本質遇上人們試圖理解的需求——在無意義處尋找意義——荒謬隨即出現。卡繆最終做出結論：我們必須認知與接受這股荒謬，正如《異鄉人》的莫梭，在接受了命運和世界無可改愛的空虛後，得到了慰藉。
[練習144]
語調改變
《異鄉人》的後半部，卡繆的寫作風格丕變，以反映莫梭開始內省自身存在的意義時，產生了變化。這與小說前半部的精簡語言相反，當時莫梭對生活的巨變與互動似乎漠不關心：
前半部：
「今天媽媽死了。又或者是昨天，我不確定。」
後半部：
「好像那股沟湧的憤怒把我清洗乾淨，掏空了希望。仰視星點閃爍的黑暗天空，我第一次，第一次，任自己對這宇宙仁慈的漠然敞開胸懷。」
練習：
1. 列出一堆普通語詞，出自對周遭多少無感的某個角色。可能平淡無奇，不帶任何情緒，像是「香菸」。
2. 列出一堆或能激起某種情緒，複雜、華麗、比喻性的語詞，像是耀眼、能量、火焰、欺騙、想像、宇宙。
3. 把這些語詞用在一篇分為兩部的文章中。前半部平淡無奇，就事論事；後半部轉為比較流暢、富有描述、情感洋溢的語氣。造成這種語調折轉的原因，可以驅動你的故事。是什麼帶來這個變化？
自訂分類：Selected & Extracts
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